莫奈睡蓮作品《Le bassin aux nymphas 》(1919)

　　來(lái)源：99藝術(shù)網(wǎng)  作者：李洪雷

　　莫奈的《睡蓮》系列作品都以睡蓮為核心元素，不過(guò)卻有多個(gè)分類，包括睡蓮（The Water Lilies）、日本橋（The Japanese Bridge）、垂柳（The Weeping Willows）、 紫藤花（The Wisterias）及鳶尾花（The Irises）。

　　嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，《睡蓮》系列應(yīng)當(dāng)稱作水上風(fēng)景系列（Paysage d’eau）更為正確，莫奈在1909年曾展出48件作品，而該展覽正是以“Paysage d’eau”命名。

　　1883年，莫奈跟他的家人移居到了距巴黎50英里的吉維尼，43歲的他選擇了一種平靜的生活。在那里，他在花園里布滿藤架，種滿水果樹和各種花草。他說(shuō)道：“除了繪畫和做個(gè)園丁，我別無(wú)它長(zhǎng)”。

　　在吉維尼居住10余年后，他將注意力放到了擴(kuò)大自己兩英畝的家園上，他試圖疏導(dǎo)和改變艾普特河（River Epte，塞納河的支流）來(lái)建一個(gè)帶水的花園，并在水上種植來(lái)自埃及和南非的睡蓮。但是鄰居和當(dāng)?shù)氐奈瘑T會(huì)反對(duì)他的這個(gè)想法，認(rèn)為他引進(jìn)的這種陌生植物會(huì)污染他們的水體，但是莫奈最終還是按照自己的想法做了下去。也正是因?yàn)樗@種執(zhí)著的追求才有了后來(lái)風(fēng)華絕代的"睡蓮"系列作品，如過(guò)莫奈沒(méi)有創(chuàng)造美的沖動(dòng)，那么現(xiàn)代藝術(shù)的進(jìn)程可能是大不相同的。

　　莫奈曾向一位訪客說(shuō)道：“我花了不少時(shí)間了解我的睡蓮，當(dāng)初栽種的時(shí)候只是純粹為了樂(lè)趣，并沒(méi)有打算以它們?nèi)氘?。然而?dāng)我在頃刻間發(fā)現(xiàn)原來(lái)我的池塘是多么的美妙時(shí)，新的繪畫歷程就此展開。自那一刻起，我?guī)缀踉贈(zèng)]有其他繪畫的題材了”。

　　在他生命的最后30年里，他前前后后畫了大約250件睡蓮作品。就花的主題而言，這些作品已經(jīng)和莫奈形象地連接到了一起，就如同梵高和他的向日葵一樣。

　《吉維尼的水花園》（The Water Garden at Giverny）

　　在引流建水花園之前，莫奈在他1896年的作品《洪水》（Flood Waters）中，捕捉到了艾普特河泛濫周圍草甸的情景。《吉維尼的水花園》（The Water Garden at Giverny）則讓人看到了莫奈已經(jīng)做了一個(gè)靈巧的工作，他創(chuàng)造了一個(gè)漂亮的地方，這件作品精煉的反應(yīng)了這些畫作的發(fā)展歷程，事實(shí)上也是在創(chuàng)作這些作品的數(shù)年中，莫奈的一個(gè)縮影。

　　到1899年的《睡蓮池》（Water-Lily Pond）時(shí)，他養(yǎng)在池塘中的睡蓮已經(jīng)盛開。蔥翠的蘆葦和柳樹葉環(huán)繞著四周，漂浮在水面上的粉紅色睡蓮花星星點(diǎn)點(diǎn)，點(diǎn)綴其中，日本風(fēng)格的橋橫跨在水面上，共同構(gòu)成以一副美麗的圖景。同一年，他還在不同的時(shí)間和不同的條件下，以這個(gè)圖景創(chuàng)作了17幅作品，用他印象主義的嗜好回應(yīng)了事物的短暫和光的變化圖案。

　　對(duì)莫奈來(lái)說(shuō)，睡蓮并不只是長(zhǎng)久的靈源泉，在某種程度上，他的畫作是一種日記的替代物。從1912年起，莫奈患上了白內(nèi)障，這也解釋了，至少在某種程度上解釋了后來(lái)畫作的粗糙。兩年之后，他在創(chuàng)作“鳶尾花”畫作時(shí)，對(duì)藍(lán)色、紫色和綠色的應(yīng)用都顯得濃密。

國(guó)家美術(shù)館珍藏的《睡蓮》（Water Lilies）

　　1918年11月，?；饏f(xié)議簽署的后一天，莫奈允諾為法國(guó)創(chuàng)作一套巨大的睡蓮畫作，作為“和平的紀(jì)念”。 盡管國(guó)家美術(shù)館也擁有一件名為《睡蓮》（Water Lilies）的相關(guān)畫作，但是，這些作品最終的歸屬地是杜樂(lè)麗花園(Tuileries Gardens)的橘園。

　　它既沒(méi)有地平線，也沒(méi)有海岸，而是以半個(gè)世紀(jì)以后杰克遜·波洛克的方式，將我們放到了一個(gè)無(wú)限場(chǎng)景的中心。沒(méi)有遠(yuǎn)方，也沒(méi)有透視。它就是一個(gè)純粹的池塘。

　　展開的長(zhǎng)度超過(guò)四米，據(jù)說(shuō)這件作品的畫布形狀是為了像西方戰(zhàn)線上戰(zhàn)死的士兵致敬。莫奈形式的破壞反應(yīng)了在那場(chǎng)“空前的，可怕的”戰(zhàn)爭(zhēng)中年輕人的殺戮。然而可以確定的是，莫奈在這件作品上付出的時(shí)間和精力也導(dǎo)致了他的加速衰老，最終逝世。

　　盡管我們?nèi)匀豢梢员嬲J(rèn)出睡蓮葉子的黃色，但是柔和的色調(diào)讓它看起來(lái)近乎抽象。這些填滿畫作表面的東西，表現(xiàn)了日常經(jīng)歷的稍縱即逝，同時(shí)水面之下又在渴求著永恒的冷酷秘密。

　　必須說(shuō)的是，他的一些睡蓮作品的畫布是失敗的污點(diǎn)。但是當(dāng)這些東西放到莫奈手上后，他將復(fù)雜的自然之物精煉到了一起，形成一種印象之美?；蛟S正是因?yàn)槲覀兠恳粋€(gè)人都存在像莫奈一樣的“園丁”之心，去發(fā)現(xiàn)、耕耘潛在之美，所以才有了莫奈“睡蓮”作品的經(jīng)典流傳。