在藝術品交易市場高速發(fā)展的當下，固有交易模式的變革與創(chuàng)新悄然進行，隨著藝術品金融化進程的不斷加快，一些新型交易模式正逐漸改變著原有的交易格局。

　　市場迫切需要交易新模式出現(xiàn)

　　近年來，在國內經濟整體處于調整的大環(huán)境下，股票、房地產作為主要投資渠道的時代一去不復返，人們意識到資產配置和投資組合的重要性，藝術品作為資產配置和提高生活品質的重要途徑，進入人們的視野。

　　全球知名藝術品交易網站Artprice的數(shù)據(jù)顯示，過去10年，全球藝術品市場交易額實現(xiàn)了近190%的驚人成長率，而中國藝術品平均收益率更是高達19%，遠遠高于其他投資項目。業(yè)內專家表示，未來20年仍是中國藝術品市場的高速發(fā)展期。

　　然而，隨著越來越多高收入人群對藝術品投資收藏參與熱情的高漲，傳統(tǒng)藝術品交易模式的弊端也日益凸顯。首先，對新晉買家而言，進入藝術品市場，首要面對的問題就是市場流通的假貨太多，難辨真?zhèn)?；其次，傳統(tǒng)藝術品交易方式多以交易雙方私下協(xié)商交易為主，買賣方信息嚴重不對稱，并無客觀的評價定價標準；再則，傳統(tǒng)藝術品交易模式主要是為私人藏家服務，產業(yè)碎片化問題嚴重，產業(yè)價值鏈缺失，這樣的市場生態(tài)是基于滿足小眾藏家群體，但從規(guī)范化、資產化、金融化角度分析，這樣的市場生態(tài)難以滿足更多人對享受藝術、美化生活的需求，難以滿足大眾資產配置和投資組合的需求，更無法實現(xiàn)藝術品市場增量發(fā)展的需求。

　　在幾重門檻之下，中國藝術品市場也進入深度“調整期”，傳統(tǒng)藝術品交易模式的局限與弊病日益凸顯，在這種情況下，從畫廊到拍賣行，各大機構都在艱難地探索新的市場交易方式，多元經營模式推陳出新，市場急需新型的藝術品交易模式。

　　藝術品交易的“第四方”

　　今年4月，一項歷經4年探索與實踐而推出的藝術家運營和藝術品交易的全新模式——藝術家公盤，在北京正式成立。該項目由北京東方雍和國際版權交易中心和昆明元盛文化產權交易所共同打造，是一個獨立第四方交易平臺。

　　據(jù)介紹，“藝術家公盤”是由藝術家或藝術品持有人、投資收藏交易會員、第三方專業(yè)機構、第四方專業(yè)平臺組成，采取“規(guī)范化、市場化、專業(yè)化、資產化、金融化、互聯(lián)網化”手段，以藝術家公盤的電子交易服務平臺為核心，整合各方專業(yè)優(yōu)勢服務資源，打造產業(yè)價值服務鏈，是一個旨在為眾多投資收藏人群打造的新型藝術品投資收藏平臺，為眾多的優(yōu)秀藝術家建造自己的“專心藝術創(chuàng)作、專業(yè)市場運營”的新地盤，為眾多專業(yè)投資和服務機構構建一個“盤活存量，創(chuàng)造增量”的新生態(tài)。“藝術家公盤”將在交易模式上進行創(chuàng)新與嘗試，這個新模式需要“藝術+市場+金融+互聯(lián)網”的合力推動。

　　新模式仍需實踐檢驗

　　股票市場在近段時間的持續(xù)“牛市”讓藝術品的投資關注度有所減弱，剛剛結束的香港春季拍賣所呈現(xiàn)出的交易平淡也在一定程度上削弱了某些投資者對于藝術品收藏與買賣的市場信心。可以說，對于此時的藝術品交易市場而言，不論是舊有的交易模式，還是新興的交易平臺，都在遭受同樣的市場打擊。面對這樣的市場局面，交易模式在理念與操作手段等方面的新舊差異或許能夠成為擺脫困境的關鍵所在。

　　目前，“藝術家公盤”項目僅有10余位藝術家參與的客觀現(xiàn)實在很大程度上并不能與其所宣揚的“新概念”相對稱，這或許也是所有新興產物在其生成初期所面臨的共同尷尬，畢竟，沒有足夠多的參與度，即便是再先進的經營理念，最終也只能是停留于紙面而已。

　　北京華章東信文化投資有限責任公司總裁彭中天表示：“‘公盤’希望用新機制推新畫家，讓投資者與藝術家共同成長、共同分享。我們要的是投資者用人民幣投票，通過‘公盤’選出來的，屬于投資人的藝術家。這樣的藝術家雖然有很多，但需要挖掘，前期的數(shù)量不足也是自然現(xiàn)象。”