銅鏡收藏市場看似很美好，卻依舊存在一系列風(fēng)險(xiǎn)。

　　艾青表示，銅鏡收藏雖然不像書畫、瓷雜贗品遍地、做偽手藝防不勝防，但是銅鏡市場中許多運(yùn)用現(xiàn)代工業(yè)中的修復(fù)殘缺銅鏡的手段，讓許多銅鏡收藏的“老革命”遇到了“新問題”。

　　所以，專家認(rèn)為，很有必要介紹一下收藏投資銅鏡的技巧，對古代銅鏡認(rèn)識與了解，更是收藏投資的重中之重，不可小視。

　　專家魏書銘接受媒體采訪時(shí)指出，辨別銅鏡真?zhèn)?，首先?yīng)該從銅鏡的材質(zhì)、紋飾等方面，對各時(shí)代的銅鏡進(jìn)行充分的了解。

　　在他看來，古代的銅鏡傳于今日的，均是出土文物。所謂出土文物，大致都是墓中的殉葬之物。

　　魏書銘分析，古代墓葬必用水銀，因此，今日出土的銅鏡必受水銀的染變。但因銅質(zhì)的優(yōu)劣及水銀的強(qiáng)弱，它的水銀色也自不相同，有銀色的、有鉛色的。銅鏡的質(zhì)地晶瑩，又先得水銀沾染，年久入骨，滿背水銀，千古亮白，稱為銀背；如果先受血水穢污、再受水銀侵入，其銅質(zhì)復(fù)雜，則色如鉛，年遠(yuǎn)色滯，稱為鉛背；還有半水銀半青綠朱砂堆的，先受血肉穢腐，其半日久釀成青綠，其半凈者，乃染水銀，故一鏡之背二色間雜也。銅鏡以銀背為上品，鉛背次之，青綠又次之。如果鉛背埋土年遠(yuǎn)，遂變純黑，謂之黑漆背，此價(jià)尤其高，但這種顏色也較易作偽。

　　在此基礎(chǔ)上，藏者們還可通過聽聲、看形、辨銹、聞味、重量等幾個(gè)方面來辨別古銅鏡的真假。

　　從銹上來說，新仿的銅鏡，它的銹是后做上去的。采取了一些化學(xué)的作用，或把一些老銅器上的銹刮下來以后，用膠和起來粘連在上面。這種仿制品可以用水來辨別：將其放在水里，會出現(xiàn)幾種情況，一種情況就是不沾水，有銹的地方不沾水，是逆水的，就像荷葉沾水一樣的感覺。沾水以后，新仿制的銅鏡有這樣幾種味道，一種是硫酸味；一種是臭味，堿燒過的那種臭味；還有一種是銅腥味。就是剛煉出來的銅做成的銅鏡，有一種銅腥的味道。而老銅鏡一般有一種銅香味，這里所說的銅香味，就是出土后的泥土香味。

　　此外，仿制的銅鏡一般較重，真品不重不輕正合適，太輕也要引起注意，多留個(gè)心眼，存疑的東西一般最好別買。

　　那么，除去真?zhèn)蔚膯栴}，什么樣的銅鏡更加具有收藏價(jià)值呢？

　　我們知道，在收藏界存在這樣一個(gè)共識：真正的收藏佳品必然是具有很高的藝術(shù)性和歷史意義。

　　在李旭看來，銅鏡恰恰兼具藝術(shù)價(jià)值和人文內(nèi)涵。

　　因此，他認(rèn)為，判斷一面銅鏡的收藏價(jià)值可從以下四個(gè)方面考慮，及藝術(shù)性、品種稀有度、保存狀況和紋飾的清晰度。

　　收藏家楊若虛也坦言，從銅鏡的拍賣市場來看，戰(zhàn)國、隋唐鏡價(jià)格最高，漢鏡其次，宋、元、金時(shí)期的銅鏡價(jià)格略遜，明清時(shí)期銅鏡的價(jià)格則更低。從種類上看，戰(zhàn)國的山字鏡、菱紋鏡、蟠螭紋鏡，漢代的規(guī)矩鏡、神獸鏡、畫像鏡，隋唐的瑞獸葡萄鏡、花卉鏡、人物故事鏡、金銀平脫鏡、鎦金錯(cuò)銀鏡等均是鏡中的珍品。

　　除了年代等因素外，銅鏡研究專家賈文忠在一次鑒寶節(jié)目中闡述，收藏古代青銅鏡，要從歷史價(jià)值、文物價(jià)值、研究價(jià)值和收藏價(jià)值進(jìn)行全面衡量。除了年代的考量外，特殊的制作工藝方法、款識、特殊的紋飾品類也是收藏投資關(guān)注的重點(diǎn)。此外，銅鏡的形狀、尺寸、薄厚與材質(zhì)數(shù)量和珍稀程度、銅鏡的紋飾精美繁密程度也是體現(xiàn)價(jià)值的一個(gè)方面。除了時(shí)代與紋樣之外，品相是否完好也是銅鏡價(jià)值判斷的重要標(biāo)準(zhǔn)。

　　“由于銅鏡多是入土陪葬埋藏之物，所以出土后的銅鏡最好是銹蝕程度越小越好。以隋唐戰(zhàn)漢頭模鏡最受藏家青睞，而并非年代越久越值錢。”賈文忠表示。

　　專家指出，收藏古銅鏡應(yīng)該從收集標(biāo)本開始，對銅色、銅質(zhì)、花紋、銘文作綜合分析、潛心體會，慢慢積累專業(yè)知識，既可感受到銅鏡收藏的樂趣，又可享受到不斷升值的投資回報(bào)。