當今中國京劇界，只要一提起他的名字，人們都會說那可是個響當當的人物——

　　作為演員，他文武雙全、演技精湛，曾獲得戲劇梅花獎、京劇梅蘭芳金獎等一系列國家級大獎；作為管理者，他銳意改革，不斷進取，在市場經濟大潮中迎風斗浪，打造出了一支國內一流的演出隊伍；作為全國政協(xié)委員，他履職盡責，積極建言，從大局著眼，提出了很多有建設性的提案，為我國文化體制改革和文化事業(yè)大繁榮、大發(fā)展做出了應有的貢獻……他就是十一屆全國政協(xié)委員、著名京劇表演藝術家楊赤。

　　被袁世海大師收為弟子

　　楊赤出生在濱城大連一個普通工人家庭，家境一般。由于父親喜歡京劇，每天下了班最大的樂趣就是聽戲，家中收音機里京劇節(jié)目是永遠的“主角”，因此在父親的影響下，楊赤懂事后也漸漸喜歡上了京劇。

　　1972年，“大連藝術學校”京劇班恢復招生?；蛟S是從小受到熏陶的緣故，楊赤懷著對京劇的熱愛，一路過關斬將，順利通過初試、復試，最終一舉中的被錄取，成為經過千挑百選的50多個幸運孩子中的一員。他每天早晨5點起床吊嗓子、練基本功，吃罷早飯，上午上3個多小時武功課，下午上完文化課，晚上接著練功。寒來暑往，無論是北風呼號的嚴冬，還是烈日炎炎的盛夏，楊赤幾乎天天如此，從不偷懶。

　　正是憑著這樣一股勁頭，經過5年磨礪，1977年畢業(yè)時，楊赤不僅練就了一身扎實的基本功，演起《鍘美案》、《二進宮》等大戲來也有模有樣。1980年，“青年實驗京劇團”排演了傳統(tǒng)戲《秦英征西》，楊赤在劇中扮演秦英，演出中，他的唱腔嗓音洪亮韻味十足，開打虎虎生風干凈利落，將秦英名門之后的形象刻畫得栩栩如生，一個年僅19歲的年輕演員，基本功扎實，唱念做打俱佳，立即引起京劇界的關注，很多看了楊赤的演出的名家認定，他是花臉行當中不可多得的人才。

　　京劇界有句話叫“千生百旦，一凈難求”，意思是說在各個行當中，出一個好的花臉演員最不易。楊赤嶄露頭角后，劇團為了更好地培養(yǎng)他，于1982年專門請全國政協(xié)委員、京劇花臉表演藝術家袁世海先生來連授藝。當時袁世海已經66歲，作為京劇花臉袁派藝術的創(chuàng)始人，多年來他一直在尋找高足、繼承人，希望將袁派藝術傳承下去，但始終未發(fā)現中意的好苗子。見到楊赤，尤其看了他的表演，袁世海不覺眼睛一亮：這個小伙子嗓音寬亮厚重，文武根底扎實，特別是那虎頭虎腦的形象，頗似自己當年……他當即表達了要收楊赤為徒的心愿。

　　能受到一代京劇大師的青睞，楊赤喜出望外，很陜，他便正式拜袁世海為師。京劇是門口傳心授的藝術，為了楊赤能得到真?zhèn)?，袁世海常常一句一句教他唱腔、念白，一招一式教給他身段、動作，還經常通過電話為他繼續(xù)打磨，一年四季，從不間斷。就這樣，一個教得認真、一個學得仔細，《九江口》、《群英會》、《黑旋風李逵》、《盜御馬》、《霸王別姬》……一出出大戲，張定邊、曹操、李逵、竇爾敦、項羽……一個個人物，楊赤會的戲越來越多，藝術積累越來越豐厚，他迅速在京劇花臉行當“十凈九裘”的局面中脫穎而出，形成了自己獨特的藝術風格，既能唱裘派戲，又能精準的展現袁派風韻，頻頻在全國各類重大活動中亮相，贏得了“全才花臉”的美譽，并于1990年，他以袁派名劇《九江口》在北京一炮打響，摘得中國戲曲最高獎項——梅花獎，成為國內京劇界公認的袁派藝術繼承人。

　　執(zhí)掌“帥印”走出國門

　　大連京劇團是東北地區(qū)四大京劇院團之一，擁有曹藝斌、蓉麗娟、聞占萍、張鐵華、劉慧琴等一大批響當當的藝術家，在國內京劇舞臺上具有很高的聲望。然而上個世紀80年代末開始，由于受影視及多種文化娛樂形式的沖擊和社會大環(huán)境的影響，與全國各戲曲院團一樣，演出銳減，陷入低谷，失去了曾經的輝煌，雖經多方努力，直到2000年仍無大的改觀。面對這種局面，相關領導想到了已經聞名全國的楊赤，決定由他出任團長，承擔起重振劇團的重任。

　　梨園行里流傳著這樣一句話：“能帶千軍萬馬，不帶戲子雜耍”，戲班不好領導，是文藝界人人皆知的事，楊赤心里也清楚。按照楊赤當時的名氣，他可以到名家薈萃的大城市謀求更好的發(fā)展，但當有關領導找到他說明想請他領導劇團時，他爽快地答應了：“不論在哪里，只要能為京劇事業(yè)的發(fā)展貢獻力量，我就愿意！”

　　但是，此時的大連京劇團，生存條件已相當困難，演出次數少得可憐，無力添置新裝備，服裝道具等早破舊不堪；原有的小劇場，因常年失修，四面透風，到了幾乎難以維持正常的演出的地步；更令人難以想象的是，偌大的劇團，財務賬面上只剩區(qū)區(qū)4000多元錢……

　　接手這樣一個“爛攤子”，楊赤一上任就展現出了他藝術管理方面的才能和膽魄，大刀闊斧的實行改革，首先打破了收入分配上的“大鍋飯”，接著以優(yōu)厚待遇從全國招募青年藝術人才，然后千方百計開拓演出市場，一環(huán)扣一環(huán)，全力謀求生存發(fā)展之路。與此同時，他還利用自身影響力，為劇團爭取到許多優(yōu)惠政策和扶持措施。僅短短幾年時間，大連京劇團走出了困境，煥發(fā)了生機據0團聚集了一大批優(yōu)秀表演、演奏人才，在繼承傳統(tǒng)劇目基礎上，創(chuàng)編演出了《西門豹》、《風雨杏黃旗》等轟動全國的新劇目，獲得了“文華獎”、“中國京劇藝術節(jié)金獎”等多項全國大獎；劇團每年的演出達120場以上，數量位居全國京劇院團前茅。

　　目前，中國文化在世界上有著較大的影響力，京劇所具有的獨特魅力也吸引了各國的觀眾。但在楊赤看來，中國京劇在海外表演依然有所欠缺，仍未把京劇的內涵真正介紹給外國觀眾：“我并不反對在國外上演孫悟空、三岔口等武打劇目，但我覺得還是應該把京劇里面兩百多年傳承下來的主要優(yōu)秀劇目展示給外國觀眾。”

　　正如楊赤所說，中國京劇劇團在國外推介的演出大多數以武打、舞蹈的劇目為主，而在京劇這個領域，武打、舞蹈占的比重是很輕的，真正的內涵主要體現在唱和表演上。于是，楊赤將目光瞄向世界，率領劇團走出國門，還定期邀請國內京劇名家于魁智、奚中路、李勝素、袁慧琴等，先后到英國、法國、巴西、臺灣等20多個國家和地區(qū)演繹中國京劇中的經典曲目。他們讓各國觀眾體驗到京劇的豐富內涵，也為世界遞上了一張張?zhí)N含了中國傳統(tǒng)文化精髓的“名片”。