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《山水十二條屏》引出的商業(yè)齊白石

2015年04月02日 14:17 | 作者:詹皓 | 來源:新聞晨報
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  美術(shù)史無法解釋的齊白石(上)

 

  齊白石一套 《山水十二條屏》 日前在北京保利藝術(shù)博物館展出引起了轟動,轟動的原因,并不在于他一次十二條屏同時展出,也不在于這是齊白石僅有的兩套 《山水十二條屏》之一,而在于業(yè)內(nèi)對它的估價最高已經(jīng)達(dá)到了10億元,若能成交,一定是中國最貴藝術(shù)品。內(nèi)地通用的美術(shù)史,也把齊白石尊為中國近現(xiàn)代最偉大的藝術(shù)家,沒有之一。但是通過精研齊白石生平和他與時代的關(guān)系,我們會發(fā)現(xiàn),齊白石身上有許多美術(shù)史無法解釋的地方。

 

  小木匠何以成偉大藝術(shù)家?

 

  如今,在街上隨便拉個人,能說得出來的中國藝術(shù)家,大概都離不開唐伯虎、齊白石、張大千這幾位,因此,這幾位也就成了市場上流通性最佳、市場體量最大、贗品最多、平方尺單價最高的畫家。最近露面的齊白石《山水十二條屏》在上世紀(jì)80年代末,就賣到了100萬美金的天價。要知道,當(dāng)時北京一套像樣的四合院,交易價也不到百萬元人民幣。所以這套條屏今天估價上億美金甚至10億元也是有合理性的。

 

  但是,如果我們回到這套號稱“齊白石代表作之一”的十二條屏創(chuàng)作時的1925年,就會看到,當(dāng)時61歲的齊白石雖然畫價已經(jīng)很高,經(jīng)濟(jì)條件大為改善(1926年他就花2000銀元買下了跨車胡同大宅子),但藝術(shù)價值還遠(yuǎn)沒有被畫壇認(rèn)可。他晚年很少畫山水,一是出于市場原因,同時也是對學(xué)術(shù)界的賭氣。

 

  研讀齊白石生平之后,一些疑團(tuán)逐漸浮出:齊白石只是湖南鄉(xiāng)下一個小木匠,何以成為名動天下的偉大畫家?上世紀(jì)二三十年代,學(xué)術(shù)界對齊白石并不認(rèn)可,爭議紛紛,但為何最終他能力壓群芳?既然齊白石是如教科書上所說的那么一個偉大的藝術(shù)家,那為什么他賣畫時一分一厘,甚至加一只蜜蜂需要加多少錢都要算得很清楚呢?既然他在抗戰(zhàn)中保持民族氣節(jié)閉門不出不賣畫,那為什么沒有像徐悲鴻、林風(fēng)眠、傅抱石、李可染那樣去大后方用畫筆激發(fā)民眾的抗日熱情呢?既然說他是人民藝術(shù)家,為何我們屢屢看到解放前齊白石題給當(dāng)時達(dá)官貴人的畫作呢?既然說他作品里顯示了強(qiáng)大的人民性,那為什么除了90歲以后有一些歌頌和平和新時代的作品之外,他一生的3萬件作品中極少有貼合時代的內(nèi)容呢?

 

  研究齊白石,只要還原他與所處時代的關(guān)系,就可以看到,社會對于齊白石的評價是分階段的,不明晰歷史階段性的不同,就容易陷入上述那些含混不清甚至自相矛盾的認(rèn)識誤區(qū)。

 

  齊白石是商業(yè)藝術(shù)家?

 

  著名的中國美術(shù)史研究者蘇利文先生曾認(rèn)為,齊白石是一個保持了強(qiáng)烈個性的商業(yè)藝術(shù)家,那么我們先來看齊白石的藝術(shù)商業(yè)之路。

 

  在1919年躲避兵災(zāi)移居北京之初,50多歲的齊白石畫作無人賞識,幸有京派領(lǐng)軍大師陳師曾指點(diǎn),讓他改走最為流行的吳昌碩墨葉紅花大寫意花卉的路數(shù),果然市場漸有起色,這就是美術(shù)史上著名的齊白石“衰年變法”的起因。陳師曾還于1922年把齊白石作品帶到日本參加“中日聯(lián)合繪畫展”,齊白石在展覽上一舉成名。但是第二年,陳師曾就去世了。

 

  1921年海派領(lǐng)袖吳昌碩為齊白石代訂的潤例中,大大抬舉了齊白石一番。同期的京派畫家中,年紀(jì)比齊白石輕,但當(dāng)時學(xué)術(shù)地位遠(yuǎn)高于齊白石的胡佩衡,1921年時的潤例為每平方尺2元至3元,低于齊白石潤例。而當(dāng)時市場最牛氣的吳昌碩,畫作每尺的單價是8元至11元。

 

  從這個比價關(guān)系中可以看到,吳昌碩是當(dāng)時市場的龍頭,而他對名氣遠(yuǎn)不如他的齊白石比較客氣,訂出的潤例已是接近一線畫家的價位。但這里面很可能有齊白石新作向自己畫風(fēng)靠攏的因素,也有陳師曾的因素,畢竟,這份潤例是京城繪畫領(lǐng)袖陳師曾托他幫齊白石定的。

 

  1931年齊白石潤例漲至每平方尺3元至5元,扇面、冊頁每平方尺8元,還略低于同期的北京畫家蕭謙中和周養(yǎng)庵。

 

  抗戰(zhàn)后,齊白石于1946年在南京、上海辦畫展,200多張作品全部售空,當(dāng)時潤例已經(jīng)隨著物價飛漲至每平方尺2萬元,冊頁、扇面每平方尺2萬至5萬元。

 

  1947年齊白石潤例更猛漲到每平方尺10萬元。可是當(dāng)時法幣大幅貶值,齊白石畫展銷路雖好,但賣畫所得回到北京換不到10袋面粉。

 

  建國初期,榮寶齋售的齊白石作品每平方尺4元,而工筆草蟲、人物、山水畫加倍,但這個價格仍低于吳昌碩的價位。

 

  齊白石張大千成為市場雙雄

 

  齊白石于1957年去世,當(dāng)時的文化藝術(shù)品還不是普通人能消費(fèi)的。文革開始后,藝術(shù)市場消失。

 

  在海外,1980年,齊白石《菊花雙雞》在香港拍出17萬元港幣,1987年《東方朔》拍出24萬元港幣。此時,齊白石價位已經(jīng)超越了吳昌碩。1988年,齊白石《花果》四屏拍出180萬元港幣。已經(jīng)毫無疑問躋身于超一流畫家行列。

 

  中國內(nèi)地藝術(shù)品市場的20年里,齊白石和張大千并肩成為近現(xiàn)代繪畫市場雙雄,并且雙雙引領(lǐng)市場于2011年春拍沖擊歷史最高峰。如今中國藝術(shù)品市場第一高價,就是由齊白石《松柏高立圖·篆書五言聯(lián)》以4.25億元創(chuàng)下的,只是到目前為止,委托送拍的劉益謙還沒有拿到一分錢。

 

  回顧齊白石市場之路,可以發(fā)現(xiàn),齊白石市場高價并非一蹴而就,是有市場推手的,而且是不斷上升的,但這個上升,有著深刻的歷史原因。

 

編輯:邢賀揚(yáng)

關(guān)鍵詞:《山水十二條屏》 齊白石 商業(yè)

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