目前來看，潘天壽最近二十多年已經(jīng)得到主流藝術(shù)史相對(duì)穩(wěn)定、正面的評(píng)價(jià)，而且最近幾年“文化保守主義”和“民族文化擁護(hù)者”無論是官方、主流學(xué)術(shù)界還是藝術(shù)界都多起來，他的“近現(xiàn)代大師”的位子算是穩(wěn)定下來了。

　　市場為潘天壽“正名”

　　藝術(shù)品春拍季開幕，嘉德一向是先拍，被視為國內(nèi)拍賣的重要風(fēng)向標(biāo)，5月17日的“大觀·中國書畫珍品之夜”五個(gè)專場118件拍品有9.54億的成交額，算是給忐忑的書畫市場打了氣。

　　但是要說近三年書畫市場全面復(fù)蘇，恐怕還難說，一則夜場都是拍賣公司從數(shù)千拍品中精選出來的佳作，價(jià)格高、成交率較高算是意料之中的事；二則恰好也反映出目前市場精品和一般作品價(jià)格差距越拉越遠(yuǎn)的趨勢；三是藝術(shù)品市場和股票等投資市場微妙的關(guān)聯(lián)也算是場外因素之一吧，股市向好的前半段很多人會(huì)抽資金去炒股影響藝術(shù)品市場的資金供給，后半段部分人獲利落袋也可能買藝術(shù)品，擠入藝術(shù)品市場，似乎有略微滯后的弱正相關(guān)性。

　　有意思的是，近現(xiàn)代專場潘天壽的《鷹石山花圖》和李可染的《井岡山》分別拍出2.7945億元、1.265億元的高價(jià)，因?yàn)槔羁扇疽呀?jīng)有作品拍出過上億高價(jià)，而潘是第一次有作品拍出上億元，算是給這個(gè)側(cè)重從傳統(tǒng)中繼承拓展的藝術(shù)家的一個(gè)“市場正名”吧，這跟黃賓虹的作品價(jià)格越來越高算是一個(gè)趨勢，可能因?yàn)楹笳呶幕砟钌峡烧f的更多，以后有大好作品應(yīng)該價(jià)格要比潘天壽更高吧。

　　“學(xué)術(shù)價(jià)值”沒有量化標(biāo)準(zhǔn)

　　能拍出上億元的，多是大師級(jí)藝術(shù)家的代表性作品或者在某一社會(huì)時(shí)期有重要社會(huì)影響的重要作品?，F(xiàn)在拍賣行也喜歡從“學(xué)術(shù)價(jià)值”角度論述某作品如何如何重要，其實(shí)所謂“學(xué)術(shù)價(jià)值”就是學(xué)術(shù)圈、文化界對(duì)于某藝術(shù)家或其作品的某種“共識(shí)”，而且還是動(dòng)態(tài)的，因?yàn)榭赡苓@一撥人認(rèn)為某人的作品學(xué)術(shù)價(jià)值高，另一撥人認(rèn)為低，就算同一個(gè)人的同一件作品，不同時(shí)代、地域、圈層也有不同的認(rèn)知，比如印象派藝術(shù)初創(chuàng)的時(shí)候就幾乎沒人搭理，傳統(tǒng)仕女畫放在破四舊時(shí)期也要被當(dāng)做“糟粕”批判。

　　就因?yàn)?ldquo;價(jià)值”有動(dòng)態(tài)的特點(diǎn)，像是在海上隨著風(fēng)浪起伏的帆船，所以大家都在尋找更確定的、可以用數(shù)字來量化“價(jià)值”的“標(biāo)準(zhǔn)”。比如說教育背景，名師名校出來的可能就更有保證一些；比如說展覽履歷，舉辦展覽多，在重要美術(shù)館做過展覽的，好像就更靠譜一些；比如說價(jià)格紀(jì)錄，在畫廊、拍賣行能連續(xù)賣出、價(jià)格不斷上漲的，似乎就更利好一些；比如說名譽(yù)地位，社會(huì)上名聲大、或者在美協(xié)書協(xié)任職高的人，就更容易賣出好價(jià)。所以大家經(jīng)?？吹矫绤f(xié)書協(xié)換屆，常常就是書畫界合縱連橫的大劇場，蓋因這和藝術(shù)家的市場價(jià)值直接掛鉤，有利益，才有口舌之爭，有背后角力。

　　是老古董還是傳統(tǒng)象征

　　問題是，這些“標(biāo)準(zhǔn)”也不是固定的，它是動(dòng)態(tài)的，而且它們同時(shí)施力形成“價(jià)值”或者某種“價(jià)格趨勢”的時(shí)候也不是平均劃分，而是某些時(shí)候某些因素更重要一些。比如對(duì)潘天壽這一輩藝術(shù)家來說，重要的背景是近現(xiàn)代中國社會(huì)與國家的碰撞、融合、交流，有黃賓虹、張大千、潘天壽等從傳統(tǒng)出發(fā)有所拓展的藝術(shù)家，也有林風(fēng)眠、徐悲鴻等海歸派藝術(shù)家的不同革新試驗(yàn)，這些不同流派、風(fēng)格的藝術(shù)創(chuàng)作又和他們所在的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)、學(xué)術(shù)體制和身份、社會(huì)意識(shí)形態(tài)變化等勾連在一起，一會(huì)兒是主流、一會(huì)兒是支流、一會(huì)兒是姑且容留的老古董，一會(huì)兒是文化傳統(tǒng)的象征，仰之彌高，其“身”與“名”也曾被折騰得夠嗆。

　　目前來看，潘天壽最近二十多年已經(jīng)得到主流藝術(shù)史相對(duì)穩(wěn)定、正面的評(píng)價(jià)，而且最近幾年“文化保守主義”和“民族文化擁護(hù)者”無論是官方、主流學(xué)術(shù)界還是藝術(shù)界都多起來，他的“近現(xiàn)代大師”的位子算是穩(wěn)定下來了。

　　據(jù)以評(píng)估作品要看的不外乎以下幾點(diǎn)，一是看作品本身的創(chuàng)意、技法和尺幅，二是看相關(guān)聯(lián)的文化、社會(huì)元素是怎樣的；三是看收藏家、收藏機(jī)構(gòu)的重要程度，四是看以前成交的價(jià)格是不是高。這件十年前就拍出當(dāng)時(shí)潘天壽第一高價(jià)的《鷹石山花圖》，此次拍出近2.8億元，也就不太令人驚訝了。

　　周文翰（藝術(shù)批評(píng)家）