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高倉健與中日關(guān)系的“蜜月期”
原標(biāo)題:劉迪:高倉健與中日關(guān)系的“蜜月期”
日本著名演員高倉健因惡性淋巴瘤于11月10日在東京去世。他主演的《追捕》1978年在中國公映,引發(fā)巨大轟動(dòng),他也因此成為一代人的偶像。
高倉健走了。他的離去,不但深深震撼日本社會(huì),也引起中國民眾普遍的嘆息、扼腕。畢竟,他的形象深深嵌入一個(gè)時(shí)代中國人的記憶,也讓那個(gè)時(shí)代的中國人,對(duì)日本明星懷有一種特殊的熱情。
在日本,人們認(rèn)為高倉健予人印象最深的作品是《幸福的黃手帕》,但在中國,卻是《追捕》。這部電影拍攝于1976年,1978年譯成中文,1979年上演。這是“文革”后中國引進(jìn)的首部日本電影。高倉健扮演與邪惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)的硬漢杜丘,深深打動(dòng)了剛剛打開國門的中國觀眾,也讓中國透過高倉健、透過這部電影,了解到日本、了解到現(xiàn)代化社會(huì)。1979年,筆者正在讀大學(xué)二年級(jí),曾找到這部電影的原作、西村壽行的日文版小說《你啊,越過憤怒的河吧!》逐字閱讀。
當(dāng)時(shí)人們對(duì)《追捕》這部電影的解讀、想象,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出作品本身包含的意義。當(dāng)時(shí),“日本”與“現(xiàn)代化”重疊,我想很多人都是通過這部電影思考日本模式對(duì)中國的意義??催^這部片子的人,肩扛著改革,走過30余年?;叵肫饋恚绻f這部片子究竟給了他們什么,或許可說,以這部片子為代表的那個(gè)時(shí)代日本影片,刺激了整整一代中國人對(duì)現(xiàn)代國家、現(xiàn)代化的向往。
那個(gè)時(shí)代的日本電影,成為改革之初一代現(xiàn)代化社會(huì)的窗口,引起普遍的感動(dòng)。張藝謀就從日本電影受到很深影響。在他記憶中,那個(gè)時(shí)代是揮之不去的。后來張藝謀邀請(qǐng)高倉健拍攝了《千里走單騎》。片中高倉健寶刀不老,演技爐火純青。盡管情節(jié)單純,但卻以演技感人。這部片子還了張藝謀夙愿,也表達(dá)了他的“鄉(xiāng)愁”。張藝謀還想重尋上世紀(jì)70年代末的那種普遍的感動(dòng)。盡管各種功課十分到家,但時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)非敞開國門之初,他無法喚回一個(gè)時(shí)代。
恐怕,上世紀(jì)七八十年代,是120余年以來中日關(guān)系最“溫馨”的時(shí)代。中日政治家,多以大局出發(fā),維護(hù)來之不易的兩國關(guān)系。人們記得,1985年時(shí)任日本首相的中曾根康弘?yún)菥竾裆?,但他得知中國人民?duì)其行為的反應(yīng)后,即決定不再參拜。他的行動(dòng)與決斷,與此后某些日本政治領(lǐng)導(dǎo)人比,立見高低。
在中國,如高倉健那一代人影響力、號(hào)召力的日本人已經(jīng)無幾。高倉健的離去,也許象征一個(gè)時(shí)代開始落幕。想到此不禁有種蒼涼。這幾年,中日關(guān)系漸行漸遠(yuǎn)。盡管今天的中日兩國,分別進(jìn)入不同的時(shí)代。高倉健那一代的日本明星,在中國享有崇高的地位。中野良子、栗原小卷這些文化界人士,以他們的職業(yè)操守、責(zé)任感,連接了中日兩國民間。高倉健一代,給中日兩國留下了一份十分珍貴的遺產(chǎn),這就是,相信民間的力量,相信文化的力量。
今天,中國把注意力日益轉(zhuǎn)向周邊國家。中國決心與亞洲國家共同創(chuàng)造新的歷史。這必將是亞洲人民、亞洲文化融合的歷史性轉(zhuǎn)變,其中包括新亞洲文明的創(chuàng)造。在這個(gè)巨大的洪流中,希望看到高倉健的繼承人?!?作者是日本杏林大學(xué)研究生院教授)
編輯:牟宗娜
關(guān)鍵詞:高倉健去世 中日關(guān)系 追捕 幸福的黃手帕 千里走單騎