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向世界講好中國故事
作為藝術(shù)家,他始終堅(jiān)持為人民畫像,為時(shí)代立碑。身為美術(shù)館館長,他則看到了“云展覽”的優(yōu)勢與趨勢,他提出“一塊屏幕就是一個(gè)美術(shù)館”,更迫切地感受到對全國的美術(shù)館藏品進(jìn)行數(shù)字化梳理及定級標(biāo)準(zhǔn)的重要性。
據(jù)全國美術(shù)館藏品普查數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),截至2020年2月,全國326家國有美術(shù)館,藏品實(shí)際數(shù)量已達(dá)641362件,是1986年藏品總數(shù)的32倍,涵蓋了繪畫、雕塑、書法篆刻、工藝美術(shù)等各種類型。然而,與日漸豐富的藏品資源形成反差的是,至今尚未出臺統(tǒng)一的美術(shù)館藏品定級標(biāo)準(zhǔn)。
“這些作品要進(jìn)行分級,一級,二級,三級,博物館界有分級的,美術(shù)館界這個(gè)分級過去一直沒有做,但是我認(rèn)為必須要做,這個(gè)是科學(xué)管理藏品的一個(gè)方式,也是梳理我們家底子的一個(gè)很好的方式。”吳為山建議,盡快研究制定全國統(tǒng)一的《美術(shù)館藏品定級標(biāo)準(zhǔn)》,盡快對全國所有的美術(shù)館藏品進(jìn)行數(shù)字化梳理,分級收藏、分級保護(hù)、分級利用。對于珍貴的美術(shù)館一級典藏,要盡快修復(fù)一批、展覽一批,努力讓更多人看到經(jīng)典的大師作品。
他說,“美術(shù)館的庫房是國家的文化寶庫,就像銀行存款要產(chǎn)生利息,我們的藝術(shù)作品要更好地梳理和展覽,走進(jìn)人民心中,讓偉大的藝術(shù)創(chuàng)作來教育、鼓舞、激勵(lì)人民,這就是巨大的‘利息’?!?/p>
藝術(shù)能直指心靈,是最好的溝通交流方式。吳為山認(rèn)為應(yīng)通過經(jīng)典作品有效深化國際文化交流,并實(shí)現(xiàn)在對外傳播過程中,中國文化經(jīng)典在海外更好落地,讓世界人民全面了解中國、認(rèn)識中國、親近中國,擴(kuò)大中華文化的國際影響力。
在文旅融合的時(shí)代背景下,他多次深入到紅色革命根據(jù)地調(diào)研,但發(fā)現(xiàn)在這些革命圣地,高質(zhì)量藝術(shù)作品和人才缺乏的問題比較突出。
為此,他今年帶來了“加強(qiáng)紅色題材精品創(chuàng)作,并落實(shí)到革命紀(jì)念地”的提案。他建議挖掘紅色資源,講好紅色故事、做好紅色題材創(chuàng)作規(guī)劃,并深化紅色題材精品宣傳推介。
隨著文化扶貧在脫貧攻堅(jiān)工作中的作用愈發(fā)突出,農(nóng)村文化建設(shè)已取得了顯著的成效,對此他也頗有感觸。
據(jù)吳為山介紹,中國美術(shù)館率先將藏品無償送到民族地區(qū)、革命老區(qū)、貧困地區(qū)、邊疆地區(qū)舉辦巡展,以經(jīng)典作品攻堅(jiān)文化扶貧,豐富“四區(qū)”人民的精神生活。但在實(shí)踐過程中,他也看到了一些問題。針對這些問題,他給出了自己的建議:深度對接鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略,牢牢把握農(nóng)村文化建設(shè)有利契機(jī);創(chuàng)新農(nóng)村文化建設(shè)思路舉措,著力提升服務(wù)效能;著力提升群眾性文化活動(dòng)內(nèi)涵,進(jìn)一步豐富農(nóng)村群眾文化生活;加強(qiáng)農(nóng)村文化隊(duì)伍建設(shè),充分激發(fā)農(nóng)民群眾文化自主性。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:美術(shù)館 中國 藏品