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從世界名畫(huà)中聽(tīng)見(jiàn)德彪西

2014年07月11日 08:21 | 來(lái)源：三聯(lián)生活周刊

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1916年，德彪西與女兒愛(ài)瑪在一起

展覽中有德彪西私人收藏的繪畫(huà)、雕塑和古董，但并非全部。讓-米歇爾·奈克圖(Jean-Michel Nectoux)說(shuō)，大部分藝術(shù)品是他和其他兩位策展人從多家博物館挑選借展的。作為法國(guó)國(guó)家科學(xué)研究院藝術(shù)史領(lǐng)域的首席研究員，奈克圖可以查閱到德彪西和家人朋友的大量通信原件及舊照，他對(duì)德彪西當(dāng)年常去的畫(huà)廊、古董行以及朋友家中的藝術(shù)收藏品做出摘錄，再逐一去尋訪那些曾被作曲家喜愛(ài)并反復(fù)談?wù)撨^(guò)的藝術(shù)品。他想做一個(gè)這樣的展覽：每一件挑選出來(lái)的藝術(shù)品，都意味著一段深刻的關(guān)系，直接或間接地印記于德彪西的音樂(lè)里。

雷諾阿的《鋼琴邊的伊沃娜和克里斯蒂娜》(1897)，巴黎橘園博物館收藏

　　橘園(L'Orangerie)博物館的展覽收入了4件女雕塑家卡米耶·克勞岱爾(Camille Claudel)的作品，其中包括德彪西的私人藏品《華爾茲》，這是為數(shù)不多的幾件雕塑。1890年前后，德彪西在朋友高德(Robert Godet)家中認(rèn)識(shí)了卡米耶。“他們很談得來(lái)，成了親近的朋友，不過(guò)絕非情人。”奈克圖告訴我，德彪西聲稱“從卡米耶身上發(fā)現(xiàn)了音樂(lè)”，非常喜歡她的作品，卡米耶于是送了他一件《華爾茲》。德彪西畢生珍藏著這件青銅雕塑直到去世。那時(shí)的卡米耶是個(gè)戀愛(ài)中的女人，在雕塑大師羅丹身邊做助手，成為他的情人，正處在一段纏雜數(shù)年并最終將她毀滅掉的激情之中。德彪西和他同時(shí)代的大多數(shù)人一樣，對(duì)羅丹也心存敬慕，通過(guò)卡米耶，德彪西曾專程去拜訪羅丹，并當(dāng)場(chǎng)為他演奏了幾首自己的作品。“不過(guò)羅丹并沒(méi)有以欣賞和贊美來(lái)回應(yīng)他：這位大師只愛(ài)古典音樂(lè)，現(xiàn)代主義的德彪西不太合他心意。”展覽中沒(méi)有羅丹的作品。在那次見(jiàn)面后，作曲家和雕塑大師未再建立什么私人交往，藝術(shù)觀念上也沒(méi)有產(chǎn)生過(guò)交集。

克勞岱爾的雕塑《華爾茲》(1893～1895)，德彪西私人藏品

　　德彪西和馬拉美等象征派詩(shī)人的交往，因?yàn)橛泄芟覙?lè)《牧神午后》而為人熟知。而同一時(shí)期，德彪西身邊還有這么一幫畫(huà)家朋友：亨利·勒羅爾(Henry Leroll)是這個(gè)小圈子的圓心，圍繞在周邊的有德加(Edgar Degas)、雷諾阿、拉方丹、莫里斯等。勒羅爾堪稱巴黎那個(gè)“美好時(shí)代”的美好生活之代言。作為畫(huà)家，他是一個(gè)被巴黎官方沙龍展歡欣接納的上流藝術(shù)階層代表者，巴黎市政廳和索邦大學(xué)都邀他登堂作畫(huà)，畫(huà)作被美國(guó)大都會(huì)博物館、巴黎奧塞(Orsay)博物館收藏。作為朋友，他有豐厚的身家、名聞巴黎的收藏品以及慷慨的美德，德加他們像家人一樣自由出入他的豪宅并得到他的資助，納比派畫(huà)家莫里斯·德尼(Maurice Denis)更是因?yàn)橛欣樟_爾全力購(gòu)藏他的作品才有了后來(lái)的名氣。勒羅爾的兩個(gè)女兒是畫(huà)家們常用的模特，他們用繪畫(huà)肖像來(lái)表達(dá)對(duì)這一家人的親密和謝意。1897年，雷諾阿畫(huà)下名作《鋼琴邊的伊沃娜和克里斯蒂娜·勒羅爾》。同一年莫里斯也畫(huà)了《伊沃娜·勒羅爾的三種肖像》。德彪西和莫里斯是由伊沃娜介紹認(rèn)識(shí)的，兩個(gè)年輕藝術(shù)家在不同的藝術(shù)領(lǐng)域上升，對(duì)象征主義都充滿興趣。他們同時(shí)傾慕優(yōu)雅的伊沃娜，也彼此心儀：1893年，德彪西取材自英國(guó)詩(shī)人羅塞蒂(Rossetti)詩(shī)歌的清唱?jiǎng)　吨羞x的小姐》發(fā)行首版唱片，他請(qǐng)來(lái)莫里斯為唱片繪制了封套。

　　奈克圖認(rèn)為，從《中選的小姐》到《伊沃娜的三種肖像》，莫里斯在兩幅畫(huà)里所采用的柔美線條以及畫(huà)中對(duì)女性優(yōu)雅魅力的音樂(lè)般的色彩表現(xiàn)，很難否認(rèn)沒(méi)有來(lái)自德彪西的影響。德彪西在1887年開(kāi)始著手寫(xiě)這部清唱?jiǎng)〉臅r(shí)候，和莫里斯正有著頻繁的書(shū)信交談，那個(gè)時(shí)期，他們和共同喜愛(ài)的伊沃娜都不會(huì)想到，兩位曾經(jīng)心意相通的藝術(shù)家會(huì)在15年后變得疏離冷淡，德彪西在給另一位朋友的信中甚至毫不留情地評(píng)價(jià)莫里斯后期的粉紅色調(diào)是他所見(jiàn)過(guò)的“最拙劣的安格爾式畫(huà)法”。而對(duì)伊沃娜，德彪西倒是和畫(huà)家一樣，也以作品來(lái)致心意?！侗贿z忘的意象集》作于1894年，德彪西將它題獻(xiàn)給伊沃娜，這本是他三組《意象集》中最早完成的一組，但當(dāng)時(shí)沒(méi)有發(fā)表，直到他去世后才作為遺作出版。

　　莫里斯·德尼的《繆斯們》(1893)、《綠樹(shù)林》(1893)和《伊沃娜·勒羅爾的三種肖像》(1897)，奧塞博物館收藏

　　在德彪西的作品中，奈克圖個(gè)人偏愛(ài)歌劇《佩里亞斯與梅麗桑德》(Pelleaset Melisande)，其次是管弦樂(lè)《大?！?/span>(La Mer)，鋼琴套曲《版畫(huà)集》(Estampes)、《意象集》(Images)，以及藝術(shù)歌曲《獻(xiàn)給華斯尼夫人的優(yōu)雅慶典》(Fetes Galantes)。他說(shuō)：“在聆聽(tīng)德彪西的時(shí)候，我倒未必會(huì)想起某幅畫(huà)，但每當(dāng)我看到透納(William Turner)和德加的畫(huà)，或者那些來(lái)自中國(guó)、日本的古董藝術(shù)品，這些作品中的某一部就必定會(huì)‘出現(xiàn)’。”對(duì)德彪西來(lái)說(shuō)，東方藝術(shù)和古希臘文化是激發(fā)他創(chuàng)作的重要靈感，比如《前奏曲》之《德?tīng)柗频奈枧?/span>(Danseusesde Delphes)、四手聯(lián)彈《古代墓志銘》，都與他甚為沉迷的古典文化有關(guān)系。德彪西對(duì)與古希臘文化相關(guān)的意象敏感而富幻想。1894年，他的朋友、法國(guó)詩(shī)人皮埃爾·路易(Pierre Louis)發(fā)表了擬古希臘體的《比利提斯之歌》，這位先鋒派假稱自己是發(fā)現(xiàn)并翻譯了古希臘女詩(shī)人比利提斯的詩(shī)作，吟頌女子間的同性戀愛(ài)。真相后來(lái)為公眾所知，反而更助詩(shī)集在法國(guó)成為熱議話題，超現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演路易·布努埃爾將它改編成電影，德彪西也為其中三首詩(shī)譜寫(xiě)了鋼琴和人聲作品。多年后，《古代墓志銘》仍和《比利提斯之歌》有著某種關(guān)聯(lián)。

　　德彪西出身并不富有，卻像世家子弟一般喜好雅玩，也有時(shí)尚精致的品味。在18、19世紀(jì)風(fēng)靡過(guò)歐洲的中國(guó)風(fēng)及19世紀(jì)下半葉被巴黎前衛(wèi)藝術(shù)家視為時(shí)髦的日本風(fēng)，他都無(wú)一落下。19世紀(jì)末，在寫(xiě)給朋友雅克·杜朗(Jacque Durand)的信中，德彪西對(duì)巴黎的一個(gè)中國(guó)古董展不吝贊語(yǔ)：“如果你回來(lái)時(shí)還未結(jié)束，一定得去看看！……我從未見(jiàn)過(guò)這樣的精致之美，難以用言語(yǔ)來(lái)做描述。”從21歲那年在巴黎的喬治·貝迪畫(huà)廊看到一場(chǎng)日本藝術(shù)展覽開(kāi)始，德彪西就對(duì)日本藝術(shù)發(fā)生了興趣，他家里收有上千幅日本版畫(huà)，當(dāng)時(shí)這種版畫(huà)的市價(jià)大約是20到25法郎，對(duì)于生活尚且拮據(jù)的年輕德彪西來(lái)說(shuō)，買下一幅并不那么容易。1905年完成管弦樂(lè)《大?！泛?，德彪西要他的朋友雅克·杜朗以葛飾北齋的《神奈川沖浪里》為摹本繪畫(huà)了一版唱片封套——在德彪西和斯特拉文斯基的一張合影上，葛飾北齋的這幅彩色木版畫(huà)曾被掛在身后非常醒目的位置。1908年，德彪西首演他的第二組《意象集》，里面《林間鐘聲》、《月落古剎》和《金魚(yú)》也都挪移了日本版畫(huà)給予他的觸發(fā)。尤其是《金魚(yú)》——確切地說(shuō)，應(yīng)是“金色鯉魚(yú)”的意象為作曲家所鐘愛(ài)。在橘園博物館的展覽上可以看到，位于圣日耳曼－德－拉耶的德彪西舊居里收藏有兩件和《金魚(yú)》直接關(guān)聯(lián)的物件：繪有金色鯉魚(yú)的漆畫(huà)畫(huà)屏，可能是取自日本家具上的鑲板；另一個(gè)是印有英國(guó)某著名煙草公司標(biāo)識(shí)的漆畫(huà)木制煙盒，黑底繪金，圖案也是一條金色的鯉魚(yú)游在水草中。

德加的畫(huà)作《勃艮尼風(fēng)景》(1890)，奧塞博物館收藏

透納的《有河流和遠(yuǎn)處池塘的風(fēng)景》(1845)，盧浮宮繪畫(huà)館收藏

　　奈克圖說(shuō)，德彪西很幸運(yùn)，在他最好的時(shí)期遇到了西方藝術(shù)史的世紀(jì)折點(diǎn)：1886年，24歲的德彪西以清唱?jiǎng)　独俗印帆@得羅馬大獎(jiǎng)后返回巴黎，此時(shí)藝術(shù)界正是群雄并起，印象派地位開(kāi)始確立，凡高到了巴黎，詩(shī)人莫里亞斯(Jean Moreas)發(fā)表了《象征主義宣言》。一些畫(huà)家在試圖探索繪畫(huà)和音樂(lè)的結(jié)合，如德彪西喜愛(ài)的美國(guó)畫(huà)家惠斯勒(Whistler)，他到巴黎后繪畫(huà)的一系列印象主義肖像都被他賦予音樂(lè)標(biāo)題，《母親的肖像》稱為《灰與黑的協(xié)奏曲》，《白衣少女》加上了《白色交響樂(lè)》的副題，而那幅《泰晤士河上散落的煙火：黑和金的小夜曲》想必是德彪西和朋友們談?wù)摰脑掝}，以至當(dāng)1900年德彪西首演《夜曲》時(shí)，《費(fèi)加羅報(bào)》的評(píng)論寫(xiě)道：“這是屬于惠斯勒的音樂(lè)。”

亨利·勒羅爾的《在管風(fēng)琴旁》(1887)，現(xiàn)為紐約私人收藏

　　從馬勒、雷諾阿、塞尚，到惠斯勒、莫奈、高更、克勞斯，納比畫(huà)派的維亞爾、莫里斯，還有挪威表現(xiàn)主義畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克，這些畫(huà)家都先后對(duì)德彪西產(chǎn)生了或多或少的影響。德彪西的音樂(lè)被稱為“印象主義”，人們會(huì)認(rèn)為，以畫(huà)作《日出印象》最終為印象派定下名稱的莫奈應(yīng)該對(duì)德彪西有更為深刻的影響，但事實(shí)上，橘園這個(gè)展覽讓我們看到德彪西和塞尚、蒙克畫(huà)作之間所建立的聯(lián)系要遠(yuǎn)多過(guò)莫奈。奈克圖說(shuō)，蒙克畫(huà)于1882年的《星夜》啟動(dòng)了德彪西在作品中那些隱隱的感傷和捉摸不定，從鋼琴前奏曲《煙火》到著名的管弦樂(lè)《夜曲》，在意識(shí)深處都和蒙克的《星夜》有著某種對(duì)應(yīng)；而在歌劇《佩里亞斯與梅麗桑德》中，那些強(qiáng)烈的愿望、恐懼以及夢(mèng)境一般看不清楚的世界，和蒙克在《嫉妒》中表現(xiàn)的情緒也是同質(zhì)的。不過(guò)奈克圖說(shuō)，在同時(shí)代的畫(huà)家里，生活中卻只有德加和德彪西保持了最為長(zhǎng)久的關(guān)系。另一個(gè)對(duì)德彪西始終有著影響力的人是英國(guó)畫(huà)家透納。透納死于1851年，德彪西生于1862年，他們屬于不同的年代，但德彪西深愛(ài)透納的畫(huà)，迷戀他筆下的大海，幻變的薄霧、天空、水波和蒸汽。德彪西生前最后13年一直住在位于巴黎布洛涅森林廣場(chǎng)64號(hào)的工作室，他的一位牧師朋友曾記述房間里的陳設(shè)：書(shū)很多，鋼琴擱放在角落里，墻上只掛了一件日本木版畫(huà)和兩件油畫(huà)復(fù)制品，其一就是透納的畫(huà)。