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趙本山的喜劇臉譜:丟棄中國農村傳統(tǒng)底蘊

2015年06月24日 11:12 | 來源:法治周末
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  趙氏喜劇的“沒落”

  無論對于小品還是影視作品,不管外界的評價如何,都沒有影響趙本山喜劇版圖的擴張。2004年,本山傳媒與遼寧大學合作成立遼寧大學本山藝術學院。趙本山的喜劇藝術走進了高等教育的殿堂。

  而在廣泛的大眾層面,人們更需要面向一個喜劇化的場景。祝東力表示,這個喜劇化的場景一定屬于社會底層,因而一定是中國農村或者包含著農村。上世紀90年代以來,趙本山、范偉、高秀敏、潘長江等笑星一路走紅,絕非偶然,歸根結底,他們是當代社會變遷的產物。

  對此,梁鴻認為,被喜劇化的農民,并不是真正的農民形象。中國的農民一直是處于比較弱勢的群體,這是他們的真實狀態(tài),大部分的作家也希望通過自己的筆,把農民的生存狀態(tài),盡可能深刻地表達出來。但是她強調,就農民自身而言,肯定愿意選擇一點快樂的東西,不愿意讓自己更加的悲苦,這是人性的自然取向。

  趙本山的喜劇藝術暢行二十多年后,農村和當代農民的精神風貌已經發(fā)生了很大的變化,但趙本山的喜劇藝術卻難有新的突破。肖鷹表示,趙本山其實有一個轉化過程,2000年以前的趙本山來自田間地頭,有他獨特的生活體驗,表現(xiàn)出了民間藝術的幽默機智,還有一定的批評性。但是趙本山很快從一個淳樸表演藝術家變成了一個文化商人,他的藝術生涯走向了商業(yè)附庸,把央視春晚(在線觀看)舞臺變成營銷劉老根大舞臺的一個平臺。

  中國傳媒大學博士研究生薛晉文稱,從農村劇肩負的社會責任、藝術使命和審美理想層面而言,《鄉(xiāng)村愛情》系列農村劇顯得十分單薄和過于浮泛,不足以引領中國農村劇創(chuàng)作的前進方向,不足以體現(xiàn)農村劇藝術的高端品質,難以代表和彰顯農村劇的真正藝術品格和審美價值,這抑或是質疑聲不絕于耳的深層原委所在。

  肖鷹直言不諱地指出,趙本山作為演藝界和眾多媒體追捧、推崇的一個標志性的人物,現(xiàn)在已過時。趙本山被拒之門外,就是拒絕把傳統(tǒng)曲藝“二人轉”變成市場奴隸的信號,換句話說,趙本山時代要結束了。

 

編輯:鞏盼東

關鍵詞:趙本山丟農村底蘊 趙本山 中國農村傳統(tǒng)底蘊 春晚 劉老根大舞臺 趙氏喜劇

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