馬在早期社會(huì)中是非常重要的工具，它可以運(yùn)輸、耕地，還是戰(zhàn)士們的好伙伴。在漫長(zhǎng)的中華文明中，馬擁有著崇高的地位。以馬為主題的收藏品猶如恒河沙數(shù)。在以馬為主題的收藏品中，國(guó)畫(huà)是數(shù)量最多也最受關(guān)注的品種。

　　關(guān)于馬的畫(huà)作，至少有上千年的歷史了，各朝各代也是名家輩出。從南齊毛惠遠(yuǎn)、北齊楊子華，唐代韓干、閻立本，到宋代李公麟，元代趙孟頫，以及清代的郎世寧，都是畫(huà)馬的高手。

　　但是這些古代名家的作品大多深藏于博物館，很少進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)。人們相對(duì)熟悉一點(diǎn)的，是清代意大利傳教士郎世寧所畫(huà)的馬，在2010年之后的兩年，他的《馬》和《神駿圖》也拍得了2000萬(wàn)元左右的價(jià)格。郎世寧筆下的馬，分為二類(lèi)：一類(lèi)是奉命的寫(xiě)生作品，描畫(huà)蒙古族、維吾爾族、哈薩克族向清廷進(jìn)貢的馬匹；一類(lèi)，是自由創(chuàng)作題材，如臺(tái)北故宮藏的《百駿圖》卷、《八駿圖》軸等。2011年，北京保利上拍過(guò)郎世寧的《百駿圖》手卷、2004年中國(guó)嘉德上拍過(guò)他的《騎獵圖》立軸。

　　相比較而言，徐悲鴻畫(huà)的馬算是市場(chǎng)上比較“常見(jiàn)”的大師作品了。2012年，徐悲鴻的《春山十駿圖》拍出了1.05億元的高價(jià)，也創(chuàng)下了徐悲鴻馬題材作品的成交紀(jì)錄。藝術(shù)品投資與鑒賞專(zhuān)家呂立新介紹，“徐悲鴻大約留下了3000幅左右的作品，目前有1200多幅收藏在北京徐悲鴻紀(jì)念館，其他一些美術(shù)館、博物館也有一小部分收藏，剩下大概還有幾百件作品散落在民間。作品奇缺，一畫(huà)難求，直接導(dǎo)致了徐悲鴻作品價(jià)格的快速飆升，比如《巴人汲水圖》就在10年間漲了142倍。”

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，近幾年拍賣(mài)過(guò)的徐悲鴻作品的數(shù)量就有5000件左右?？膳牡亩嗔耍碗y免有魚(yú)目混珠的事兒。2012年徐悲鴻的油畫(huà)《九方皋》以8900萬(wàn)元落槌，事后就有人指出這件高價(jià)成交的作品乃是假畫(huà)。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這些年，徐悲鴻作品的價(jià)格快速上漲，而與作品價(jià)格同樣快速增長(zhǎng)的還有假畫(huà)。呂立新說(shuō)，“市場(chǎng)上徐悲鴻的‘馬’很多，但真跡寥寥無(wú)幾。把近些年拍過(guò)的這些作品逐一比較之后，我們發(fā)現(xiàn)真跡也許還不到5%。真跡的價(jià)格都居高不下，即使是三四平尺的單馬圖，至少也要千八百萬(wàn)，如果藏家想花個(gè)三五十萬(wàn)買(mǎi)徐悲鴻的‘馬’，實(shí)在不靠譜。”因此，呂立新建議，藏家們?cè)谑詹匦毂櫟漠?huà)之前一定要擦亮眼睛。

　　另一位畫(huà)馬高手黃胄在2013年也頗受市場(chǎng)追捧。去年，黃胄的《巡邏圖》和《幸福一代》均拍出了4000萬(wàn)元以上的高價(jià)，而《歡騰的草原》更是以1.288億元的成交價(jià)刷新了黃胄作品的拍賣(mài)紀(jì)錄。而這三幅畫(huà)，都蘊(yùn)含了大量的“馬”元素。呂立新說(shuō)，黃胄的畫(huà)筆墨靈動(dòng)，藝術(shù)成就很高，一向深得藏家喜愛(ài)。但去年的價(jià)格大漲有一些偶然因素，比如其他大師并沒(méi)有太好的作品上拍，在這個(gè)“空檔”期，三四張從境外“回歸”的黃胄精品集中出現(xiàn)。另外，《歡騰的草原》是當(dāng)年作者送給美國(guó)石油大亨哈默的，只此一件，它的高價(jià)沒(méi)有可比性。呂立新預(yù)測(cè)，黃胄的作品在將來(lái)還會(huì)受到市場(chǎng)追捧，但不一定會(huì)有去年這樣快速的上漲。

　　海派畫(huà)家對(duì)馬也情有獨(dú)鐘。吳湖帆、任伯年、趙叔孺、殷稚相、葛香蘭的筆下皆有良駒。朵云軒2004年上拍了吳湖帆的《相馬圖》(四幅)，成交價(jià)22萬(wàn)元；北京保利2010年上拍了吳湖帆的臨《李公麟五馬圖》，成交價(jià)16.8萬(wàn)元；任伯年1890年作《遠(yuǎn)公和尚觀(guān)馬圖》立軸，2004年于香港蘇富比上拍，成交價(jià)近50萬(wàn)元。

　　油畫(huà)作品中，馬也是經(jīng)常被藝術(shù)家所用的題材。畫(huà)家常玉的父親是一名以畫(huà)馬聞名的鄉(xiāng)紳，常玉本人對(duì)馬兒也別有深情，在近四十年的藝術(shù)歷程中，他多次以馬為主題創(chuàng)作。常玉習(xí)慣于將動(dòng)物放置于有獨(dú)特氣氛的風(fēng)景里或廣遠(yuǎn)的平原之中，時(shí)而是群馬奔馳于荒野、時(shí)而是老鷹翱翔于星空，廣闊的空間與渺小孤獨(dú)的動(dòng)物，通過(guò)這種反差，襯托出寂然孤單的情緒，這便是常玉中年時(shí)期的心境。常玉繪于上世紀(jì)30年代的油畫(huà)《草原上的馬群》、《曲腿馬》、蝕刻版畫(huà)《馬》，以及1950年代的油畫(huà)《原野之馬》、《斑點(diǎn)雙馬》等作品時(shí)有出現(xiàn)在香港、臺(tái)灣以及內(nèi)地的拍場(chǎng)。

　　在畫(huà)中用幾匹馬兒寄托鄉(xiāng)愁和抒寫(xiě)人生況味的，還有林風(fēng)眠。他曾說(shuō)過(guò)：“祖父一生勤勞的精神深深地影響了我。《山居相馬》畫(huà)的就是我的家鄉(xiāng)和親人。” 油畫(huà)《山居相馬》2008年上拍于北京華辰。此外，在丁衍庸《仕女與馬》(1971年)、周春芽《黑色的石頭和黑色的馬》(1991年)等油畫(huà)中，姿態(tài)各異的“馬兒”也先后上拍。