中新網(wǎng)客戶端北京9月17日電(記者 宋宇晟)今年是達?芬奇逝世500周年。9月12日，“達?芬奇與他的藝術群體”展覽在中央美術學院開始對外展出。

但在展覽開幕前，網(wǎng)上已出現(xiàn)不同的聲音。有藝術博主在微博上對展出作品真?zhèn)翁岢鲑|疑。展覽開幕后，展覽方也對網(wǎng)上爭議進行了回應。

從不缺少爭議的達?芬奇

坦率地說，達?芬奇的相關畫作從不缺少爭議。

2017年，油畫《救世主》在佳士得拍賣會上以破紀錄的4.5031億美元成交，當時它被視為出自達芬奇之手。但此后，不斷有專家對該畫作是否是達芬奇真跡表示懷疑。

顯然，此次亮相中央美術學院美術館的作品也遇到了類似的問題。

據(jù)展方介紹，此次展覽共展出達?芬奇與他的藝術群體的繪畫作品共計30件，其中主要是有直接受教于他的學生和間接學習的追隨者的畫作，囊括“達?芬奇畫派”代表人物如賈姆皮特里諾(Giampietrino)、奧焦諾(Oggiono)、沙萊(Salai)和盧伊尼(Luini)等人的作品。

如展覽名稱所呈現(xiàn)的，該展并未將目光集中在達?芬奇本人的畫作，而是將展品范圍擴展至“達?芬奇與他的藝術群體”，即所謂的“達?芬奇畫派”。

關于“達?芬奇畫派”

但即便是“達?芬奇畫派”這個詞，其定義也并不明晰，并且該畫派是否存在也有爭議。

達?芬奇于15世紀80年代來到米蘭，在這里他逐漸有了追隨者。一般認為，最早關于達?芬奇學徒的文本記載在他1490年的筆記里。其中開始提到沙萊(Salai)、賈姆皮特里諾(Giampietrino)、奧焦諾(Oggiono)、盧伊尼(Luini)等名字。

其中記錄了達?芬奇在作畫時對學徒的嚴厲要求。比如他會給出一個初始的輪廓，讓學徒完成細節(jié)部分；他會嚴厲禁止學生貿(mào)然使用畫筆和顏料，讓他們堅持用鉛質的硬筆對自然和人物進行多次模仿，從而達到即使模特不在眼前，也能生動描繪其形態(tài)的境界。

但這樣一個圍繞達?芬奇而形成的藝術群體，能否稱其為一個“畫派”，本就有討論空間。正因此，此次展覽出現(xiàn)爭議便不可避免。

以開放的姿態(tài)，提供評價和研討的機會

記者注意到，本次展出的30件畫作中，除一些明確為達?芬奇的學生或追隨者所做，還有幾幅標注為達?芬奇本人所做或傳為達?芬奇的作品。

顯然，展方對這些作品的真?zhèn)纬忠环N相對開放的態(tài)度。

出席展覽開幕式的意大利駐華大使館文化中心主任、文化參贊孟斐璇，在接受媒體采訪時也表示，自己對畫作的真?zhèn)尾蛔鲈u價。他認為，每個人都可以有不同的意見。

開幕式上，中央美術學院美術館館長張子康表示，收藏在世界各地博物館中的達?芬奇作品大都流傳有序，經(jīng)考證論定。但在歷史進程中，也不斷有被稱為達?芬奇的作品見諸于世。

他坦言，藝術史中的人物身世和作品真相總是伴隨著學術探研乃至學術爭議而得以明確。而今天，中國的專家學者也有條件參與其中。

張子康說，本次展覽以開放性的姿態(tài)，既向觀眾展示達?芬奇及其學派的藝術特征，認識“達?芬奇風格”在歷史中存在的現(xiàn)象，也提供在作品實物面前多視角評價和研究討論的機會。