二、 當(dāng)代水墨  悄然崛起

　　當(dāng)下，中國(guó)當(dāng)代新水墨在藝術(shù)市場(chǎng)都受到了前所未有的關(guān)注，中國(guó)當(dāng)代新水墨因?yàn)?ldquo;具有中國(guó)文化內(nèi)蘊(yùn)的當(dāng)代藝術(shù)品，”、“其整體市場(chǎng)價(jià)位偏低，適合大眾收藏或投資”等特點(diǎn)已被逐步被廣大藏家所接受，正逐步成為藝術(shù)品市場(chǎng)新生力量。此次北京榮寶2014年秋拍將推出“當(dāng)代新水墨”專場(chǎng)中包括 “當(dāng)代工筆”、“水墨當(dāng)代”、 “新文人畫”三個(gè)專題，精挑細(xì)選共計(jì)140余件作品來以饗廣大藏家。

　　“當(dāng)代工筆專題”作為開場(chǎng)，作品精彩匯聚。包括了徐華翎《青春》、《影調(diào)》、張見《棕櫚樹》、杭春暉《表演》、涂少輝《祥云系列》、 楊立奇《錦雞》、祝錚鳴《空空行》、周雪《游夢(mèng)》、高重飛《起舞》、《水云間之三》、《香正濃之五》、沈?qū)?、羅寒蕾、孫震生、范春曉、李娜等精品之作。其中祝錚鳴的《空空行》是畫家重要的代表作之一。畫面中一位半裸青年，手持代表神圣珍貴的藏傳佛教法器的海螺，俯臥在象背上。對(duì)佛教形象的運(yùn)用也許如祝錚鳴自己所言“并非刻意為之”，而是她日常接觸到的佛教文化不斷耳濡目染的必然結(jié)果，流露在她畫面中的空幻意識(shí)和隱逸心理也開始變得更加明確。事實(shí)上，對(duì)古老文明的感懷、對(duì)魔幻文學(xué)的偏愛、內(nèi)向的性格以及置身人群卻無所依托的孤獨(dú)感，當(dāng)所有這些因素同步抵達(dá)生命的中的某一個(gè)點(diǎn)，并且與“空觀”相連時(shí)，便產(chǎn)生了《空空行》這樣的作品。

　　“水墨當(dāng)代專題”所推出的拍品皆是當(dāng)下水墨市場(chǎng)中最為火熱的藝術(shù)家的重要作品，如李津《保健圖》《人物》、沈勤《山水》《園林》、劉琦《女人體》、黃丹《岸》《物語》、黨震《水世界》《陜北寫生》以及雷子人、秦修平、曾健勇、譚軍、馬駿、杜小同、孫浩、董金良、朱雅梅、凌曉星等藝術(shù)家的作品。

　　從上世紀(jì)80年代起，實(shí)驗(yàn)水墨成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的極為重要的一部分，并作為85美術(shù)新潮中最激進(jìn)、最具震撼力的一部分，它擺脫了傳統(tǒng)的束縛，所表現(xiàn)出來的粗暴和肆無忌憚給人們留下了深刻的印象。實(shí)驗(yàn)水墨領(lǐng)域代表畫家作品自然在此專題中不可或缺，如張羽《指印》、魏青吉《無題》、張進(jìn)《東方》、王天德《孤山》等。

　　由于朱新建在2014年藝術(shù)品市場(chǎng)締造出的神話，從而帶動(dòng)了新文人畫在藝術(shù)品市場(chǎng)中的關(guān)注程度和價(jià)格不斷走高。此次“新文人畫專題”中朱新建作品自然不可或缺，較之以往拍賣不同，此次推出的朱新建作品數(shù)量雖不多，但多為精選之“生貨”，且起拍價(jià)格較低，想必定為“朱迷”所青睞。其他新文人畫作亦是佳作不斷，如：田黎明《清風(fēng)》、范揚(yáng)《工筆山水》、江宏偉《工筆花鳥》、《池香暮雨間》、《露浥紅蓮》、周京新《水滸人物》、《李逵與吳用》、《看集人》、李老十《鬼趣圖》、劉二剛《山海神游》、李曉萱《五德之具》等名家在內(nèi)的數(shù)件藝術(shù)精品。

黃丹《岸》130×70cm

徐華翎《青春》160×40cm

祝錚鳴《空空行》D88cm