以歷史的、美學(xué)的觀點進(jìn)行文藝批評是馬克思主義哲學(xué)在文藝研究方面的重要理論貢獻(xiàn)，同時也是馬克思主義文藝評論一以貫之的科學(xué)方法論。在此基礎(chǔ)上，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中，明確提出了“運用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點評判和鑒賞作品”的論斷。在馬克思、恩格斯關(guān)于文藝的“歷史的、美學(xué)的”評價標(biāo)準(zhǔn)的經(jīng)典論斷之外，習(xí)近平總書記回應(yīng)時代召喚，加入“人民的”這個在當(dāng)下文藝批評領(lǐng)域亟須被強(qiáng)調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)，這種樸素中包含的深切用意值得我們認(rèn)真思考。

文藝評論是社會主義文藝的重要組成部分。源自人民、為了人民、屬于人民，是社會主義文藝最根本的立場和最鮮明的特征，也是社會主義文藝繁榮發(fā)展的關(guān)鍵所在。文藝評論作為“文藝審美判斷的理性表達(dá)”，在文藝創(chuàng)作生產(chǎn)全鏈條中，是至關(guān)重要、不可或缺、起承轉(zhuǎn)合的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，是連接文藝作品與觀眾的紐帶，是貫通文藝?yán)碚撆c藝術(shù)實踐的橋梁，是接續(xù)社會主義文藝過去、現(xiàn)在和將來的脈絡(luò)，更是推動社會主義文藝高質(zhì)量發(fā)展、引領(lǐng)文藝從高原攀向高峰的不竭動力。

一、 文藝評論的“鏡子”和“良藥”效用

中國特色社會主義事業(yè)是億萬人民群眾自己的事業(yè)。黨的十八大以來，習(xí)近平總書記多次強(qiáng)調(diào)要依靠人民，尊重人民主體地位，發(fā)揮群眾首創(chuàng)精神。中國特色社會主義進(jìn)入新時代，習(xí)近平總書記對肩負(fù)著培根鑄魂使命的文藝事業(yè)提出了新要求，對新時代文藝工作者寄予了新的期望。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話指出：“以人民為中心，就是要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點和落腳點，把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職?！边@些重要論述，既及時而深刻地回應(yīng)了當(dāng)下文藝工作面臨的任務(wù)與現(xiàn)狀，也與馬克思主義文藝?yán)碚撘幻}相承。

文藝評論和藝術(shù)創(chuàng)作是一體兩面、對立統(tǒng)一的關(guān)系，正如習(xí)近平總書記指出的“文藝批評是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥”。文藝評論和藝術(shù)創(chuàng)作猶如社會主義文藝事業(yè)的車之雙輪、鳥之雙翼。文藝評論既要映照文藝現(xiàn)實，又要參與文藝發(fā)展。藝術(shù)作品為文藝評論提供研究對象，而文藝評論是藝術(shù)創(chuàng)作的一面鏡子。

藝術(shù)作品質(zhì)量好不好、叫不叫座，文藝評論應(yīng)該站在正確的立場上，真實地予以分析、反映、投射，保持嚴(yán)正銳利的風(fēng)骨，從立場上保持文藝評論的公信力，不能失真，不能設(shè)置太多的“美顏”“濾鏡”，否則就會失去“鏡面”的真實性和“良藥”的有效性。

二、 用好文藝評論這個共產(chǎn)黨人的“銳利武器”，要高舉習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想偉大旗幟

文藝評論是對文藝作品的闡釋和對創(chuàng)作的指導(dǎo)，也引領(lǐng)著時代的審美趣味和審美風(fēng)尚，同時對整個文藝事業(yè)的發(fā)展起著不可替代的推動、指引、激勵作用。高舉習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想偉大旗幟，既是文藝評論的題中應(yīng)有之義和內(nèi)在要求，也是時代和人民的呼聲，應(yīng)當(dāng)成為文藝評論家的時代自覺。

文藝批評，為人民而擔(dān)當(dāng)。這是促進(jìn)文化繁榮的歷史重任，是文藝批評家本身肩負(fù)起的應(yīng)有責(zé)任，也是對其職業(yè)操守的要求。文藝批評作為意識形態(tài)的重要組成部分，好的文藝批評作用大、影響深。作為共產(chǎn)黨人手中的銳利武器，文藝批評通過深刻闡釋黨和人民的文藝立場，指引、規(guī)范文藝創(chuàng)作和生產(chǎn)堅持正確方向，保證中國特色社會主義文藝的基本性質(zhì)和特征，維護(hù)人民群眾的文化權(quán)益。

近年來，大眾傳媒的世俗化傾向降低了藝術(shù)評論的門檻，一些文藝評論局限于對藝術(shù)作品的創(chuàng)作總結(jié)、褒揚贊賞等方面，很少涉及帶有根本性、普遍性、傾向性的問題。此外，批評界本身缺少共同信守的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，文藝評論更應(yīng)自覺地承擔(dān)起舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務(wù)。

三、 堅持文藝評論的人民性需要“真正的批評”

在文藝領(lǐng)域，文藝批評就要褒優(yōu)貶劣、激濁揚清，批評家就充當(dāng)著魯迅先生所說的“剜掉爛蘋果”的任務(wù)，“把爛的剜掉，把好的留下來吃”。

“文藝批評要的就是批評，不能都是表揚甚至庸俗吹捧、阿諛奉承”“不能因為彼此是朋友，低頭不見抬頭見，抹不開面子，就不敢批評”“文藝批評褒貶甄別功能弱化，缺乏戰(zhàn)斗力、說服力，不利于文藝健康發(fā)展”。文藝評論究其本質(zhì)是批評，既然批評，就應(yīng)該一針見血，簡明扼要、直擊要害。批評家和藝術(shù)家應(yīng)既是朋友又是對手，在思想和審美的相互碰撞中，不斷地挑戰(zhàn)、應(yīng)戰(zhàn)，彼此借力，相互砥礪，彼此成就，共同實現(xiàn)文藝的不斷向前、健康發(fā)展。

四、 工作前置，加強(qiáng)評論人才培養(yǎng)

當(dāng)下的文藝評論工作大多是對已完成的作品做出評論，具有一定的被動性和滯后性，盡管其中不乏一些有見地、一針見血的批評，但是對于一部已完成的作品來說，按照相對滯后的意見進(jìn)行修改，確實具有一定的難度。

現(xiàn)在的很多文藝評論，只滿足于對已經(jīng)成形的作品評頭論足，提出一些零敲碎打、不疼不癢的修改意見，對作品整體意義不大，而一旦提出傷筋動骨的修改意見，就不是小打小鬧的事情。

作為藝術(shù)創(chuàng)作的一面鏡子，文藝評論絕不能只是事后進(jìn)行打磨提高，其作用應(yīng)該前置，在創(chuàng)作立項前、創(chuàng)作過程中以及創(chuàng)作完成后都應(yīng)該及時介入。如果在創(chuàng)作初期，就以恰當(dāng)?shù)男问教崆敖槿?，從主題思想、人物設(shè)置、敘事方法、情節(jié)構(gòu)思等方面進(jìn)行論證、分析與審視，在創(chuàng)作全流程中進(jìn)行糾偏、把關(guān)，將起到啟發(fā)和促進(jìn)的積極作用。

此外，加強(qiáng)文藝評論工作，吸引、培養(yǎng)評論人才也是重中之重。如何做好文藝評論的人才隊伍建設(shè)？一方面可以考慮適當(dāng)增加文藝評論的獎項，通過評獎發(fā)揮其導(dǎo)向、示范作用，建立科學(xué)的文藝評論標(biāo)準(zhǔn)，激勵文藝評論者不斷提升自身理論修養(yǎng)，建立一支敢于批評、敢于亮劍的評論者隊伍，營造健康的文藝評論氛圍。另一方面可以考慮著重發(fā)掘、培養(yǎng)中青年文藝評論人才，中青年文藝評論人才的培養(yǎng)是一項系統(tǒng)工程，需要結(jié)合人才培養(yǎng)體制機(jī)制、行業(yè)發(fā)展、創(chuàng)作實踐開展，組織文藝評論人才研修班，并使其成為一項制度長期堅持下去，努力建設(shè)一支政治堅定、頭腦清醒、思想敏銳、學(xué)術(shù)造詣深、社會影響大、使命擔(dān)當(dāng)強(qiáng)的中青年文藝評論人才隊伍。

“文章千古事，得失寸心知?！敝袊厣鐣髁x進(jìn)入新時代，文藝評論的使命任務(wù)就是高舉習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想偉大旗幟，堅守人民立場，堅持“歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的”評判標(biāo)準(zhǔn)，敢于“剜掉爛蘋果”，敢于亮劍，敢于做“真正的批評”，不斷引領(lǐng)新時代社會主義文藝審美新風(fēng)尚。

無論是馬克思主義經(jīng)典文藝?yán)碚?，還是習(xí)近平總書記對文藝工作作出的一系列重要指示，都為文藝評論工作指明了方向，明確了思路，提供了遵循。盡管文藝評論領(lǐng)域目前依然存在一些亂象，盡管用文藝評論“培根鑄魂”之路并不平坦，我們?nèi)孕枘サZ好、使用好文藝評論這個共產(chǎn)黨人的“銳利武器”，始終牢記文藝評論者為人民服務(wù)的神圣使命，堅守文藝評論的人民立場，發(fā)揚求真務(wù)實的評論品格，永葆文藝評論話語體系與時俱進(jìn)、朝氣蓬勃的生機(jī)活力，文藝評論工作就一定能“于危機(jī)中育先機(jī)，于變局中開新局”。雖道阻且長，然行則必至！

（本文系胡芳、趙瑩、王穎在中共文化和旅游部黨校2021年春季學(xué)期處級干部進(jìn)修班獲評的優(yōu)秀畢業(yè)論文節(jié)選）