主持人：所以連夜召開這么一個全體演職人員學(xué)習(xí)習(xí)總書記重要講話大會。當(dāng)時(shí)參加的有多少人？

　　趙本山：在沈陽三個劇場的人，還有劇組的人，都參加了，將近三百人。

　　主持人：我們看到后面新聞報(bào)道，說當(dāng)時(shí)的小沈陽、趙四、劉能也都去了。

　　趙本山：我把他們叫回來了，他們當(dāng)時(shí)在外地。因?yàn)樗麄兪窃谏鐣嫌杏绊懥Φ娜?，有影響力的人必須讓他們來，他們跟著我逐漸有了名，有了名之后，可能會在這個大潮中、這個市場中迷失方向。我很擔(dān)心我的學(xué)生走來走去走丟了，我有機(jī)會就跟他們聊。我說，師傅過去是個窮人，窮得差點(diǎn)要飯。到今天了，說師傅一點(diǎn)過錯沒有嗎？人不可能沒有錯誤，我承認(rèn)我身上有毛病和錯誤。但你關(guān)鍵得知道自己有什么毛病才能改，你不知道就可怕了。人要有一個覺悟，要有一個自覺性。所以，他們非常認(rèn)真，也表了態(tài)，也發(fā)了言。

　　主持人：當(dāng)時(shí)您聽了他們發(fā)言，覺得他們領(lǐng)悟了多少？

　　趙本山：我聽了他們的發(fā)言，我都想流淚，他們還是很樸實(shí)的，沒有什么華麗的語言，他們都是孩子，跟我這么長時(shí)間，管我叫“老爸”，都是這樣。我覺得好象和傳媒捆綁在一起，我70多個學(xué)生，這里有出名的、有沒出名的，有等待出名的。我叫他們忘掉名與利，先把自己融入到社會大熔爐里，為人民服務(wù)、為群眾服務(wù)，先把經(jīng)濟(jì)效益忘掉，做點(diǎn)社會效益，做點(diǎn)影響力，做點(diǎn)給社會帶來文明的東西，給人民帶來希望的東西，給人民帶來有夢想的東西，這是我想要說的，這也是習(xí)主席的精神。

　　你說扎根于農(nóng)村、群眾，其實(shí)我們這一批人是群眾，是群眾出身，但他離開群眾了，我怕回不去。這些年我也告訴自己，你要永遠(yuǎn)站在地上，站穩(wěn)，別在空中活著，在無限膨脹的過程中，你活著一個沒有我的狀態(tài)，可能你真就沒了，沒根了。藝術(shù)是根，根本是你是干什么的，你的任務(wù)你要清楚，要知道。

　　主持人：剛才趙老師花了很長時(shí)間跟我們講一個觀點(diǎn)，就是在現(xiàn)在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)社會化背景下，很多作品放在社會環(huán)境下，就一定要帶有經(jīng)濟(jì)效益，這是沒有辦法避免的。但是在“快餐”的社會中，尤其像我們現(xiàn)在很多年輕人，他比較喜歡“眼球”效應(yīng)，一“眼球”效應(yīng)以后，就很快進(jìn)入商業(yè)模式，和我們真正尋求的文化的根、文化的高度，或者看完之后能留下來東西的這種東西有時(shí)候有點(diǎn)背道而馳。

　　趙本山：有點(diǎn)碰撞。

　　主持人：您怎么解決這個問題，在現(xiàn)在的作品挑選當(dāng)中？

　　趙本山：我覺得習(xí)主席為什么說要提出精品呢？精品的含義就是既要有社會效益，又要有經(jīng)濟(jì)效益，這就是精品。

　　主持人：說起來很難做到，感覺很模糊。

　　趙本山：方向你已經(jīng)知道了，你不能不做了。我可能我做一個作品，就出精品，我不敢這么說。我在學(xué)習(xí)的路上，我在這個路上，知道按這個路走?，F(xiàn)在我的公司，金錢不是我的主要了，社會效益是我的主要了。這是我的主體了，怎么能為百姓創(chuàng)造出有用的作品，讓我們整個社會能夠把那些傳統(tǒng)的美德都呼喚而來，我們丟掉的東西，改革開放之后是富起來了，人有兩個臭錢，其實(shí)沒有必要，一旦精神貧窮是很可怕的。丟掉了精神，其實(shí)你就是軀殼，就是沒有用。

　　主持人：趙老師，您已經(jīng)是我們國家知名的老藝術(shù)家了，而且您可以說在這個圈內(nèi)站穩(wěn)了腳跟。對于新一代年輕人來說，在道路選擇上有一點(diǎn)模糊。舉個簡單的例子，比如在繪畫這個專業(yè)可能會比較明顯，尤其北京街頭有很多我們所謂的街頭藝人、畫家，自己有才華，但生活所迫，沒有辦法只能付應(yīng)或者附和所謂的比較低俗的或者大眾的要求，沒有辦法和自己的精神達(dá)到一個對勾，您怎么來看待年輕人的發(fā)展？

　　趙本山：我覺得這是一個過程。你說我過去從事的，我在炕頭唱過，在那個歷史時(shí)期，在當(dāng)年我什么都唱過。我會40多個傳統(tǒng)的段子，驢棚、炕頭，什么環(huán)境我都演過。過去的二人轉(zhuǎn)演員，有的時(shí)候甚至要去賓館房間里演。

　　主持人：您有沒有印象特別深刻的一次經(jīng)歷？

　　趙本山：我當(dāng)民間藝人的時(shí)候，夜里拎著包走，不知道下一場在哪演，走到下一個村了，先找村長，把村長家門敲開了，我說我們是一個“二人轉(zhuǎn)”班子，你看能不能唱，我們沒地方住了，再往前走也沒地方去了。東北農(nóng)村都有一個非常好的民俗傳統(tǒng)，他會留下你先吃飯，吃完飯，他有一個方式，說演不演先喝點(diǎn)酒，我當(dāng)時(shí)很能喝，說你把這一舀子喝了，還問我你能喝掉嗎？我說能喝。咕咚咕咚就喝了，然后他就說，行，那你今天就在這演吧！其實(shí)就這么簡單，就是用這種形式溝通一下。當(dāng)時(shí)有好多好多這樣的細(xì)節(jié)，有好多好多這樣的回憶，就是我們下一場都不知道上哪演，那時(shí)候農(nóng)村用馬車往下一場送，也可能走一天，也可能走兩天，有時(shí)候走半路就給你扔下了，因?yàn)槲也恢涝偻白叩侥牧?，也不知道要去哪，真的?ldquo;敢問路在何方”。

　　主持人：現(xiàn)在回憶那段過程，有什么特殊的感覺？

　　趙本山：是筆財(cái)富。沒有那一段的苦命經(jīng)歷，可能也沒今天。那個時(shí)候是最鍛煉人的，鍛煉人的意志，這邊唱，那邊驢棚里驢給你叫，其實(shí)二人轉(zhuǎn)演員的功力都是在那種很自然的狀態(tài)下鍛煉出來，自然的表達(dá)出來的，在舞臺上自由的發(fā)揮出來的。