說(shuō)起莫奈的光影繪畫(huà)，不得不提起一個(gè)人歐仁·布丹。對(duì)于歐仁·布丹，很多年后，莫奈如是說(shuō)：“我會(huì)變成一個(gè)畫(huà)家，是因?yàn)闅W仁·布丹讓我這么做?！辈嫉な莻€(gè)不規(guī)矩的人：筆觸略粗疏，喜歡抓住瞬間印象的方式。因?yàn)椴嫉ぃ螌W(xué)會(huì)了許多野外寫(xiě)生、觀看光線、描繪動(dòng)態(tài)事物的技法，還被布丹灌輸了“在現(xiàn)場(chǎng)根據(jù)所見(jiàn)完成畫(huà)作”的方法，這對(duì)此后的印象派影響深遠(yuǎn)。二十歲那年被布丹介紹去巴黎求學(xué)時(shí)，莫奈已畫(huà)過(guò)諾曼底海景畫(huà)，成了一個(gè)離經(jīng)叛道的藝術(shù)青年。他不滿足于學(xué)院派的線條至上原則，不滿足于在畫(huà)室里循規(guī)蹈矩的作品。后來(lái)還與同學(xué)雷諾阿、西斯萊和巴齊耶自立小組，野外寫(xiě)生，“當(dāng)場(chǎng)描繪自己的所見(jiàn)”。

之后，他受到荷蘭畫(huà)家容坎德提議，去了荷蘭畫(huà)贊丹鎮(zhèn)的風(fēng)貌；用他自己的話說(shuō)，“容坎德給我的眼睛上了課”。1870 年之前的莫奈，主要想描繪的就是強(qiáng)光下的事物，他想抓住真實(shí)的場(chǎng)景，為此不惜犧牲畫(huà)的細(xì)膩度。

莫奈在 1872 年畫(huà)出故鄉(xiāng)勒阿弗爾海岸的風(fēng)景《印象·日出》后，此畫(huà)成了那一代人的代表。他喜歡康斯坦布爾那樣忠誠(chéng)于自己眼睛的風(fēng)景畫(huà)，也喜歡透納的光影。他喜歡柯羅那樣捕捉風(fēng)的能力，“抓住瞬間的細(xì)節(jié)”。風(fēng)濤、水光，搖動(dòng)的這一切，他都想畫(huà)。

莫奈發(fā)現(xiàn)，光線引領(lǐng)著物質(zhì)色彩的改變，物質(zhì)本身固有的顏色會(huì)應(yīng)光線的變化而改變，而同樣物體的不同色彩關(guān)系使人對(duì)這一物體的理解在情緒上產(chǎn)生不同的變化。他畫(huà)過(guò)不同時(shí)間的干草垛，時(shí)間的差別使干草垛的色彩變化萬(wàn)千，也在英國(guó)畫(huà)過(guò)不同時(shí)間的大教堂，時(shí)間的不同更使大教堂的色彩變幻莫測(cè)。

在這些畫(huà)面中地點(diǎn)不變，但時(shí)間的不同導(dǎo)致色彩給人的感受完全不同。以前的藝術(shù)家從來(lái)沒(méi)有涉足過(guò)這樣的表現(xiàn)形式。莫奈為這一革命性的繪畫(huà)手段注入了獨(dú)特的理解，他的繪畫(huà)如此真切地把握住瞬間的感受，這一瞬間會(huì)留存在以后任何一個(gè)歷史階段中，如此就變成永恒的凝固。

在莫奈心中總有一個(gè)聲音呼喚著：回到自然，面向自然所呈現(xiàn)出的璀璨與光明，捕捉那稍縱即逝的美感與和諧，他所應(yīng)用的一切繪畫(huà)手段，都是為了表達(dá)內(nèi)心的渴求而存在，莫奈的油畫(huà)技術(shù)絕不孤立于內(nèi)心渴望之外，他那飛動(dòng)的筆觸與璀璨的色彩都源于在自然面前內(nèi)心所喚起的感動(dòng)。

莫奈傾盡其一生的努力和所有的才華，都是為了能夠準(zhǔn)確再現(xiàn)自然那迷人的稍縱即逝之美，莫奈在自然面前永遠(yuǎn)懷著一顆赤子之心。所以后來(lái)批評(píng)家布勞內(nèi)爾評(píng)價(jià)說(shuō)：“莫奈的藝術(shù)，已經(jīng)成為了自然本身?！?/p>