聽(tīng)琴圖，絹本設(shè)色147.2cmx51.3cm，北京故宮博物院藏。

　　所謂男神，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是男人想做做不到，女人想上上不了的男性偶像。古今中外的男神從騎士到資本家，從自由青年到政治人物，從文人士大夫到工農(nóng)兵，從土豪到小鮮肉，從基本款到加強(qiáng)版，男神不斷更新?lián)Q代。但是在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)里，只有一種男神：文人士大夫。

　　歷史喜歡為成功者立傳，藝術(shù)史熱衷于給成功者畫(huà)像。中國(guó)藝術(shù)史上，無(wú)論人物畫(huà)還是肖像畫(huà)，出現(xiàn)最多的就是中國(guó)傳統(tǒng)的男神：文人士大夫的形象。甚至畫(huà)中的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、梅蘭菊竹都是文人男神的精神倒影。

　　在顧閎中、陳洪綬、唐寅、仇英、曾鯨等歷代丹青手的勾勒烘染下，宣紙上的中國(guó)男神或神似，或形似，或形神兼得。畫(huà)外的文人掌控著政經(jīng)文化，畫(huà)中的文人擺著男神的POSE。甚至皇帝都喜歡扮成文士的模樣在畫(huà)中留影，從徽宗的《聽(tīng)琴圖》到乾隆的《是一是二圖》，皇帝們既是在為文人男神加持，也是在借光。

清 丁觀鵬 《乾隆帝是一是二圖》 故宮博物院藏

　　與中國(guó)畫(huà)中閑散柔弱的文士形象不一樣，西方的傳統(tǒng)藝術(shù)中的男神是驍勇健美（當(dāng)然也可以說(shuō)是暴力殘忍）的戰(zhàn)士和騎士。古希臘城邦之間的不斷爭(zhēng)斗，讓?xiě)?zhàn)士成為希臘人的男神。中世紀(jì)戰(zhàn)亂不斷，讓騎士在歐洲的男神排行榜上占據(jù)了1000年。古希臘和中世紀(jì)藝術(shù)中的男神就是戰(zhàn)神。與中國(guó)皇帝愛(ài)玩文人男神的COSPLAY一樣，歐洲國(guó)王與大貴族也熱衷于模仿騎士的英姿在畫(huà)中留影。中世紀(jì)藝術(shù)品中的騎士男神延續(xù)至今化身為大眾文化的偶像，今天好萊塢的超級(jí)英雄無(wú)一不是騎士的化身，從鋼鐵俠的鎧甲到阿諾的肌肉，從史泰龍的個(gè)人英雄主義，再到007的冒險(xiǎn)與花心，處處可見(jiàn)騎士的影子。

　　如果說(shuō)西方的傳統(tǒng)男神是尚武的猛男，那么中國(guó)的傳統(tǒng)男神就是崇文的暖男。中國(guó)的傳統(tǒng)男神是水墨畫(huà)中的平和、散淡、溫文的文人士大夫，文士的筆是國(guó)產(chǎn)男神陰柔纖細(xì)的陽(yáng)具的象征物。西方的傳統(tǒng)男神是雕塑與繪畫(huà)中陽(yáng)剛、驍勇、自由的騎士，騎士的劍是歐羅巴男神侵略性的陽(yáng)具的象征物。

　　中國(guó)傳統(tǒng)也有俠義尚武的一面，但是傳統(tǒng)中國(guó)人更注重知識(shí)的力量，而不是身體的能力，因此從廟堂到江湖，都推崇文人為男神。中國(guó)畫(huà)的語(yǔ)境中并不存在肌肉，在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中，身體是缺席的，因此中國(guó)畫(huà)中的男神只見(jiàn)衣冠不見(jiàn)肉身。

　　張飛、孫悟空或梁山好漢這些反抗、勇猛的符號(hào)只是讓中國(guó)人驚嘆的傳奇，卻不是少女的夢(mèng)中人或男人的楷模，他們不是主流的男神。古代的圖像中出現(xiàn)得最多的關(guān)公也不是男神，只能算是門(mén)神或財(cái)神，因?yàn)椴粫?huì)有女性把關(guān)公當(dāng)作夢(mèng)中人——人人都愛(ài)關(guān)公，但是沒(méi)人愛(ài)上關(guān)公。關(guān)公是一個(gè)忠義、財(cái)富、庇佑的符號(hào)，缺少男神的性魅力。

　　作為畫(huà)中的男神，文人士大夫以兩種形象出現(xiàn)，一是人物畫(huà)或肖像畫(huà)，二是化身為花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、梅蘭菊竹等隱喻符號(hào)。

　　人物畫(huà)或肖像畫(huà)不必說(shuō)，唐代貴族的奢靡豪放，漢代宗室的刻板莊嚴(yán)，魏晉時(shí)期放浪形骸，有宋一代的雍容平和，明代江南的散淡清遠(yuǎn)。從鐵絲勾勒到烘染上色，歷代的文人男神在畫(huà)中留影無(wú)數(shù)。

　　文人男神得意之時(shí)，氣定神閑地現(xiàn)身畫(huà)中，失意之時(shí)，往往隱身于各種水墨符號(hào)的背后。當(dāng)唐寅描繪一個(gè)哀怨的青樓女子時(shí)，他并不僅僅是在給炮友畫(huà)像，這也是失意的男神通過(guò)“失寵怨婦”的形象來(lái)表達(dá)自己的懷才不遇或被君主拋棄的哀愁，畫(huà)中的失寵怨婦就是畫(huà)外的失意男神的替身，畫(huà)外的他失寵于君主，畫(huà)中的她失寵于情郎，畫(huà)里畫(huà)外一起品嘗“失寵”后的孤寂與痛苦。

　　男神們有時(shí)化身為畫(huà)中的菊花，相信自己歷經(jīng)風(fēng)霜，終有一天“我花開(kāi)來(lái)百花殺”；有時(shí)候男神化身為無(wú)根的蘭草，描繪無(wú)所依歸的凄涼；有時(shí)候把自己比作一條翻白眼的魚(yú)，那是男神瞧不起新世界的傲慢。

　　如果說(shuō)高山流水是得意男神的心靈雞湯，幽蘭寒梅則是失意男神的精神倒影。只是那滿紙的哀怨凄婉，實(shí)在辜負(fù)了男神該有的激情陽(yáng)剛。相比之下，把自己比作竹子算是好的，至少還是一根硬梆梆的直男。

　　時(shí)光不再，自從數(shù)十年前文人被工農(nóng)兵趕下男神排行榜，此后各款男神輪番登臺(tái)，各領(lǐng)風(fēng)騷三五年。今天的男神是娛樂(lè)圈里的各種小鮮肉與肌肉男，他們不再出現(xiàn)在繪畫(huà)中，他們現(xiàn)身于鋪天蓋地的各種圖像中。傳統(tǒng)繪畫(huà)中的肖像是文人男神的人格與精神的延伸，而今天的鮮肉男神的所有價(jià)值都建立在圖像之上——顏值戰(zhàn)勝人格，欲望戰(zhàn)勝精神。恒古不變的是，舊繪畫(huà)與新圖像記錄的都是勝利者的臉。