神武門(mén)及紫禁城全景  1925-1949年攝

照片可以看見(jiàn)故宮博物院匾額，應(yīng)為1925年以后所攝。

　　一路沿著神武門(mén)充滿古樸皇家氣派的漫坡拾階而上，階道旁點(diǎn)綴著老照片內(nèi)容的道旗，其中特別設(shè)置的數(shù)個(gè)紫禁城景觀的今昔“穿越照” ，讓觀眾在登臨神武門(mén)城樓之前，就恍如一步步穿越光影、感受到百年歷史的時(shí)代變遷。2015年是故宮博物院90華誕之年，近日，作為院慶系列展覽之一的“光影百年——故宮老照片特展”在故宮博物院神武門(mén)展廳揭開(kāi)神秘面紗。展覽持續(xù)至7月17日，但因部分展出文物的特殊性，其中32件（冊(cè)）珍貴實(shí)物限期展出一個(gè)月。本次展覽是新中國(guó)成立后故宮老照片的第一次展出，于“院慶”之年推出，更平添了幾分“鑒往知來(lái)”的深遠(yuǎn)內(nèi)涵。

　　一幅巨大的《太和殿廣場(chǎng)》中，一半是黑白照片，一人穿著泛白色的古舊長(zhǎng)袍站立在荒草叢生的正殿前，另一半拼版繁華的現(xiàn)世景象，游客們身著五顏六色的衣裳，成群結(jié)隊(duì)往來(lái)于殿前。——以20世紀(jì)初拍攝的老照片與2015年新攝同一場(chǎng)景局部合成的這幅作品，也是故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔看后非常感慨的一張。對(duì)于此次展覽，單霽翔表示：“19世紀(jì)前半葉，隨著攝影術(shù)在歐洲誕生，人類進(jìn)入以設(shè)備和光線記錄圖像的影像時(shí)代，之后，攝影術(shù)以非凡的紀(jì)實(shí)功能，伴隨著社會(huì)動(dòng)蕩進(jìn)入中國(guó)，進(jìn)而風(fēng)靡朝野，故宮因此留下了數(shù)萬(wàn)件舊藏照片，成為特藏文獻(xiàn)中最形象、最生動(dòng)且蘊(yùn)蓄極富的一個(gè)門(mén)類。自上世紀(jì)90年代以來(lái)，本院陸續(xù)將老照片整理公布，大量散片加上成套圖像，整體可謂稀見(jiàn)、獨(dú)特、珍貴，一直為社會(huì)各界所關(guān)注。此次得以展出，著意展現(xiàn)時(shí)代的變遷。 ”

太和門(mén)北望太和殿  20世紀(jì)初攝  五人合影居中者為吳瀛，其1924年受聘為清室善后委員會(huì)顧問(wèn)，清點(diǎn)故宮文物，后任故宮博物院秘書(shū)。

　　神武門(mén)城樓上的展廳面積并不大，但在有限的展陳空間里，從宣紙書(shū)法寫(xiě)就的前言，到展廳中充滿明清古典建筑映襯的展示氛圍。展覽將中外攝影師、照相館及“古物陳列所”和故宮建院初期拍攝的不同攝影風(fēng)格的照片兼采，從肖像照、生活照、團(tuán)體照到散片、組照、套照、系列照，從早期的蛋白紙質(zhì)、銀鹽紙質(zhì)到玻璃底片，展出影像內(nèi)容豐富，且兼顧了近代中國(guó)攝影的發(fā)展歷史。其中，值得一提的是，一些清宮重要人物和家族的特制之作等故宮博物院僅存孤品系首次發(fā)布，同時(shí)，一些業(yè)已不存的建筑影像和歷史名人、家族群像影像的展出也顯現(xiàn)出本次展覽在文物史料與學(xué)術(shù)文獻(xiàn)方面的可貴之處。

　　作為展覽第一部分，“殿堂余暉”單元突出靜態(tài)的“宮” ，以皇家建筑為主，通過(guò)這些往日端嚴(yán)萬(wàn)方的殿堂和亭臺(tái)軒榭，依稀可以折射出由盛轉(zhuǎn)衰的清朝統(tǒng)治和行將結(jié)束的封建時(shí)代，將大內(nèi)建筑和陳設(shè)、皇家宮苑、皇家陵寢由內(nèi)向外逐層展示，此時(shí)體現(xiàn)時(shí)代變遷和城市內(nèi)涵的古建皇家園囿多已退去往昔的輝煌，與盛世相去甚遠(yuǎn)。如同走入畫(huà)中人，接下來(lái)的“群像浮光”單元突出展示動(dòng)態(tài)的“人” ，生活在清宮及環(huán)繞于其周圍的人物影像被直觀呈現(xiàn)，老照片原件使眾多近代史上赫赫有名的影像以最原始的形態(tài)鮮活反映，展覽中首次面世的大幅《慈禧太后七旬大壽全身像》 ，配有雕刻相框，上懸銅鉤，絲簾垂遮，代表了當(dāng)時(shí)的制作水平。舊時(shí)的宮殿烘托出舊時(shí)的人物，特定的場(chǎng)景鋪墊出一個(gè)個(gè)真實(shí)的歷史畫(huà)面，輔以《清末皇室人物譜系圖》表等多種展陳形式加強(qiáng)了觀眾對(duì)歷史人物關(guān)系的理解。此外，少量的宮廷生活照為嚴(yán)肅的主題增添了些許娛樂(lè)性。

溥儀三妹韞穎像  20世紀(jì)初攝  愛(ài)新覺(jué)羅·韞穎，英文名“Lily” ，新中國(guó)成立后曾任北京市東城區(qū)政協(xié)委員。

　　“興業(yè)圖強(qiáng)”作為第三單元，將眼界投注于更加寬闊的社會(huì)生活。除一直被高度關(guān)注的“清宮”題材外，這一部分涵蓋了百年間的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、教育、外交、風(fēng)土、民情諸多領(lǐng)域，展覽特別選取“創(chuàng)練新軍”“新式教育”“興辦工業(yè)”“修建鐵路”等晚清至民國(guó)初實(shí)施的系列新政中的強(qiáng)國(guó)重策，力圖體現(xiàn)出國(guó)人的自強(qiáng)不息與多方探索，展示中國(guó)新經(jīng)濟(jì)初起的振奮局面和圖景。在展覽形式上，將影像四周和背面的片言只語(yǔ)，那些或題寫(xiě)或印制或后人整理加注的文字信息盡量呈現(xiàn)，這些拍攝者姓名、照相館名稱、拍攝對(duì)象職銜和姓名，拍攝時(shí)期、地點(diǎn)和背景及進(jìn)呈官員所加按語(yǔ)等極為有助于今人了解老照片的相關(guān)背景和內(nèi)容，也成為整理、識(shí)別和考查近現(xiàn)代我國(guó)攝影發(fā)展歷史的重要依據(jù)。

　　“清室善后委員會(huì)同仁進(jìn)行點(diǎn)查工作”“故宮博物院同仁合影”“故宮博物院于御花園舉辦游園會(huì)接待來(lái)賓”“第一批古物南遷文物箱在太和門(mén)前廣場(chǎng)集中” ……最后的“禁宮新生”單元，立足展現(xiàn)新興的“院” ，從首開(kāi)皇宮社會(huì)化的先例，到完成從“宮”到“院”的過(guò)渡和變革，以故宮建院初期歷史沿革的照片再現(xiàn)90年前那段篳路藍(lán)縷的歷史。而這亦從另一角度給出了這些影像資料留存的由來(lái)——目前，故宮博物院藏老照片近兩萬(wàn)張、玻璃底片兩萬(wàn)余張，從清代道光末年到民國(guó)晚期，其影像收藏時(shí)間跨度相對(duì)集中，題材多類并舉、家國(guó)兼顧，覆蓋了中國(guó)照片數(shù)量從較少到驟然增加的不同時(shí)期，多方面立體地展現(xiàn)世紀(jì)之交、時(shí)代交替時(shí)期的宮廷和社會(huì)的內(nèi)憂外患、新舊鼎革、東西交融的國(guó)家世態(tài)。

武備學(xué)堂各生伏案圖  19世紀(jì)80年代攝

　　縱觀展覽，以清末民初的一個(gè)歷史時(shí)段作為展覽主線，“光影百年——故宮老照片特展”用精挑細(xì)選出的近300件展品，串聯(lián)起“殿堂余暉”“群像浮光”“興業(yè)圖強(qiáng)”“禁宮新生”四個(gè)單元，影像畫(huà)面“凝固”于歷史的瞬間，其原汁原味的歷史場(chǎng)景見(jiàn)證了百年前的建筑沿革、人事變換、王朝更替和社會(huì)變遷，獨(dú)特的歷史和文化的厚重感使人在欣賞、感懷與思考中充分領(lǐng)略到老照片作為特藏的文獻(xiàn)價(jià)值與藝術(shù)魅力。

氣球釋放清光緒三十四年（1908年）攝  《太湖秋操照片》第175幀，原題作“十月二十五日氣球初起之景況”。