類型寫作是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)鮮明特征，大量作者不斷跟進(jìn)與重寫同一類型，使之積累、進(jìn)化，直至有“集大成”者將其推向高峰

據(jù)2018年相關(guān)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶已超4億，注冊(cè)作者超過1000萬。“零門檻”使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有有史以來最龐大的作者隊(duì)伍。其中一些作家通過篩選，獲得和網(wǎng)站簽約資格，再經(jīng)過激烈競(jìng)爭(zhēng)，一部分成為職業(yè)作家，而只有極少數(shù)脫穎而出，成為一線作家。

在這樣一個(gè)金字塔生態(tài)系統(tǒng)里，如何評(píng)判塔基的價(jià)值呢？目前站在塔頂上的作家為數(shù)不多，最終能進(jìn)入文學(xué)史的可能更少，那么，剩下萬分之九千九百九十九的作者，特別是數(shù)以萬計(jì)靠寫網(wǎng)文謀生的職業(yè)寫手呢？有人說，在以類型文學(xué)為主體的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界，絕大部分寫手都是跟在流行類型后面模仿炮制。然而，這些似乎千篇一律的“套路文”為什么能吸引這么多讀者樂此不疲呢？其價(jià)值在哪里？

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者們有自己一套語匯稱呼那些跟風(fēng)模仿的“套路文”，如“速食”“快餐”“糧草”“干草”，背后的心理是，這些“套路文”滿足他們的基本需求。套路本有價(jià)值，并且是原創(chuàng)價(jià)值，就像老北京炸醬面的獨(dú)特配方。只不過，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)套路配方是開放式的，有開創(chuàng)者，沒有專利擁有者，是在無數(shù)“跟進(jìn)”創(chuàng)作者的積累中自然形成的?？梢哉f，類型套路是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)發(fā)明，扎扎實(shí)實(shí)的類型構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“核心資產(chǎn)”。

一般說來，套路是對(duì)一種流行類型的模式總結(jié)，是一套最易導(dǎo)向成功的成規(guī)慣例和寫作攻略，那么，那種流行類型是怎么來的呢？答案卻是不可預(yù)測(cè)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展20年，借助媒介優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)造出遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于紙質(zhì)類型小說的類型(大類幾十種，小類不計(jì)其數(shù))，但是，基本沒有哪一種類型是作者或網(wǎng)站設(shè)計(jì)的結(jié)果。往往是一本書火了，引爆一個(gè)類型。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自建立VIP在線收費(fèi)制度以來，無數(shù)作者想迎合讀者口味，但問題是不知道怎么迎合。原因是，讀者也不知道自己還喜歡什么。他們知道的都是已經(jīng)被戳中的“萌點(diǎn)”，那些已成套路。

所以，一本引爆潮流的書，就是把一個(gè)時(shí)期一個(gè)人群的心理(甚至是潛在心理)賦予文學(xué)的形狀——這本身就是一種發(fā)明，如果再能發(fā)明一種特殊的設(shè)定(如穿越、重生)，就能把這種心理放置在一個(gè)敘述模式里，放大其尺度，以便全方位地開掘、拓展，有層次有節(jié)奏地滿足——這就發(fā)明了一個(gè)類型。在類型文發(fā)展的過程中，就會(huì)形成類型套路。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作實(shí)踐中，類型套路的形成總是一項(xiàng)眾人參與的群體工程。當(dāng)一個(gè)類型空間被打開后，就會(huì)引來很多跟進(jìn)者。這些跟進(jìn)者未必只是模仿，很可能同時(shí)也在創(chuàng)造。他/她未必是很有文學(xué)才能的人，但在一個(gè)“新大陸”被勘探之際，想出一個(gè)腦洞、戳中一個(gè)萌點(diǎn)、開發(fā)一個(gè)橋段，都可能引起讀者關(guān)注。待積累到一定程度，可能會(huì)有“集大成”的作家將該類型推向高峰。這樣的作家還可能同時(shí)出現(xiàn)幾個(gè)，那就會(huì)有幾種不同的風(fēng)格。之后，可能還有升級(jí)換代。直到所有功能都被開發(fā)盡，招數(shù)變老，就會(huì)形成“套路”，這時(shí)可能出現(xiàn)“反類型文”，這就意味著這種類型被“終結(jié)”了。所以，我們也可以說，套路是某種類型的背影。類型過時(shí)了但并沒有消失，會(huì)成為后來類型的背景設(shè)定，所有的類型元素都將進(jìn)入一個(gè)龐大的數(shù)據(jù)庫(kù)被反復(fù)重組挪用。有些類型或許產(chǎn)生不了高質(zhì)量作品，但不能因此低估類型本身的重要性。

當(dāng)然，真正優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家是類型文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)套不住的。他們也寫類型文學(xué)，甚至是某一類型此前寫作技巧的集大成者，但是他們寫作的意義和價(jià)值已經(jīng)超越類型文學(xué)范疇。這種超越不僅指他們的寫作是跨類型的——他們往往有意嘗試多種類型，并且會(huì)根據(jù)主題和基調(diào)選擇最適合的類型，有時(shí)也會(huì)融合幾種類型；也指他們超越類型文學(xué)價(jià)值觀和成規(guī)慣例的限制，類型套路對(duì)他們而言，更多的不是鐐銬而是裝備。在類型文學(xué)之外，他們廣泛吸取多種資源，形成具有高辨識(shí)度的個(gè)人風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)文學(xué)創(chuàng)造性更新。

如果說媒介是人的延伸，網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)就是它的創(chuàng)造者們心理愿望模式的文學(xué)延伸。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的20年，正是中國(guó)社會(huì)重大轉(zhuǎn)型期，豐富的生活變遷和情感體驗(yàn)不但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容，也直接催生其形式，這些高度細(xì)分、層出不窮的類型正是人們心理變化的文學(xué)表征。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年的發(fā)展，無論從社會(huì)功能而言，還是從文學(xué)成果而言，都值得肯定。我們今天總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年發(fā)展的成果，可以從類型入手，這些類型本身就是重要的文學(xué)成果。

邵燕君