今年春天，由上海市委宣傳部主辦、上海市群藝館承辦，滬上文藝界發(fā)起的“藝起前行”短視頻征集達(dá)到了4400多個(gè)，播放量超7.9億次，上海昆劇團(tuán)、上海民族樂團(tuán)等多家院團(tuán)的藝術(shù)家成功“出圈”。上海越劇院一團(tuán)的一場(chǎng)線上公益演唱會(huì)直播觀看人次高達(dá)170多萬，狠狠火了一把。上海戲劇學(xué)院榮廣潤教授說：“疫情發(fā)生后，來自上海的藝術(shù)家和藝術(shù)團(tuán)體反應(yīng)迅速，尤其當(dāng)5G時(shí)代來臨，充分整合線上線下的資源優(yōu)勢(shì)，建設(shè)亞洲演藝之都，這是一條新的路徑?！?/span>

隨著疫情波及世界多個(gè)國家的藝術(shù)行業(yè)，紐約、倫敦、愛丁堡、柏林……這些知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)聚集、演出生產(chǎn)繁榮、在全球具有影響力的文化藝術(shù)之都，都不約而同地將目光聚焦在云端劇場(chǎng)。倫敦西區(qū)的“西區(qū)劇院”、百老匯的 “百老匯高清 ”、愛丁堡“Summerhall免費(fèi)線上放映”……都開始持續(xù)輸出在線的演出產(chǎn)品。“未來，對(duì)傳統(tǒng)演出行業(yè)而言，發(fā)展在線演出產(chǎn)品未必是核心業(yè)務(wù)，但充分利用互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)壯大品牌聲譽(yù)，抓取新用戶是大勢(shì)所趨?！睒s廣潤說。

緊隨上海而動(dòng)，國際藝術(shù)名團(tuán)名城共同開啟“云上的日子”

“第一次看話劇，搬好小板凳”“是正版資源嗎？”“字幕竟然不是野生的”……“英國國家劇院現(xiàn)場(chǎng)”NTlive在B站推出高清戲劇《簡·愛》放映不到一周，點(diǎn)擊量超過11.9萬，平均每天有兩萬多名B站用戶坐進(jìn)云端劇場(chǎng)，其中不乏一些新觀眾。

不獨(dú)英國國家劇院，疫情期間，全球知名劇院、藝術(shù)機(jī)構(gòu)先后在云端開辟了新舞臺(tái)。大批難得一見的優(yōu)質(zhì)作品與大眾傳播的形式相結(jié)合，為各大劇院、藝術(shù)團(tuán)體提供了與全球觀眾“云上”的親密交流。素有德國戲劇“夢(mèng)之隊(duì)”之稱的柏林邵賓納劇院，每晚都有線上放映。1984年首演、由彼得·斯坦因執(zhí)導(dǎo)的契訶夫名作 《三姐妹》，名導(dǎo)托馬斯·奧斯特瑪雅導(dǎo)演、根據(jù)知名小說改編的《重回蘭斯》等都是劇團(tuán)難得一見的佳作。英國莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)也從本月初開始，每兩周上映一部莎士比亞戲劇，《哈姆雷特》(2018)、《羅密歐與朱麗葉》(2009)、《仲夏夜之夢(mèng)》(2013)、《溫莎的風(fēng)流娘們》(2019)……莎劇在改編中迸發(fā)的新意和沉淀的價(jià)值，觀眾都能在這些作品中感受得到。美國大都會(huì)歌劇院每晚在官網(wǎng)和App免費(fèi)放映“歷史上的經(jīng)典”，羅西尼經(jīng)典喜劇《塞維利亞理發(fā)師》、貝理尼女高音名作《諾爾瑪》、威爾第不朽經(jīng)典《唐·卡洛》等悉數(shù)登場(chǎng)。

以經(jīng)典回饋觀眾之外，還有不少劇院抓住機(jī)遇“吸粉”，在國際上打開知名度。莫斯科大劇院一連推出六部高清視頻，其中包含兩部歌劇作品《沙皇的新娘》《鮑里斯·戈都諾夫》，以及四部芭蕾作品《天鵝湖》《睡美人》《強(qiáng)盜的女兒》《胡桃夾子》。首日直播吸引了18萬人訂閱頻道，并獲得超過200萬觀看量。

比利時(shí)羅莎舞團(tuán)鼓勵(lì)宅在家的觀眾和舞蹈愛好者們“動(dòng)起來”，在家中拿起一把椅子，就能練習(xí)舞團(tuán)的經(jīng)典名作《Rosas danst Rosas》。羅莎舞團(tuán)在社交媒體上公布了這段舞蹈的分段指導(dǎo)視頻，獲得瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)，大受好評(píng)。

互聯(lián)網(wǎng)與劇場(chǎng)藝術(shù)不是矛盾體，線上線下各有資源優(yōu)勢(shì)

“云劇場(chǎng)”的誕生究竟是藝術(shù)團(tuán)體的無奈之舉，還是一次對(duì)演出生態(tài)的集體探索？或者可以這樣說，當(dāng)疫情結(jié)束，場(chǎng)燈亮起，傳統(tǒng)劇場(chǎng)重現(xiàn)昔日繁盛后，“云劇場(chǎng)”是否就失去了它的意義和價(jià)值？有學(xué)者認(rèn)為，它將在此次危機(jī)過后被延續(xù)下來，成為一種常態(tài)化的藝術(shù)陪伴。

“英國國家劇院現(xiàn)場(chǎng)”的高清戲劇放映項(xiàng)目NTlive，從2009年起將影像化的戲劇輸送到全球，吸引超過550萬人次觀看。在倫敦西區(qū)上演的一些口碑劇目、明星話劇如《李爾王》《欲望號(hào)街車》《天窗》《深夜小狗離奇事件》《哈姆雷特》《科里奧蘭納斯》《女王召見》等通過一個(gè)個(gè)大銀幕走向世界的各個(gè)角落。NTlive的成功是一個(gè)令人矚目的文化現(xiàn)象，它推動(dòng)人們開始思考媒介化時(shí)代戲劇的命運(yùn)，而此次通過互聯(lián)網(wǎng)渠道的推廣與其帶來的流量效應(yīng)，似乎加速了這個(gè)進(jìn)程。

值得關(guān)注的是，近期《一仆二主》《第十二夜》等多部NTlive作品在B站、優(yōu)酷等互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)限時(shí)免費(fèi)放映，帶來巨大的觀眾群體?！兑黄投鳌飞暇€兩天，點(diǎn)擊量就突破了五萬，一周不到就沖到了十萬，觀眾人數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過電影院和劇場(chǎng)。但有學(xué)者擔(dān)心并質(zhì)疑，不管“英國國家劇院現(xiàn)場(chǎng)”是直播還是錄播，它都是劇場(chǎng)藝術(shù)的媒介化復(fù)制品，而不是劇場(chǎng)藝術(shù)本身，新媒體取代了身體的現(xiàn)場(chǎng)性，或許終有一天，舞臺(tái)將被影像徹底吞噬。

“現(xiàn)在談?wù)搨鹘y(tǒng)舞臺(tái)被互聯(lián)網(wǎng)驅(qū)逐，還為時(shí)尚早?！鄙虾，F(xiàn)代人劇社社長張余在接受本報(bào)采訪時(shí)表示，傳統(tǒng)劇場(chǎng)的質(zhì)感仍是無法被互聯(lián)網(wǎng)體驗(yàn)所取代的，受到在線放映的影響，多少對(duì)未來的劇場(chǎng)創(chuàng)作造成一定的壓力，但壓力會(huì)帶來創(chuàng)新與進(jìn)步。藝術(shù)工作者要面對(duì)的是如何讓劇場(chǎng)演出產(chǎn)品變得不能被替代，因而疫情結(jié)束后會(huì)有新的藝術(shù)樣式產(chǎn)生?；ヂ?lián)網(wǎng)與劇場(chǎng)藝術(shù)本身不是一對(duì)矛盾體，要看如何巧妙地利用它們的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行創(chuàng)作。線上傳播應(yīng)該提供特別定制的多樣化內(nèi)容，讓觀眾在線上和線下獲得不一樣的觀賞體驗(yàn)。

滬上重要的話劇地標(biāo)——上海話劇藝術(shù)中心近期把24年來“佐臨戲劇獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮”的珍貴影像放到了直播間。這個(gè)上海戲劇人一年一度的重要節(jié)日，在往日里一票難求，節(jié)目上線后獲得了諸多好評(píng)。自劇場(chǎng)按下暫停鍵以來，上話積極發(fā)展線上模式，“云上劇場(chǎng)”“云上課堂”“劇場(chǎng)的耳朵”等品牌欄目，全方位地架起與觀眾的橋梁。從目前“云端劇場(chǎng)”的彈幕、留言反饋以及微博、微信轉(zhuǎn)發(fā)閱讀量來看，業(yè)界對(duì)恢復(fù)演出之后的市場(chǎng)仍然充滿信心?！逗啞邸分辈サ膹椖簧希瑒∶詡兗娂娡侣缎穆暎骸皯騽〗o了我生活的勇氣”“特殊時(shí)期，還好仍有戲劇相伴，劇場(chǎng)，好久不見，想你了！”