原標(biāo)題：遲子建：寫(xiě)完 《群山之巔》 我愁腸百結(jié)仍想傾訴

　　《群山之巔》講述了在北方龍山之翼的龍盞鎮(zhèn)上，屠夫辛七雜、“小仙”安雪兒、執(zhí)行死刑的法警安平、殯儀館理容師李素貞，以及繡娘、金素袖等一個(gè)個(gè)身世不同、性情迥異的小人物，在群山之巔的滾滾紅塵中浮沉，在詭異與未知的命運(yùn)中尋找出路。小說(shuō)中眾多卑微的小人物，“懷揣著各自不同的傷殘的心，卻要努力活出人的樣子”。

　　創(chuàng)作完成未釋重負(fù)

　　遼寧日?qǐng)?bào)：請(qǐng)問(wèn)《群山之巔》小說(shuō)中的人物是否有生活原型？鴻篇巨制創(chuàng)作完成，您是否感覺(jué)輕松了？

　　遲子建：闖入這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的人物很多是有來(lái)歷的，比如安雪兒、辛七雜。從第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《樹(shù)下》開(kāi)始，20多年來(lái)，我在持續(xù)的中短篇寫(xiě)作的同時(shí)，每隔三四年會(huì)情不自禁地投入長(zhǎng)篇的懷抱。 《偽滿洲國(guó)》、《越過(guò)云層的晴朗》、《額爾古納河右岸》和《白雪烏鴉》等就是這種擁抱的產(chǎn)物。有的作家會(huì)擔(dān)心生活有用空的一天，我則沒(méi)有。因?yàn)榈搅恕度荷街畮p》，進(jìn)入知天命之年，我可納入筆下的生活依然豐饒！雖說(shuō)春色在我面貌上正別我而去，給我留下越來(lái)越多的白發(fā)和越來(lái)越深的皺紋，但文學(xué)的春色一直與我水乳交融。

　　與其他長(zhǎng)篇不同，寫(xiě)完 《群山之巔》，我沒(méi)有如釋重負(fù)之感，而是愁腸百結(jié)仍想傾訴。這種傾訴似乎不是針對(duì)作品中的某個(gè)人物，而是因著某種風(fēng)景，比如滔天的大雪，不離不棄的日月，亙古的河流和山巒。但或許也不是因著風(fēng)景，而是因著一種莫名的虛空和徹骨的悲涼！所以寫(xiě)到結(jié)尾那句：“一世界的鵝毛大雪，誰(shuí)又能聽(tīng)見(jiàn)誰(shuí)的呼喚”，我的心是顫抖的。

　　盡管如此，我知道《群山之巔》不會(huì)是完美的，因?yàn)樾≌f(shuō)本來(lái)就是遺憾的藝術(shù)。但這種不完美，正是下一次出發(fā)的動(dòng)力。

　　小人物是文學(xué)的珍珠

　　遼寧日?qǐng)?bào)：《群山之巔》里的人物多達(dá)百個(gè)，全是小人物，是一群生活在大時(shí)代的小人物，您的創(chuàng)意來(lái)自何處？

　　遲子建：不知不覺(jué)，我已經(jīng)寫(xiě)了30年?？梢哉f(shuō)，我的生命是和寫(xiě)作聯(lián)系在一起的。每一次進(jìn)入小說(shuō)，都是再一次發(fā)現(xiàn)生活的過(guò)程。《群山之巔》描摹的是龍盞鎮(zhèn)眾生的群像，進(jìn)入每一顆卑微的心，與之呼吸，讓這部長(zhǎng)篇獲得了生命力。

　　2001年8月我和愛(ài)人下鄉(xiāng)，在中俄邊境的一個(gè)小村莊遇見(jiàn)一位老人。他衣衫破爛家徒四壁，是攻打四平的老戰(zhàn)士，負(fù)傷時(shí)斷了三根肋骨，丟了半葉肺，至今肺部還有兩塊彈片未取出來(lái)。 “文革”時(shí)他挨批斗，揍他的人說(shuō)，別人打江山都成烈士了，你能活著回來(lái)，肯定是個(gè)逃兵！政府每月的補(bǔ)助連飯都不夠吃。老人兒媳埋怨他這種狀況無(wú)人關(guān)照，前兩年有記者來(lái)訪，走后也是不了了之。我覺(jué)得很悲涼，一個(gè)打江山的人，是不該落得如此下場(chǎng)的。

　　從那兒回來(lái)后，我愛(ài)人聯(lián)系這座村莊所屬縣域的領(lǐng)導(dǎo)朋友，請(qǐng)他們了解和關(guān)注一下老人的事情。不久后他還跟我說(shuō)，事情有了進(jìn)展?？墒前藗€(gè)月后，他在歸鄉(xiāng)途中遭遇車(chē)禍。幾年前我聽(tīng)說(shuō)某駐軍的一名年輕戰(zhàn)士，因陪首長(zhǎng)的客人在游玩時(shí)溺亡，最終卻被宣傳成一個(gè)救落水百姓的英雄，這個(gè)故事喚醒了我對(duì)那位老人的記憶，也喚醒了我沉淀著的一些小說(shuō)素材。

　　那之后，我每年依舊回到故鄉(xiāng)，去感受家鄉(xiāng)的變化。比如人逝世后何時(shí)才可土葬，何時(shí)就得火化而產(chǎn)生的爭(zhēng)議等。社會(huì)變革過(guò)程中產(chǎn)生的各類(lèi)新規(guī)，在故鄉(xiāng)施行所引發(fā)的震蕩，我都能深切感受到。一個(gè)飛速變化著的時(shí)代，它所產(chǎn)生的故事可以說(shuō)是用卷?yè)P(yáng)機(jī)輸送出來(lái)的，量大，新鮮，高頻率，持之不休。我在故鄉(xiāng)積累的文學(xué)素材形成了《群山之巔》的主體風(fēng)貌。

　　遼寧日?qǐng)?bào)：不管是您的長(zhǎng)篇還是短篇，關(guān)注的多是小人物，這些小人物都生長(zhǎng)在一個(gè)大時(shí)代。

　　遲子建：我曾寫(xiě)過(guò)68萬(wàn)字的用編年體寫(xiě)就的長(zhǎng)篇小說(shuō)《偽滿洲國(guó)》，我用了上百個(gè)小人物，來(lái)構(gòu)筑我文學(xué)眼中的“偽滿洲國(guó)”，哪怕是寫(xiě)到溥儀這樣的“大人物”，也采用寫(xiě)小人物的筆法，因?yàn)槲矣X(jué)得小人物身上，更能呈現(xiàn)生活的本真狀態(tài)。我的其他長(zhǎng)篇，比如《額爾古納河右岸》和《白雪烏鴉》，也都是以寫(xiě)小人物為主。在我眼里，小人物是文學(xué)的珍珠。

　　李敬澤（中國(guó)作協(xié)副主席）：我們都是走在地上頂著天的人，《群山之巔》里的人物就是頭頂著天，腳踩著地的人，遲子建的小說(shuō)一向有這種力量，即腳踏實(shí)地的力量。

　　潘凱雄（中國(guó)新聞出版集團(tuán)副總裁）：作品最后的一首詩(shī)印象最深。我望見(jiàn)了那望不見(jiàn)的東西，這是作者新的發(fā)現(xiàn)。而讀《群山之巔》的每個(gè)人會(huì)有不同的發(fā)現(xiàn)，遲子建幾個(gè)長(zhǎng)篇一以貫之的就是小人物和大時(shí)代。不論是《偽滿洲國(guó)》、《額爾古納河右岸》還是《白雪烏鴉》，這些小人物和大時(shí)代或大事件是不變的。這部作品仍然是諸多小人物，讀到的卻是一個(gè)巨大的時(shí)代和寬闊的時(shí)空。變化最大的是小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，即17個(gè)小標(biāo)題環(huán)環(huán)緊扣。 20萬(wàn)字的小說(shuō)成功處理這么多人物關(guān)系很有智慧。

　　孟繁華（沈師特聘教授）：遲子建寫(xiě)過(guò)短中長(zhǎng)篇，都獲過(guò)獎(jiǎng)。她生長(zhǎng)在中國(guó)最北方，其作品一直有地域性，地域性是不是就是民族的大眾的，對(duì)此也一直有歧義，一些作家移居到南方或繁華之地，其作品也離不開(kāi)其生長(zhǎng)地方的痕跡。這部作品中人物出場(chǎng)很有智慧，人物命運(yùn)構(gòu)思巧妙，通過(guò)一個(gè)人的換腎把北中國(guó)群山下的一群小人物的眾生相揭示出來(lái)，作品既有地域性也有普遍性。把當(dāng)下社會(huì)生活鮮活地呈現(xiàn)出來(lái)，也表達(dá)了對(duì)某些事物的拒絕與認(rèn)知。