近日，著名作家莫言參加2014青島文化藝術(shù)季，在開(kāi)幕式主題講座中，他以《小說(shuō)與故鄉(xiāng)》為題發(fā)表演講，莫言說(shuō)：“故鄉(xiāng)是作家擺脫不了的存在，作家用文學(xué)的方式拓展故鄉(xiāng)，是對(duì)故鄉(xiāng)的一種超越。”

　　談故鄉(xiāng)——

　　故鄉(xiāng)是作家擺脫不了的存在

　　莫言說(shuō)，他早期的作品寫(xiě)得特別順，就是因?yàn)閷?duì)故鄉(xiāng)風(fēng)貌和人物太熟悉了。“我的左鄰右舍，村里幾百口子人，后來(lái)都變成了我小說(shuō)里的描寫(xiě)對(duì)象。”莫言說(shuō)，“我用文學(xué)方式拓展了故鄉(xiāng)，讓小說(shuō)中的人物有廣闊的舞臺(tái)去展現(xiàn)。”

　　山東高密有“四寶”——撲灰年畫(huà)、高密剪紙、泥塑（泥老虎）和高密茂腔，尤其是撲灰年畫(huà)夸張的風(fēng)格和泥塑強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，都影響了莫言的作品風(fēng)格。莫言說(shuō)：“我想張藝謀始終擺脫不了對(duì)紅色的迷戀，也與他在西北的生活經(jīng)歷有關(guān)，到處都是掛著的紅辣椒。”

　　談創(chuàng)作——

　　我們這一代作家正在往二線退隱

　　莫言嘗試寫(xiě)過(guò)高密沒(méi)有的沙漠、紅樹(shù)林，但他說(shuō)還是寫(xiě)起故鄉(xiāng)來(lái)最得心應(yīng)手，莫言說(shuō)：“無(wú)論怎樣天才的作家也有自己的局限，這也是世界上有這么多作家存在的理由。”

　　莫言說(shuō)，進(jìn)入20世紀(jì)80年代后期，他就覺(jué)得寫(xiě)作難度大了，因?yàn)?ldquo;對(duì)當(dāng)下農(nóng)村生活隔膜了。我把握不住現(xiàn)在年輕人的心，寫(xiě)得不自信、不肯定。”莫言坦承，每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的作家?，F(xiàn)在年輕的作家要寫(xiě)出屬于他們的當(dāng)代小說(shuō)，“我們正在往二線隱退。”

　　談經(jīng)典——

　　偉大的作品有時(shí)候是機(jī)緣巧合

　　莫言說(shuō)：“如果沒(méi)有諾獎(jiǎng)插了一杠子，新作早就出來(lái)了，但現(xiàn)在怕給父老鄉(xiāng)親丟臉，總是再想想、再修改一下，越想寫(xiě)好就越寫(xiě)不好。”

　　莫言還引用了當(dāng)年郭沫若接毛澤東指示題寫(xiě)“岳陽(yáng)樓”牌匾的典故，“毛主席看了郭沫若的幾幅字，總覺(jué)得有些拘束，相反信封上隨意寫(xiě)來(lái)的‘岳陽(yáng)樓’三個(gè)字倒充分體現(xiàn)了郭體揮灑自如的風(fēng)格，于是圈定了信封上的字。”對(duì)于新作的出版，莫言幽默地說(shuō)，“等我寫(xiě)得差不多了，覺(jué)得像郭沫若寫(xiě)在信封上那三個(gè)字的狀態(tài)時(shí)，就可以出版了。”

　　莫言說(shuō)，大家呼喚經(jīng)典，希望能再出現(xiàn)當(dāng)代的托爾斯泰、巴爾扎克。“我們的時(shí)代非常豐富多彩，文學(xué)不像過(guò)去那么突出，面對(duì)紛繁多變的生活，作家需要一個(gè)消化的過(guò)程，偉大的作品不是靠壓力能壓出來(lái)的，也不是靠作家的強(qiáng)烈愿望就能實(shí)現(xiàn)的，有時(shí)確實(shí)是機(jī)緣巧合，才會(huì)出現(xiàn)偉大的作品。”