【熒屏導(dǎo)視·《于無(wú)聲處》】

　　不能說(shuō)這不是一種很好而且必要的展現(xiàn)。但是，要問(wèn)的是，一部長(zhǎng)達(dá)幾十集的表現(xiàn)國(guó)安嶄新題材的電視劇，只能走這樣一條愛(ài)情老路嗎？

　　電視劇《于無(wú)聲處》讓我期待。胡軍已經(jīng)久未在電視熒屏中露面，面對(duì)一個(gè)關(guān)于國(guó)安的陌生題材，看胡軍和編導(dǎo)是如何演繹，成為最大的看點(diǎn)。

　　看得出，編導(dǎo)是下了苦心和氣力。從編劇的角度看，畢竟不是其熟悉的領(lǐng)域，采訪得到的東西，化為藝術(shù)，首先要過(guò)的不是編劇的技巧關(guān)，而是生活質(zhì)感的關(guān)。盡管劇作的后半部明顯好于前半部，死者歸來(lái)，陳其乾（趙立新飾）演繹雙面人生，并且從自己的兒子下手，妄圖迫使兒子重蹈其覆轍，和他相映生輝，彼此鏡像，然后，拔出蘿卜帶出泥，連帶馬東（胡軍飾）和馮舒雅（左小青飾），以及安插在馮家的釘子小珂和幕后的老鷹等一幫人，成為一版國(guó)家利益與私人欲望相抗?fàn)幍默F(xiàn)世寓言。

　　但是，這樣的戲劇性，只是表面的緊張、好看，是由人物關(guān)系特別是親情人物特殊關(guān)系，所構(gòu)成的情節(jié)變化的一種戲劇策略，缺少戲劇內(nèi)在的張力，更缺乏人物內(nèi)心的尖銳沖突。

　　更重要的，缺乏對(duì)于生活實(shí)際更準(zhǔn)確的把握與推敲。比如，明明馮舒雅的電腦里有國(guó)家秘密，卻偏偏放在家中，還明示不讓別人開(kāi)，否則就會(huì)和外網(wǎng)相連，泄露秘密。那么，馮舒雅自己就也不開(kāi)嗎？難道不一樣泄露秘密？再比如，明知道陳其乾在對(duì)自己的兒子下手，國(guó)安人員卻一點(diǎn)動(dòng)作也沒(méi)有，甚至不知道陳將兒子安置在哪里，還需要馬東去探知。而明知道那里安置了攝像錄音設(shè)備，馬東還在用手探測(cè)，如此低級(jí)的動(dòng)作，與馬東曾經(jīng)的國(guó)安身份不符，與現(xiàn)時(shí)狀態(tài)中的國(guó)安水平也不符。

　　作為國(guó)安的形象，只有馬東和老上級(jí)總在車(chē)內(nèi)碰頭，顯得簡(jiǎn)單，而且重復(fù)單調(diào)。這與電視劇前半部馬東獨(dú)自一人探知齊延志（李心敏飾）的住處的情節(jié)，幾乎如出一轍，也是明知道會(huì)被發(fā)現(xiàn)，卻依然如此冒險(xiǎn)而為。而且，明知道齊要運(yùn)送炸藥進(jìn)場(chǎng)，居然沒(méi)有任何防范措施，而讓炸藥長(zhǎng)驅(qū)直入，只是讓馬東和齊延志在傳達(dá)室里對(duì)酒探虛實(shí)，然后再讓馬東去置換炸藥。如此，不是為彰顯馬東和國(guó)安的力量，而只是為自己編造的情節(jié)服務(wù)，多少顯得有些單薄。而且，齊延志冒名頂替的身份設(shè)置，也不新鮮，是編劇慣用的手段。

　　顯然，這樣明顯編造卻經(jīng)不起推敲的情節(jié)，《于無(wú)聲處》老練的編導(dǎo)者是知道的，為彌補(bǔ)這一切的不足，也為讓整部電視劇更生活化，也更好看，編導(dǎo)者用的另一套編劇策略，是輕車(chē)熟路的愛(ài)情，這是所有電視劇百試不爽的套路。馬東、陳其乾、馮舒雅之間所構(gòu)置的三角戀，貫穿電視劇始終，成了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的基本動(dòng)力。

　　馬東、馮舒雅、汪都楠所構(gòu)成的另一組三角關(guān)系，是無(wú)傷大雅的插科打諢，穿插編織情節(jié)的花邊。為表現(xiàn)國(guó)安的犧牲精神，電視劇最重要的橋段，是前半部馬東對(duì)馮舒雅的忍痛割?lèi)?ài)，需要的還是讓愛(ài)情來(lái)支撐情節(jié)與主題的展現(xiàn)。不能說(shuō)這不是一種很好而且必要的展現(xiàn)。但是，要問(wèn)的是，一部長(zhǎng)達(dá)幾十集的電視劇，而且是一部表現(xiàn)國(guó)安嶄新題材的電視劇，只能輕車(chē)熟路走這樣一條愛(ài)情老路嗎？更重要的問(wèn)題是，愛(ài)情這樣一張皮，能夠包得住國(guó)安這樣內(nèi)容豐富的餡嗎？

　　在這部電視劇中，愛(ài)情占據(jù)了絕對(duì)的主線。無(wú)論前半部馬東、陳其乾和馮舒雅的三角戀，還是后半部二十年還魂而歸的陳其乾攪動(dòng)的一池春水被風(fēng)吹皺，依然是這種三角戀的重現(xiàn)。只不過(guò)，加上了一個(gè)不知自己真實(shí)身份的兒子馬承志，增添了愛(ài)情的附加碼，情節(jié)發(fā)展依托的依然是愛(ài)情的延長(zhǎng)線。

　　相反，在表現(xiàn)國(guó)安的情節(jié)方面，特別是在后半部的開(kāi)端很長(zhǎng)的一個(gè)階段，卻多少顯得乏善可陳。看來(lái)，僅僅靠愛(ài)情這一張皮，來(lái)包國(guó)安的餡，有些力不從心，或者說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。還需要新的編劇策略，更需要真實(shí)而扎實(shí)的生活。面對(duì)不熟悉的生活，再好的編劇也不可能是千手觀音，四面通達(dá)。

　　從人物角色看，顯然，趙立新飾演的陳其乾要好些。盡管生死復(fù)活前后兩部分他的變化確實(shí)缺少一些銜接和過(guò)渡，但是，可以讓人想象得到。在愛(ài)情、利益和國(guó)家的選擇上，他演得前后有變化，有層次。而且，這樣的一個(gè)人物，在今天利益至上的物質(zhì)社會(huì)中，很有現(xiàn)實(shí)意義。

　　相比較，胡軍飾演的馬東，盡管努力變換自己已有的角色定勢(shì)，但是，前后沒(méi)有什么變化，而且有明顯的表演痕跡，和他演出的《歲月》中充滿(mǎn)內(nèi)心張力的表演，還有距離。在底層普通人幽默的演繹上，趕不上《我愛(ài)男閨蜜》和《嘿！老頭》中的黃磊?？春娫谶@部電視劇中大段背誦小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》，想起剛看過(guò)的電視劇《平凡的世界》中孫少平大段背誦尤里·納吉賓的小說(shuō)，表現(xiàn)手段如此雷同和造作，禁不住有些啞然失笑。