原標題：新京報：《明日世界》 科技帶來樂觀精神

　　貫穿《明日世界》全片的，正是那種對于未來的昂揚樂觀主義精神——科技的發(fā)展在片中乃是這種樂觀主義精神的絕佳注腳。好萊塢把他們曾經(jīng)的夢魘重述成一部爆米花電影，并用充滿童趣的口吻來告訴他們的孩子：未來可以變得很美好，而且真的變得更美好了。

　　從植入效果來看，《明日世界》跟《加勒比海盜》一樣，主要是對迪士尼樂園里實景游樂項目的強勢推銷，捎帶手才跟《星際穿越》一樣同情了一把NASA（美國國家航空航天局），當然這也無可厚非，本來就是迪士尼制片人從其創(chuàng)始人華特·迪士尼留下的一個“時間膠囊”式的紙板箱里得來的靈感，緊扣這個主題編織故事，迪士尼才會掏錢。

　　從坐火箭發(fā)射到太空然后進行穿越的情節(jié)來看，還是很像《星際穿越》的；而來自未來（“明日世界”）的正邪兩派機器人（“虛擬仿真人”）互毆，則是《終結者》里的經(jīng)典設定；至于作為城市地標的某個建筑物其實是個航天發(fā)射裝置，則讓我們很自然地想起《黑衣人》。

　　不過最直觀的類比，卻來自于前蘇聯(lián)1985年攝制的一部5集迷你劇《她來自未來》，此劇講述一個小男孩經(jīng)由一個傳送門不小心來到了未來世界，認識了未來世界的女孩，然后跟這個女孩一起保護讀心機，并跟宇宙海盜斗智斗勇的故事——《明日世界》里的男主角喬治·克魯尼的那條敘事線索，幾乎跟《她來自未來》如出一轍，長著雀斑的未來小姑娘以及畫面中帶有濃厚“復古”意味的未來場景，二者都十分相似，當然《明日世界》里的視覺特效要好得多。

　　喬治·克魯尼在宣傳《明日世界》時說：“我們這代人，小時候都感覺地球會毀于核戰(zhàn)爭，可事實不是如此。”貫穿《明日世界》全片的，正是那種對于未來的昂揚樂觀主義精神——科技的發(fā)展在片中乃是這種樂觀主義精神的絕佳注腳，所以，高揚著烏托邦旗幟的《明日世界》，在劇情中指名道姓地反詰著《美麗新世界》、《華氏451》以及《1984》這幾本反烏托邦科幻小說代表作；而從《弗蘭肯斯坦》以來的科幻作品中對于科技發(fā)展的反思和警惕，在《明日世界》的主設定里也完全反其意而用之。

　　1964年的紐約世博會成為《明日世界》里的敘事起點，那正是二戰(zhàn)后新科技革命洶涌澎湃的年代（以航天技術為代表），那屆世博會也直接促發(fā)了興建迪士尼樂園的靈感，放在片頭自然順理成章。

　　紐約世博會里的“未來女孩”把主人公引向一個充滿變數(shù)的未來，那些烏托邦式的美妙景象面臨著時刻化為泡影的強大威脅——這幾乎就是對冷戰(zhàn)的直接心理映射，站在美國人的角度重審那個時代，克魯尼的那句話字字珠璣：新科技革命似乎昭示著“美國夢”的觸手可及，航天技術的發(fā)展讓人類不再僅僅是“仰望星空”，這是一個“夢想家”的時代，是一個科技肇始美好未來的時代；但與此同時，這又是一個冷戰(zhàn)正酣的時代，航天技術發(fā)展的另一面是太空競賽的白熱化，科技進步所帶來的，還有時刻威脅著全人類生存的龐大核武庫，以至于在冷戰(zhàn)的陰影下，人們常常都忘記了未來其實可以變得很美好。

　　好在冷戰(zhàn)結束了，美國人顯然是這場“沒有硝煙的戰(zhàn)爭”的勝利者，雖然環(huán)境惡化、恐怖主義等問題還在滋擾著勝利者們的美好生活，但他們已經(jīng)可以氣定神閑地在消費主義的土壤中編制一則勝利者的未來宣言，把他們曾經(jīng)的夢魘重述成一部爆米花電影，并用充滿童趣的口吻來告訴他們的孩子：未來可以變得很美好，而且未來真的變得很美好了。

　　當冷戰(zhàn)的那一頭在用“人間烏托邦”式的社會理想來灌輸給全社會時，人類卻對未來的烏托邦越來越?jīng)]有信心；當不切實際的烏托邦理想被放棄后，人們卻發(fā)現(xiàn)烏托邦式的未來居然可欲且可能了；而這兩個斗得你死我活的對手的“奮斗目標”居然如出一轍，更是讓人一聲嘆息。難道，人類互相為敵，只是因為人類需要互相為敵？