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知名編劇:宮斗劇"被"下架 首先要怪自己把市場(chǎng)玩壞

2019年02月03日 15:30 | 來(lái)源:觀察者網(wǎng)
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原標(biāo)題:汪海林:宮斗劇"被"下架 首先要怪自己把市場(chǎng)玩壞了

這幾年,宮斗劇形成古裝劇產(chǎn)品類(lèi)型的壟斷,古裝劇只留給了奇幻和宮斗,沒(méi)有多樣化,低俗作品壟斷市場(chǎng),占據(jù)資金、市場(chǎng)、平臺(tái)的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。然而文化垃圾盛行不是最可怕的,最可怕的是文化精英放棄文化立場(chǎng),宮斗劇盛行這些年,我們的文化批評(píng)何在,文藝批評(píng)何在?

近日,宮斗劇下架一事再度引發(fā)網(wǎng)友熱議,觀察者網(wǎng)專(zhuān)訪知名編劇汪海林,為大家揭示宮斗劇盛行的原因,以及宮斗劇霸屏暴露出的行業(yè)弊病。以下為采訪全文。

觀察者網(wǎng):您是否了解這一波“限古令”的尺度,針對(duì)的是個(gè)別作品還是同一題材的作品?

汪海林:這個(gè)情況我也不清楚,目前看主要是針對(duì)電視臺(tái),視頻網(wǎng)站上的還沒(méi)下架。去年一直在提網(wǎng)臺(tái)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn),現(xiàn)在看來(lái)還沒(méi)實(shí)現(xiàn)。

圖自微博

觀察者網(wǎng):近幾年對(duì)宮斗劇的限令一直存在,具體情況是怎樣的?

汪海林:有一個(gè)比例限制,要求古裝劇題材每月和年度播出的總集數(shù)都不得超過(guò)總數(shù)的15%。個(gè)別電視臺(tái),像江西衛(wèi)視屬于指標(biāo)還用不完的,而有些臺(tái)播一部就超標(biāo)了。

還有播放時(shí)間段的限制,把它放到“非黃檔”好像就不受限制。但網(wǎng)絡(luò)不存在黃金檔和“非黃檔”,所以它等于沒(méi)限制。

其實(shí),審查部門(mén)或者主管部門(mén)一直是不鼓勵(lì),甚至是限制宮斗內(nèi)容的。在2004年左右,我曾經(jīng)報(bào)過(guò)獨(dú)孤皇后的項(xiàng)目,就直接被打回來(lái)了,當(dāng)時(shí)還不叫宮斗,就是后宮的故事。

還有規(guī)定不允許有穿越的內(nèi)容。實(shí)際上,《步步驚心》《宮》就是由穿越小說(shuō)改編的,它把開(kāi)頭穿越的部分刪減了,包裝成古裝故事,但是劇情中穿越的痕跡還在。

觀察者網(wǎng):在限令之下,為什么還有大量宮斗劇涌現(xiàn),背后是怎么操作的?

汪海林:我們的審查制度彈性很大。大概在2009年,我接觸過(guò)一些平臺(tái)的領(lǐng)導(dǎo),他們說(shuō)絕對(duì)不可以做穿越的內(nèi)容。但是過(guò)了半年,他們就開(kāi)始播穿越的戲了。我認(rèn)為他也不是騙我,因?yàn)閺恼甙殃P(guān)上來(lái)講,他是很清楚哪些東西不讓播,但是,如果制片方說(shuō)搞定了,如果能夠有縫隙可以鉆,電視臺(tái)又何樂(lè)而不為呢,這樣他也能有更多的廣告收入,所以從他們的角度來(lái)講,還是希望能夠突破一些限制的。

宮斗劇得以播出,是因?yàn)楸澈笥兄谱鞴尽⒉コ銎脚_(tái)一起想各種辦法規(guī)避限制。為此他們要去鉆營(yíng),要去動(dòng)用各種關(guān)系,要做很多的工作去斡旋。所以,盡管有明令禁止,盡管行業(yè)內(nèi)形成了這樣的共識(shí)這個(gè)戲不能做,也一直有人在做。

我們?cè)谶@方面的管理上問(wèn)題很大。但是,首先宮斗劇不是一個(gè)應(yīng)不應(yīng)該播,應(yīng)不應(yīng)該下架的問(wèn)題,而是如果做出了規(guī)定不允許,那大家都不能做。或者說(shuō)什么時(shí)候允許了,你應(yīng)該跟大家說(shuō)一聲可以拍了。在實(shí)際操作中,這里面空間太大,容易滋生腐敗問(wèn)題。

觀察者網(wǎng):怎么看待主管部門(mén)在這方面“一放就亂,一抓就死”的尷尬處境?

汪海林:我感覺(jué)主管部門(mén)在處理具體問(wèn)題上效率還挺高的。比如說(shuō)具體哪個(gè)戲出問(wèn)題了,它讓你刪改,不讓你上星,甚至讓你下架。

關(guān)于審查,你說(shuō)主管部門(mén)沒(méi)管嗎,其實(shí)這些劇在面世過(guò)程中多多少少都受到過(guò)一定限制,都管控了,我看管理者一直在想方設(shè)法盡量讓它們能夠播出,我們的調(diào)控是動(dòng)態(tài)的,沒(méi)有原則性問(wèn)題,都允許你播,隨時(shí)看社會(huì)反應(yīng),輿情反應(yīng)大了,就限制你一下。目前情況就是社會(huì)方方面面,對(duì)宮斗劇不滿、厭惡,不管不行,現(xiàn)在管了,停播了,輿論又有聲音:你是不是干預(yù)太多?這就是新形勢(shì)下,管理的難度,管也不是,不管也不是。

從整個(gè)國(guó)家文化政策來(lái)說(shuō),這是一個(gè)文化戰(zhàn)略問(wèn)題,但是我們的主管部門(mén)好像也無(wú)能為力。他們本身已經(jīng)非常辛苦了,你知道每天報(bào)備的作品數(shù)量高到什么程度嗎,別說(shuō)一部一部地審了,就是光收審查委員會(huì)成員的意見(jiàn),可能都收不過(guò)來(lái)。他們有大量瑣碎的文牘工作,然后你再讓他管戰(zhàn)略上的問(wèn)題,根本做不到。

很多時(shí)候,我們的文化戰(zhàn)略是什么也不是很清楚,比如說(shuō)《戰(zhàn)狼》可不可以再拍?一會(huì)說(shuō)可以拍,一會(huì)說(shuō)不可以拍;一會(huì)《厲害了,我的國(guó)》,一會(huì)又不播了,我們的文化戰(zhàn)略到底是什么?

有一次,我跟一個(gè)制作人聊天,他說(shuō)《鋼鐵俠3》中國(guó)方面投資了,加了一個(gè)給鋼鐵俠扎針灸的橋段,然后美國(guó)人要求把這段去掉,他們認(rèn)為這是在宣傳中國(guó)文化,還搞了一個(gè)很大的聽(tīng)證會(huì),請(qǐng)了中國(guó)最好的中醫(yī)去現(xiàn)場(chǎng)給他們號(hào)脈、扎針灸。

《鋼鐵俠3》劇照

可見(jiàn)在文化領(lǐng)域上,美國(guó)人保持著高度警覺(jué),這種維護(hù)本國(guó)主流價(jià)值觀的政治自覺(jué)是發(fā)自內(nèi)心的,這是他們比我們高明的地方,他們?cè)陉P(guān)鍵位置上的人都是這樣的,什么可以播,什么不可以播,人家主動(dòng)會(huì)干,干得比我們想象的還好。

觀察者網(wǎng):現(xiàn)在輿論上有一個(gè)不太好的趨勢(shì),就是宮斗劇被下架一事很容易將矛盾引向?qū)彶橹贫?,從而模糊掉了一些真正的?wèn)題,比如創(chuàng)新不足導(dǎo)致同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)惡化行業(yè)環(huán)境,想請(qǐng)您剖析一下這些問(wèn)題。

汪海林:宮斗劇的核心問(wèn)題在于,它在題材挖掘上鉆營(yíng)的是中國(guó)文化中最糟粕的一部分。其實(shí),后宮是沒(méi)什么文化可言的,就是一個(gè)奴才哲學(xué)盛行的地方。當(dāng)然,作為創(chuàng)作者題材是沒(méi)有禁區(qū)的,如果你能深挖人性,做一些批判也算是有價(jià)值的,但是我們看到這些作品,它本身不是批判性的,它反而是在弘揚(yáng)一些糟粕。

它弘揚(yáng)的是后宮文化中升級(jí)打怪的斗爭(zhēng)哲學(xué),其實(shí)是一種很幼稚,很簡(jiǎn)單的社會(huì)化的一個(gè)解讀。再者就是凸出人性中惡的部分,像互相給對(duì)方下藥、打胎的橋段非常多。然后就是爭(zhēng)寵,后宮女人實(shí)際上就是在爭(zhēng)交配權(quán),寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去都是一些沒(méi)有價(jià)值的爭(zhēng)奪。

這些大女主的戲恰恰是對(duì)女性意識(shí)、女性主義最大的諷刺。它就是在描寫(xiě)一種對(duì)女性具有絕對(duì)侮辱性的生存空間,并且還樂(lè)在其中。

宮斗戲火了差不多十年了,像于正,除了宮斗他也不寫(xiě)別的,每天就在挖掘各個(gè)朝代后宮的這些亂七八糟的東西,尤其是最近的《皓鑭傳》,作為創(chuàng)作者怎么寫(xiě)是你的權(quán)利,但是你把歷史變成什么了?所以我說(shuō)對(duì)歷史的解讀,精英有精英的解讀,草根有草根的解讀,他這個(gè)就是侮辱歷史的解讀。

趙姬的故事是有它的傳奇性,但從歷史上看,她沒(méi)有其他的價(jià)值,我覺(jué)得她就是一個(gè)糊里糊涂的女人。她只是卷入到一些重大的歷史,跟一些重要的歷史人物產(chǎn)生了關(guān)系。你要說(shuō)她在歷史上起了什么正面作用,她有什么自覺(jué)意志,她有什么人性的閃光點(diǎn),恐怕什么都沒(méi)有?;蛘哒f(shuō)從故事的角度上講,它有什么有意義的或者激動(dòng)人心的劇情,也沒(méi)有。這樣一部以她為大女主的戲,我看不出它有什么歷史價(jià)值或文學(xué)價(jià)值。

《皓鑭傳》劇照

它用所謂的勵(lì)志的方式自我包裝,可是這勵(lì)什么志了?不就是從婢女變成了妃子,最后升級(jí)當(dāng)上了皇后,而且這個(gè)過(guò)程還是一切以男性為重心的,它迎合了或者說(shuō)引導(dǎo)了觀眾的一種低級(jí)的趣味和人生價(jià)值觀。就像現(xiàn)在很流行管王思聰叫老公,是因?yàn)樗惺裁慈烁聍攘?,只是被?dāng)做財(cái)富的象征而已。

以前我們的文學(xué)作品里,還有天仙配,織女愛(ài)上牛郎,牛郎就是一個(gè)放牛的底層勞動(dòng)人民。到了現(xiàn)在,已經(jīng)不允許這樣的形象當(dāng)主人公了,因?yàn)樵诂F(xiàn)有文藝作品的引導(dǎo)下,我們的觀眾認(rèn)為,女主角是不能去跟一個(gè)牛郎、一個(gè)長(zhǎng)工談戀愛(ài)的。

《天仙配》(1955)劇照

影視作品主角的身份已經(jīng)發(fā)生了變化。2003年,有一個(gè)投資人再三跟我強(qiáng)調(diào),他說(shuō)我的男主角一定要是王子,連貴族也不行,不夠牛氣。一開(kāi)始他可以是底層人民的樣子,但是最終要發(fā)現(xiàn)他的真實(shí)身份其實(shí)還是王子。他說(shuō)為什么西方童話里面都是王子和公主的故事,這是有原因的,所以不要再寫(xiě)什么女主角愛(ài)上牛郎,愛(ài)上打鐵匠的故事了。這反映的也是一個(gè)文化自信缺失的問(wèn)題。

這種文化上的轉(zhuǎn)型在2000年以后比較明顯,以前批判的皇帝將相又成為了主角,回到了舞臺(tái)的中央。

古裝戲其實(shí)就是在寫(xiě)皇帝將相,現(xiàn)在電視劇、網(wǎng)劇的中心人物,基本上都是富二代或者王子,而不再訴說(shuō)平民英雄的故事了。這對(duì)整個(gè)社會(huì)尤其是對(duì)年輕人的引導(dǎo)存在很大的問(wèn)題。這也是后宮劇大量產(chǎn)出,被推到通俗文化中心位置的一個(gè)主要原因。它反映的是整個(gè)社會(huì)意識(shí)的變化。

觀察者網(wǎng):宮斗劇扎堆出現(xiàn),而且抄襲模仿現(xiàn)象大量存在,這是什么原因造成的?

汪海林:我看到有人解讀說(shuō),在目前審核體制下創(chuàng)作是有風(fēng)險(xiǎn)的,所以有一個(gè)戲成功了,它至少說(shuō)明這個(gè)類(lèi)型是安全的,出于安全性考慮,大家會(huì)一窩蜂地跟拍,從這個(gè)角度解釋是有一定的道理。

但是,更主要的原因還是因?yàn)樵瓌?chuàng)精神不夠,或者說(shuō)我們整個(gè)市場(chǎng)對(duì)于多樣化的認(rèn)識(shí)存在嚴(yán)重不足。不光是創(chuàng)作人、制作人,還包括平臺(tái)、購(gòu)片人,大家都害怕新類(lèi)型,都希望別人去試一下,然后我跟著他就好了。我覺(jué)得現(xiàn)在的政策環(huán)境和文化環(huán)境,就是不鼓勵(lì)新的類(lèi)型,結(jié)果就變成出于安全考慮也好,利潤(rùn)考慮也好,大家去跟風(fēng)。

宮斗劇這幾年形成古裝劇產(chǎn)品類(lèi)型的壟斷,唐國(guó)強(qiáng)控訴平臺(tái)拒絕《顏真卿》不是偶然的,古裝劇只留給奇幻和宮斗,沒(méi)有多樣化,是低俗作品壟斷市場(chǎng),占據(jù)資金、市場(chǎng)、平臺(tái)的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。

文化快銷(xiāo)品甚至文化垃圾盛行都不是最可怕的,最可怕的是文化精英放棄文化立場(chǎng),文化精英讓我擔(dān)憂,宮斗劇盛行這些年,我們的文化批評(píng)何在,文藝批評(píng)何在?

微博截圖

觀察者網(wǎng):當(dāng)內(nèi)容創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)不足時(shí),有沒(méi)有一些制作模式可以引導(dǎo)內(nèi)容創(chuàng)新?

汪海林:我們的購(gòu)銷(xiāo)機(jī)制存在問(wèn)題,我覺(jué)得美劇的機(jī)制更科學(xué),以劇作為中心,一般不會(huì)出現(xiàn)大量復(fù)制模仿的情況。比如有人拍了《越獄》,別人就不會(huì)再去拍,因?yàn)槠脚_(tái)也不會(huì)訂這個(gè)項(xiàng)目。

《欲望城市》是寫(xiě)紐約的,在美國(guó)就不會(huì)再出現(xiàn)《芝加哥欲望城市》、《洛杉磯欲望城市》。但是,《東京女子圖鑒》出來(lái)以后,我們馬上就出了《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》,再這樣往下拍,可能還會(huì)有《石家莊女子圖鑒》、《哈爾濱女子圖鑒》等一個(gè)系列。這完全不是一個(gè)創(chuàng)作思維,而是一個(gè)資本思維。

現(xiàn)在資本介入影視行業(yè)的情況很?chē)?yán)重,完全體現(xiàn)不出制作人的價(jià)值和能力在哪。

像吳毅這樣的制作人,他總是在尋求突破,尋求一些新的可能性,《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》都是比較新的類(lèi)型,是市場(chǎng)上沒(méi)有的。如果把他放在美國(guó),那就是大制作人,有的是錢(qián)追著他,但在中國(guó)不是這樣,而且大家會(huì)覺(jué)得他的做法有風(fēng)險(xiǎn),還不如跟風(fēng)去抄襲。

制作人 吳毅

我覺(jué)得《巴清傳》和《如懿傳》遇到的各種困難,都是這種跟風(fēng)帶來(lái)的后果。而且以前跟風(fēng)是看到哪個(gè)類(lèi)型受歡迎,馬上也拍一個(gè),短平快,現(xiàn)在跟風(fēng)居然還變成了鴻篇巨制,這就是太貪心了。

別人拍后宮戲,他一看這個(gè)類(lèi)型很好,就完全照這個(gè)模式來(lái),投入巨資去拍,把各方面最好的資源都放進(jìn)去,我覺(jué)得非??杀?。這就屬于制作人沒(méi)追求,平臺(tái)也沒(méi)追求,而且實(shí)際上最后播得也并不成功。

包括前些年大IP的問(wèn)題也是這樣。把全國(guó)最好的資源都給他們了,結(jié)果拍成啥了?這既不是導(dǎo)演的問(wèn)題,也不是演員的問(wèn)題,只能說(shuō)明這個(gè)IP根本就不行。那些導(dǎo)演和演員很認(rèn)真,但也救不活I(lǐng)P,相當(dāng)于把全國(guó)最好的醫(yī)生,最好的藥都給他了,就是救不活。他們就是在這樣一條沒(méi)有希望的,死亡率這么高的道路上一路狂奔。都說(shuō)資本有逐利性,我覺(jué)得不逐利啊,他們就是在非常瘋狂地不斷地重復(fù)錯(cuò)誤。

韓劇不是劇作中心制,但是它是以編劇為中心,編劇的話語(yǔ)權(quán)比較多?,F(xiàn)在看到的一些新的韓劇,比如《信號(hào)》,已經(jīng)跟以前的韓劇不一樣了,他們都是從創(chuàng)作出發(fā),而且它的購(gòu)銷(xiāo)機(jī)制還是鼓勵(lì)新的創(chuàng)作的。

購(gòu)片是一個(gè)很大的權(quán)力,現(xiàn)在我國(guó)存在這樣一個(gè)壟斷化的趨勢(shì),買(mǎi)什么,不買(mǎi)什么,價(jià)格多少,就是各平臺(tái)的購(gòu)片人或者老大在一個(gè)微信群里解決的事兒,他們都是一體的。

在我們這個(gè)特別需要以內(nèi)容為中心的行業(yè)里面,卻始終沒(méi)有出現(xiàn)以內(nèi)容為中心的機(jī)制,現(xiàn)在的問(wèn)題很大,包括演員高片酬也是由此產(chǎn)生的,我們真的需要進(jìn)行改革,從創(chuàng)作機(jī)制到購(gòu)銷(xiāo)體制都要改革,不改革不行了。

觀察者網(wǎng):您和一些編劇呼吁推行劇作中心制這么久,有沒(méi)有產(chǎn)生一些影響?如果進(jìn)行改革,有望在什么時(shí)候得以實(shí)施?

汪海林:迪士尼在中國(guó)的總裁就說(shuō),誰(shuí)率先實(shí)行劇作中心制,就將在下一個(gè)階段首先掌握主動(dòng)。如何效率最高,成本最低?人家在更充分市場(chǎng)化的情況下作出了選擇,這是迪士尼的經(jīng)驗(yàn),已經(jīng)說(shuō)得很清楚了。

在中國(guó),這還涉及到一個(gè)利益結(jié)構(gòu)、權(quán)力結(jié)構(gòu)問(wèn)題。劇作中心制就是編劇作為項(xiàng)目負(fù)責(zé)人。國(guó)內(nèi)的理解會(huì)認(rèn)為這是編劇要來(lái)?yè)寵?quán)力,因?yàn)檫@個(gè)權(quán)力確實(shí)太大,一旦他擁有項(xiàng)目的操控權(quán)就會(huì)獲益很大。

編劇提出劇作中心制是最科學(xué)的,但是我們自己發(fā)動(dòng)不起來(lái)改革,改革是要自上而下進(jìn)行的。

觀察者網(wǎng):之前您說(shuō)過(guò)未來(lái)幾年看好主旋律題材的作品,去年是改開(kāi)40周年,今年是建國(guó)70周年,本以為會(huì)有很多相關(guān)作品面世,或者至少期待著能有更多現(xiàn)實(shí)主義題材的作品,而實(shí)際情況似乎不盡人意,對(duì)此您怎么看?

汪海林:雖然國(guó)家方面布置了相關(guān)的計(jì)劃,但是沒(méi)有用,也不是說(shuō)他們?cè)诠室獾种?,但他們依然在按照他們認(rèn)為的市場(chǎng)的方式在選購(gòu)、排片。所以說(shuō)我們的關(guān)鍵崗位,關(guān)鍵的權(quán)利人是一幫沒(méi)有夢(mèng)想,沒(méi)有責(zé)任意識(shí),甚至沒(méi)有羞恥的人,完全地利益化了。

好多人認(rèn)為我是在說(shuō)管理部門(mén),不是,我說(shuō)的是購(gòu)片平臺(tái),還有一些制作機(jī)構(gòu)的決策人。你那么有錢(qián),為什么不拍一點(diǎn)有追求的東西?這些人動(dòng)用資源的能力很強(qiáng),包括去突破政策限制的能力也很強(qiáng),但他突破政策限制只是為了拍更Low的東西,我們對(duì)整個(gè)行業(yè)失望的地方也在于這兒。

突圍由誰(shuí)來(lái)做呢?一些有才華的,原來(lái)也挺有想法的一些創(chuàng)作人,也迅速地在這種沖擊下投降了,為了一些利益,甚至還去投靠了。那些利益,我不覺(jué)得有多么了不起。看來(lái)在他們心目中,創(chuàng)作這件事本身的地位也就是那么回事了。

觀察者網(wǎng):只有用心打造內(nèi)容的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和靠譜的制作人合作,才能做出優(yōu)秀的作品,至少我看到您和團(tuán)隊(duì)做了很多積極的嘗試,像去年的《愛(ài)國(guó)者》就很成功。

汪海林:是的,我現(xiàn)在的情況是這樣的,我對(duì)他們批評(píng)太多了,現(xiàn)在各個(gè)平臺(tái)對(duì)我也是比較警惕。而有些人的渠道則是完全暢通的,比如說(shuō)于正,他跟幾個(gè)大的播出平臺(tái)都有長(zhǎng)期合作協(xié)議,只要是他的戲人家一定買(mǎi),所以他不用擔(dān)心市場(chǎng),他只要專(zhuān)心寫(xiě)劇本就行了。所以我說(shuō)這個(gè)行業(yè)的利益被高度固化了,就是這樣。

觀察者網(wǎng):說(shuō)句玩笑話,那您犧牲還是蠻大的。

汪海林:那沒(méi)關(guān)系,我總是能找到活路的。我覺(jué)得這是一個(gè)空氣的問(wèn)題,如果我不說(shuō),大家也都不說(shuō)的話,大家的呼吸都會(huì)變得困難。

編輯:曾珂

關(guān)鍵詞:宮斗劇"被"下架

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