從關(guān)注現(xiàn)實(shí)到想象未來，類型邊界應(yīng)不斷拓寬

從《親愛的，熱愛的》到《大江大河》再到《橙紅年代》《歡樂頌》，近年來，在電視熒屏和網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)誕生的多部爆款現(xiàn)實(shí)題材好劇，無不是網(wǎng)絡(luò)小說改編而成?？梢哉f，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP已成為現(xiàn)實(shí)故事的“天然富礦”，為電視劇、網(wǎng)劇的生產(chǎn)創(chuàng)作提供了豐富內(nèi)容。

當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視創(chuàng)作都不應(yīng)局限在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描摹。表現(xiàn)人們對(duì)未來的想象，也是題中應(yīng)有之義。一直以來，文藝市場(chǎng)科幻作品匱乏。在電影《流浪地球》走紅之后，觀眾對(duì)科幻作品的熱情高漲。為了滿足這種訴求，一些創(chuàng)作者嘗試在都市劇中加入異能、幻想等科幻元素。對(duì)這種模式，北京電影學(xué)院文學(xué)系教師孫婉儀評(píng)價(jià)道：“創(chuàng)作不能就科幻寫科幻，很多時(shí)候編劇刻意營造視覺懸念，生硬地融入一些科幻元素，反而容易陷入形式主義的旋渦，使作品徒有充滿現(xiàn)代感的軀殼。無論是科幻題材還是現(xiàn)實(shí)題材，真正引人入勝的內(nèi)核仍應(yīng)該是引發(fā)觀眾情感共鳴的人物和故事?！?/p>

觀眾和影視創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)苹妙}材的熱情，也激發(fā)了網(wǎng)文作家對(duì)未來世界的想象與探索。一批講述未來故事的作品已在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域擁有眾多擁躉，具備了影視改編的基本條件。在網(wǎng)絡(luò)小說、影視評(píng)論專欄作家周蓉看來，隨著創(chuàng)作邊界的不斷拓寬，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域已實(shí)現(xiàn)了從現(xiàn)實(shí)到未來的跨越。但要落實(shí)從文本到影視的轉(zhuǎn)換，則需要將更多先進(jìn)技術(shù)應(yīng)用于影視生產(chǎn)當(dāng)中。此類型作品的影視化開發(fā)呼喚著中國影視重工業(yè)的發(fā)展。

應(yīng)跳脫過于個(gè)性化書寫的慣性，轉(zhuǎn)向大眾化表達(dá)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往往具有鮮明的個(gè)人書寫特點(diǎn)，作品更多的是表達(dá)作者的個(gè)性訴求和所思所想，涉及現(xiàn)實(shí)社會(huì)的內(nèi)容相對(duì)少一些。而影視劇作為大眾化程度更高的文藝作品，承載著反映現(xiàn)實(shí)問題、引發(fā)深度思考的社會(huì)責(zé)任，這就需要編劇在影視化改編中發(fā)揮能動(dòng)性，去挖掘原著中潛藏的社會(huì)價(jià)值，將其展現(xiàn)出來。中國電影編劇研究院副院長(zhǎng)，中國影協(xié)編劇教育工作委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)孟中認(rèn)為，“能否把社會(huì)效益放在首位、同時(shí)實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，是決定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編作品是否具有生命力的主要標(biāo)準(zhǔn)”。當(dāng)前，現(xiàn)實(shí)題材影視作品深受觀眾的喜愛，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在影視化改編的過程中也需要被賦予更多的現(xiàn)實(shí)意義。編劇需要充分調(diào)動(dòng)自己在過去工作中積累起來的經(jīng)驗(yàn)，發(fā)揮自己善于把握生活細(xì)節(jié)、注重挖掘社會(huì)價(jià)值的優(yōu)勢(shì)，才能從故事和內(nèi)涵兩個(gè)層面打造出一部真正的精品之作，這既是行業(yè)市場(chǎng)的需求，也是廣大觀眾的期待。

中國戲曲學(xué)院影視導(dǎo)演專業(yè)主任、著名導(dǎo)演楊超認(rèn)為，編劇對(duì)待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的態(tài)度其實(shí)是決定改編是否成功的重要因素，“編劇如果對(duì)IP不夠尊重，把其當(dāng)作是吸引流量的偏方或是平臺(tái)提供的原始素材，在改編時(shí)就很可能丟掉該網(wǎng)文受到受眾喜愛最核心的內(nèi)容。想做好改編工作，就要看編劇是不是真的能找到網(wǎng)文的脈絡(luò)和屬性，然后在此基礎(chǔ)上再發(fā)揮他作為影視從業(yè)者的精神準(zhǔn)備和知識(shí)儲(chǔ)備，進(jìn)行二度創(chuàng)作”。

中國電影編劇研究院辦公室主任谷一盈表示，未來的合作一定是甲乙雙方達(dá)到充分的信任，傳統(tǒng)編劇不能對(duì)網(wǎng)絡(luò)作品帶有偏見，熟悉網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的責(zé)編也要對(duì)編劇充分信任。

從故事講述到文化表達(dá)，讓精品得以破圈傳播

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和視聽平臺(tái)成立之初，呈現(xiàn)出野蠻生長(zhǎng)的狀態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在影視化過程中也存在不少粗制濫造的現(xiàn)象。有的作品雖然依靠原有的故事框架和IP強(qiáng)大的粉絲基礎(chǔ)吸引了觀眾的目光，占據(jù)了一定的市場(chǎng)，卻因原著大量值得優(yōu)化的核心內(nèi)容被“水土不服”的改編所淹沒，而遭到原著讀者的質(zhì)疑甚至抵制。

近年來，國家廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司不僅加大了對(duì)網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容的把關(guān)力度，邀請(qǐng)各個(gè)領(lǐng)域的專家學(xué)者參與網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)主流內(nèi)容的規(guī)劃、審核環(huán)節(jié)，還于2020年2月建立了“重大題材網(wǎng)絡(luò)影視劇項(xiàng)目庫”，并公布了首批入選項(xiàng)目。在國家相關(guān)政策引導(dǎo)與精品內(nèi)容生產(chǎn)扶持下，網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)一改原來野蠻生長(zhǎng)的狀態(tài)，開始逐步進(jìn)入有序發(fā)展的階段。

2019年，火爆全網(wǎng)的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》以匠心制作，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)恢宏的大唐盛世景象，讓觀眾在劇中了解中華文化、感受中國精神。除了在國內(nèi)平臺(tái)廣受好評(píng)，該劇還實(shí)現(xiàn)了文化出海，在海外視頻網(wǎng)站以付費(fèi)形式上線，將國劇的海外傳播提升到了新的高度?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》的成功不僅是一個(gè)“品質(zhì)IP影視化改編跟平臺(tái)互相成就”的標(biāo)桿案例，更是一個(gè)影視改編從故事層面向文化層面躍遷的典型例子。以改革開放為大背景的當(dāng)代題材電視劇《大江大河》成功保留了原著中鮮明質(zhì)樸的年代感，講述了變革浪潮中先行者們不斷探索和突圍的浮沉故事，真實(shí)而從容地展現(xiàn)當(dāng)代中國的時(shí)代風(fēng)貌，彰顯中國人獨(dú)特的時(shí)代情懷，大力弘揚(yáng)改革開放的時(shí)代價(jià)值。此外，近年來大受歡迎的女性題材影視作品也有不少來源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。這些作品不僅圍繞著愛情、婚姻、情感等傳統(tǒng)女性話題展開討論，更彰顯了現(xiàn)實(shí)生活中更加立體化的女性形象，挖掘出了當(dāng)下“她”文化豐富而深刻的價(jià)值內(nèi)涵。

無論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是影視作品，其根本是要以精彩故事映射現(xiàn)實(shí)生活，以文藝形式承載時(shí)代精神。影視從業(yè)者要正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的熱潮，立足講好中國故事，傳遞時(shí)代價(jià)值，促進(jìn)高質(zhì)量影視作品誕生，不僅要讓原著讀者滿意和肯定，更要打破受眾圈層的限制，用能夠引發(fā)廣泛心理共鳴的內(nèi)容吸引更多觀眾，形成健康的、良性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化生態(tài)環(huán)境。

（作者：牛夢(mèng)笛、沈唯）