8月28日，全國政協(xié)副主席、民進(jìn)中央常務(wù)副主席劉新成率全國政協(xié)文化文史和學(xué)習(xí)委員會部分委員在北京市圍繞“推進(jìn)中國戲曲傳承發(fā)展”主題進(jìn)行考察。全國政協(xié)文化文史和學(xué)習(xí)委員會副主任王儒林、葉小文、呂世光、陳際瓦、劉曉冰，全國政協(xié)委員張震宇、張頤武、徐海斌以及全國政協(xié)參政議政人才庫特聘專家王馗等參加考察。文化和旅游部副部長張旭、北京市副市長王紅、北京市政協(xié)副主席牛青山參加座談。人民政協(xié)報記者隨團(tuán)進(jìn)行報道。

推進(jìn)戲曲傳承發(fā)展卓有成效

在8月28日短短一天的時間里，考察組先后赴北京市曲劇團(tuán)、北京京劇院、國家京劇院等院團(tuán)進(jìn)行了實地考察，并與相關(guān)負(fù)責(zé)人和新老藝術(shù)家代表進(jìn)行深入交流座談。

座談會上，劉新成指出，“推進(jìn)中國戲曲傳承發(fā)展”這個題目，是列入今年全國政協(xié)調(diào)研視察計劃的一項重要工作，也是全國政協(xié)多年來始終關(guān)注的一項內(nèi)容。戲曲作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，千百年來承載著中華民族的傳統(tǒng)道德和價值觀，體現(xiàn)著中華民族最深沉的精神追求，在中華民族偉大復(fù)興的進(jìn)程中，也必將發(fā)揮更加積極的作用。在全面建成小康社會、建設(shè)社會主義文化強國的背景下，文化文史和學(xué)習(xí)委員會深入了解戲曲傳承發(fā)展情況，圍繞這一問題更好建言資政、凝聚共識，對于貫徹落實習(xí)近平總書記關(guān)于傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要指示精神，進(jìn)一步堅定文化自信具有重要意義。

考察中，委員們充分感到，黨的十八大以來，推進(jìn)戲曲傳承發(fā)展方面的工作卓有成效。國家京劇院作為我國最高水平的戲曲院團(tuán)，自建院60多年來，匯集和培育了一大批杰出的戲曲名家大師，創(chuàng)作了眾多膾炙人口、享譽海內(nèi)外的名篇佳作，為中國戲曲的傳承發(fā)展作出了不可替代的貢獻(xiàn)。

北京市在落實推動戲曲傳承發(fā)展方面做了很多扎實的工作，成效是顯著的。據(jù)北京市文化和旅游局黨組書記、局長陳冬介紹，北京地區(qū)現(xiàn)有戲曲劇種10個，戲曲表演團(tuán)體72家。專業(yè)戲曲教育機構(gòu)4家，戲曲表演團(tuán)體從業(yè)人員有3425人。2019年，全市戲曲類營業(yè)性演出共計1915場，演出收入7577萬元。主要通過建立支持戲曲傳承發(fā)展的“1+X”政策體系、建立全鏈條扶持機制，建立創(chuàng)作基地、搭建高水平戲曲藝術(shù)展演平臺，完善戲曲人才培養(yǎng)機制等措施使得戲曲藝術(shù)進(jìn)一步繁榮發(fā)展。

考察組表示，代表國家級藝術(shù)水平的院團(tuán)應(yīng)充分發(fā)揮自身實力雄厚、資源豐富、名家薈萃的優(yōu)勢，不斷開拓創(chuàng)新，為推動我國戲曲傳承發(fā)展不斷作出更多的貢獻(xiàn)。

切實找準(zhǔn)問題，提出意見建議

戲曲傳承發(fā)展中存在的問題和困難具有典型性和普遍性，是現(xiàn)階段制約戲曲傳承發(fā)展的“瓶頸”問題。劉新成強調(diào)，要堅持問題導(dǎo)向，切實找準(zhǔn)實際問題。分析問題成因，提出意見建議，推動中國戲曲更好地傳承發(fā)展，是人民政協(xié)的職責(zé)使命所在。

座談會上，考察組組長王儒林開門見山：“成績不用多說，材料不必再讀。大家直接說‘干貨’！存在什么問題，要解決哪些問題，這是考察組最想聽到的，是考察組要助力推動的。”

國家京劇院副院長袁慧琴委員關(guān)注老藝術(shù)家絕技絕藝的搶救性記錄工作。她提到，近些年不斷有老藝術(shù)家逝世，寶貴的藝術(shù)隨之消失。目前，國家京劇院國寶級藝術(shù)家100余位，絕大多數(shù)年齡在80歲以上。希望盡快實施“國寶記藝”工程，對國寶級藝術(shù)家教戲傳藝過程通過口述史、藝術(shù)經(jīng)驗總結(jié)、理論專著、藝術(shù)圖譜、教戲集錦、談藝講座、現(xiàn)場排戲錄影等形式呈現(xiàn)，這一工程需要得到國家在經(jīng)費上的支持。

搶救“人”的同時，還要搶救“劇”。

李維康是老委員，也是國家京劇院著名京劇藝術(shù)家，她希望國家京劇院開展“雙搶”工程。她認(rèn)為，整理改編傳統(tǒng)京劇，移植改編兄弟院團(tuán)、其他劇種作品是京劇創(chuàng)作中成功率最高、非常符合藝術(shù)規(guī)律的一條創(chuàng)作方法。《穆桂英掛帥》《野豬林》《白蛇傳》《白毛女》《楊門女將》等都是以這種方式創(chuàng)排，成為經(jīng)典保留劇目。這些劇目也是梅蘭芳、李少春、袁世海、葉盛蘭這些大師級藝術(shù)家的代表作，全國戲曲院團(tuán)競相學(xué)習(xí)搬演，常演不衰。

李維康說，要通過搶救性挖掘，創(chuàng)造性改編，把“躺”在劇院資料庫中的老劇本，其他劇種、院團(tuán)的優(yōu)秀劇本搶出來、種下去、活起來。

疫情期間，演員無法演出，收入下降。國家京劇院青年藝術(shù)家代表郭霄經(jīng)歷了這樣的困窘之后，她希望能夠賡續(xù)企業(yè)家、慈善家攜手院團(tuán)弘揚戲曲藝術(shù)這一傳統(tǒng)，為戲曲院團(tuán)減輕負(fù)擔(dān)，社會知名人士能夠利用新媒體平臺幫助加大宣傳力度、拓寬傳播渠道。

昆曲，被譽為中國的“百戲之祖”。2003年，昆曲面臨生存危機，亟須拯救。全國政協(xié)對昆劇院團(tuán)狀況進(jìn)行考察，考察報告報送黨中央、國務(wù)院后，得到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的批示，國家有關(guān)部門撥付重點扶持昆曲藝術(shù)經(jīng)費5000萬元，岌岌可危的古老昆曲，得到了至關(guān)重要的一次發(fā)展機遇。北方昆曲劇院院長楊鳳一說，希望能夠再次通過政協(xié)的呼吁，設(shè)立昆曲非遺專項補貼或?qū)ｍ椈?，支持昆曲的可持續(xù)發(fā)展。同時在北京設(shè)立有代表性的戲曲類獎項，展現(xiàn)青年演員才華。

北京京劇院院長劉侗提到當(dāng)前戲曲人才培養(yǎng)工作堪憂。戲曲編劇、導(dǎo)演、舞美、院團(tuán)專業(yè)管理人員、表演人才中尤其是武戲演員稀缺，戲曲畢業(yè)生質(zhì)量有下滑趨勢；戲曲人才引進(jìn)困難，北京生源有限，外地生源進(jìn)京戶口指標(biāo)有限等問題。劉侗提出要加強戲曲專業(yè)教育、科學(xué)制定人才引進(jìn)制度、加大對戲曲傳統(tǒng)劇目整理力度等意見。

北京曲劇是北京唯一的地方戲，從上世紀(jì)50年代，老舍先生為這一劇種命名至今，經(jīng)歷了魏喜奎、孫硯琴等老一代藝術(shù)家時期的輝煌。如今，面臨最大的困境是人才匱乏帶來劇種生存的危機。北京曲劇團(tuán)，長期以來借用北京京劇院場地，生存艱難的情況下，演員仍堅守曲劇藝術(shù)傳承。北京曲劇團(tuán)團(tuán)長戴兵建議精準(zhǔn)施策給予政策傾斜，通過設(shè)立“戲曲藝術(shù)節(jié)”“戲曲藝術(shù)人才獎項”“戲曲人才培養(yǎng)工程”等措施留住曲劇人才。

中國評劇院副院長侯紅也提到人才問題。她說，由于受地方戲曲行業(yè)發(fā)展前景不樂觀的影響，要求院團(tuán)進(jìn)行全國招生，現(xiàn)對于北京生源比例要求控制在10%—20%不等，這影響高質(zhì)量人才培養(yǎng)，建議取消北京生源比例限制。作為國有文化企業(yè)，經(jīng)濟(jì)指標(biāo)的考核是一條硬杠杠，侯紅建議對國有文化企業(yè)的職能作出明確定位。

北京市河北梆子劇團(tuán)團(tuán)長王洪玲也強調(diào)加強對梆子人才的培育引進(jìn)與保護(hù)。希望在職稱評定、文體人才認(rèn)定、進(jìn)京審批等方面適當(dāng)放寬政策，以吸引青年人才；將戲曲藝術(shù)或地方戲納入到九年義務(wù)教育課程內(nèi)。

北京風(fēng)雷京劇團(tuán)歷史悠久，演出足跡遍及海內(nèi)外。團(tuán)長松巖認(rèn)為，當(dāng)前在弘揚傳統(tǒng)文化，拓寬戲曲市場化與觀眾間的聯(lián)系方面，缺乏精準(zhǔn)化和對市場的調(diào)查研究，建議對于傳統(tǒng)劇目賦予新的內(nèi)涵和表現(xiàn)形式。

凌空評劇團(tuán)作為一家區(qū)級民營院團(tuán)，是近年來新成立的院團(tuán)，十分重視青年人才培養(yǎng)。團(tuán)長劉建國講述了民營院團(tuán)的困境，期待對民營院團(tuán)的生態(tài)環(huán)境給予更多的關(guān)照，使其增強信心、良性發(fā)展。

中國戲曲學(xué)院肩負(fù)戲曲人才培養(yǎng)重任，院長尹曉東建議給予戲曲學(xué)科應(yīng)有的學(xué)科地位，在戲曲學(xué)科博士點申報工作中給予支持。近40年來，“戲曲”這一學(xué)科大多數(shù)時間被“戲劇”涵蓋，他提出，提升戲曲學(xué)科地位，有利于戲曲人才培養(yǎng)和戲曲藝術(shù)賡續(xù)的發(fā)展。

北京市戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院是北京市唯一一所公辦藝術(shù)類高等職業(yè)學(xué)院，院長黃珊珊建議在構(gòu)建現(xiàn)代職業(yè)教育體系方面加大扶持力度；在“產(chǎn)教融合、校企合作”方面加強政策引導(dǎo)，以實現(xiàn)學(xué)校與劇院團(tuán)合作的雙贏，為深度、長期的校企合作提供保障。

堅定信心，有所作為

黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的中共中央高度重視戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展，作出一系列決策部署，為振興戲曲藝術(shù)提供了遵循、指明了方向。黨和國家出臺了一系列政策措施，如《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》等政策的出臺，為戲曲傳承發(fā)展注入了強大動力，提供了前所未有的良好發(fā)展環(huán)境和發(fā)展機遇。

考察組一行看到了戲曲工作者隊伍的良好風(fēng)貌、精湛技藝和對戲曲事業(yè)高度的責(zé)任心，也進(jìn)一步堅定了對戲曲傳承發(fā)展的信心。委員們紛紛表示要繼續(xù)為戲曲事業(yè)鼓與呼。

葉小文委員說，關(guān)于戲曲傳承發(fā)展，第一，要抓人才培養(yǎng)。第二，要抓絕活兒傳承。第三，要深挖掘、重創(chuàng)作。他說，院團(tuán)和演員都要有看家的戲、吃飯的戲，這是藝術(shù)規(guī)律本身決定的。新時代，也要有新路子，可嘗試通過新媒體手段把傳統(tǒng)藝術(shù)傳播出去。

呂世光委員提到，院團(tuán)做了許多努力，取得了很多好的經(jīng)驗。戲曲傳承的問題是共性的、普遍的，總結(jié)起來就是“人、財、物”。這些問題需要政府部門、宣傳部門、教育部門齊心協(xié)力來共同解決。

陳際瓦委員呼吁將振興戲曲納入到“十四五”規(guī)劃中。她表示，當(dāng)今世界正經(jīng)歷百年未有之大變局，中國社會的各個方面都在發(fā)生深刻調(diào)整，面臨諸多挑戰(zhàn)，但是只要橫下一條心，從戲曲人才培養(yǎng)到財政扶持等方面加大力度，一定會推動戲曲向前發(fā)展。

劉曉冰委員指出，近年來，我們看到戲曲院團(tuán)做到了堅持與時代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻(xiàn)人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚，全國政協(xié)也將持續(xù)助力推動戲曲事業(yè)的發(fā)展傳承。

張震宇委員強調(diào)戲曲觀眾群體的培育問題，他說當(dāng)前戲曲觀眾老化，應(yīng)著力培養(yǎng)年輕觀眾，加大惠民演出力度。戲曲自身也應(yīng)創(chuàng)新發(fā)展、與時俱進(jìn)，這樣才能讓越來越多的中青年對戲曲藝術(shù)喜聞樂見。

徐海斌委員認(rèn)為，在新時代，戲曲藝術(shù)要得到傳承和發(fā)展，一是要守正創(chuàng)新，在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展，不能故步自封；二是要培養(yǎng)新人，既要培養(yǎng)年輕演職人員，又要培養(yǎng)年輕觀眾。抓好這兩點，戲曲就有希望。

張頤武委員認(rèn)為戲曲振興需要各方面的綜合努力，一是需要更多觀眾和社會的支持。二是需要更多的優(yōu)秀人才的支撐。三也需要更多新的靈活的傳播方式和路徑。傳承需要活化，傳播需要創(chuàng)新。

對于戲曲傳承發(fā)展，國家有政策，群眾有需求，業(yè)界有熱情。劉新成表示，盡管當(dāng)前戲曲傳承發(fā)展面臨著一些問題，但都是發(fā)展中的問題，也一定能夠在推動發(fā)展中加以解決，對此我們既要有全面準(zhǔn)確的認(rèn)識，也要堅定信心。只要大家統(tǒng)一認(rèn)識、明確目標(biāo)、不懈努力、共同奮斗，推進(jìn)戲曲傳承發(fā)展必將大有可為，中國戲曲也一定能夠迎來更加繁榮發(fā)展的春天！