書信十一：論自信心

　　致逢?duì)査?middot;卡莫安，于?？怂?，1904年12月9日

　　對藝術(shù)家來說，觀察模特兒，并把它畫出來，有時(shí)是個(gè)很緩慢的過程。

　　不管你喜歡哪一位大師，對你只應(yīng)該起一種指導(dǎo)作用，否則，你就只能成為一名普通的畫匠。不管怎樣，只要能夠?qū)ψ匀划a(chǎn)生感情，又具備一定的、值得慶幸的天賦——你是有這些天賦的——你就能夠使自己不受牽制。他人的指教、他人的方法，都不應(yīng)該改變你自己的感受方式。倘若你一時(shí)受到某位前輩的影響，請相信，一旦你自己覺察到這點(diǎn)，你的感情最終會表現(xiàn)出來，并贏得公眾——它將占有上風(fēng)，確立信心——你必須努力掌握的是一種有益的構(gòu)成方法。

　　書信十二：前輩大師

　　致皮耶·勃納爾，于?？怂?，1904年12月23日

　　我不在這里詳談美學(xué)問題。誠然，我同意你對威尼斯人中的最強(qiáng)者的贊美，我們一直是歌頌丁托列托[1518 - 1594，意大利威尼斯畫派畫家]的。你渴望在這些作品中找到一種我們顯然無法超越的精神和智慧的支點(diǎn)，以便你繼續(xù)畫那幅《萬歲》并不斷地探索你已朦朧地領(lǐng)會到的創(chuàng)作方法。當(dāng)你面對自然時(shí)，你必然會承認(rèn)，你所領(lǐng)會的方法正是你用以表現(xiàn)的手段；這種表現(xiàn)手段一旦被你發(fā)現(xiàn)，我敢肯定，你也將毫不費(fèi)力地在自然面前找到這種曾被四五個(gè)威尼斯畫家運(yùn)用過的藝術(shù)手段。

　　我堅(jiān)信這樣一個(gè)事實(shí)：視覺印象產(chǎn)生于我們的視覺器官，我們像對待光那樣，將憑色彩感覺體現(xiàn)的面劃分成濃調(diào)子或淡調(diào)子(因此，光對于畫家來說是不存在的)。在我們不得不從黑到白去進(jìn)行分析時(shí)，這些被看做事物支點(diǎn)的抽象的印象，在最初，眼睛和心靈的感受都是一樣的。我們會被弄糊涂，我們毫無辦法來支配自己，并把它據(jù)為己有。在這個(gè)時(shí)期(有必要重復(fù)一下)，我們得借助于幾個(gè)世紀(jì)以來，被人們贊不絕口的那些作品，我們聊以自慰，我們從中找到了猶如拯救落水者的木衣板那樣的支撐物。你在信中對我講的一切，的確是非?？尚诺摹?/p>

　　書信十三

　　致皮耶·勃納爾，于?？怂?，無日期(1905)

　　盧浮宮這本“書”我們要學(xué)會讀，但是我們不應(yīng)滿足于因襲杰出先輩們的美妙公式。讓我們進(jìn)一步去探索美麗的大自然，使我們的思想盡量擺脫先輩們的約束，依照自己特有的氣質(zhì)去盡力表現(xiàn)我們自己的看法。此外，只要持之以恒和勤于思索，就能一點(diǎn)一點(diǎn)地改變我們的視覺，最后便會融會貫通。

　　書信十四：抽象

　　致皮耶·勃納爾，于?？怂梗?905年10月23日

　　你的信對我有價(jià)值是基于兩點(diǎn)理由：第一點(diǎn)是純屬我個(gè)人的。由于堅(jiān)持不懈地尋求單一的目標(biāo)，我的繪畫顯得千篇一律。你的這些來信終于使我從這種困境中解脫出來。這樣作畫是一種絞盡腦汁的勞動，很快就會使人筋疲力盡。其次一點(diǎn)，恕我再一次對你形容：我憂心忡忡，我執(zhí)著地使展現(xiàn)在我視線內(nèi)的大自然的一部分再現(xiàn)在畫面上。這里需要進(jìn)一步討論的題目是：不管我們憑什么氣質(zhì)和才能去表現(xiàn)大自然，我們都應(yīng)該再現(xiàn)我們看到的物象，要忘掉以前所看過的東西。我相信，這樣必能顯示藝術(shù)家的全部個(gè)性，不論他的個(gè)性強(qiáng)弱如何。

　　現(xiàn)在我已經(jīng)老了，年近古稀。借助光所產(chǎn)生的色彩感是一種抽象的解釋，可是它既妨礙我在畫布上著色，也影響我去不斷地分辨物體間細(xì)微精妙的明暗交接面。結(jié)果是，我的畫或形象總是弄得支離破碎，另一方面，由于物體的面與面之間相互重疊，以致出現(xiàn)了用黑線勾輪廓的新印象派的效果。對于這個(gè)缺點(diǎn)，必須不惜一切代價(jià)去加以克服。顯然，只有請教自然，才能取得實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的方法。

　　書信十五：自然的激情

　　致兒子保羅，于?？怂?，1906年9月8日

　　我最后還要對你說：作為一名畫家，我只有在面對大自然的時(shí)候才感覺清醒；但是對我來說，要表現(xiàn)自己的感受是非常困難的。我沒能把我的感官所感覺到的色彩強(qiáng)度表現(xiàn)出來，我也缺乏豐富多變的顏色來表現(xiàn)生機(jī)勃勃的大自然。在這里的河岸一帶，可取的景物簡直目不暇接。同樣一個(gè)題材，可以從不同角度去表現(xiàn)，只要孜孜不倦地去研究，就能產(chǎn)生耐人尋味的主題，因?yàn)檫@里的變化太豐富了。我相信，我只須稍微向右或向左轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)身子，不一定要挪動我的位置，就可以使我在這里忙上幾個(gè)月。

　　書信十六：論技法問題

　　致皮耶·勃納爾，于埃克斯，1906年9月21日

　　請?jiān)徫铱偸钦勥@一個(gè)老問題，但我從每種事物的邏輯發(fā)展中，相信我們總是通過研究自然來觀察和感受自然的，然后才把我們的注意力放到技法問題上去。技法問題不過是我們讓公眾感覺到我們所感覺的東西的一種手段，同時(shí)也讓我們自己被人理解。我們敬佩的那些大師所做的也不過如此而已。

　　書信十七：博物館

　　致保羅，于?？怂梗? 906年9月26日

　　他(查爾斯·卡莫安)給我看了一張由不幸的愛彌爾，勃納爾所畫的人物的照片，在這一點(diǎn)上我們是一致的，即他是一個(gè)被博物館遺忘了的知識分子。然而，他對大自然的觀察是不夠的，要使自己擺脫一種畫派，甚至不與任何流派為伍。這是一樁了不起的事。無怪乎畢沙羅說要搗毀所有藝術(shù)墓地。盡管過分了點(diǎn)，但他還是對的。

　　書信十八：自然是藝術(shù)的基礎(chǔ)

　　致保羅，于?？怂埂?906年10月13日

　　我必須繼續(xù)下去，我只求再現(xiàn)自然。不管我畫什么。一張速寫或一幅畫，都僅僅是表現(xiàn)自然的結(jié)構(gòu)。我立足于方法和感覺，以模特兒所提供的形象為基礎(chǔ)但我所敘述的始終是同一事物。