國產(chǎn)片《港囧》《夏洛特?zé)馈凡患s而同地討論了婚姻危機(jī)，然而在本質(zhì)上存在差別，導(dǎo)致兩個人向外尋求的方式呈現(xiàn)出巨大的差異——徐來突破障礙，使過去的戀情得以完整，心結(jié)打開；而夏洛只有找尋到自我、馬冬梅處理好拯救情結(jié)后，他們的婚姻才有解決危機(jī)的可能。

　　國慶期間熱映的兩部國產(chǎn)片《港囧》《夏洛特?zé)馈?，不約而同地討論了婚姻危機(jī)。有趣的是，兩部片子伊始都把希望和憧憬指向了初戀——當(dāng)然夏洛談不上是正兒八經(jīng)的初戀，只是中學(xué)時期的一場最初的暗戀，秋雅不愛他；現(xiàn)在的配偶都是后來“替補(bǔ)”上的。如果從表面上看，兩部片子仿佛應(yīng)了民間流傳的一種說法：男人（有時候會換成“女人”）忘不了初戀，得不到的總是最好的。

　　仔細(xì)看一看，徐來（《港囧》）和夏洛在本質(zhì)上存在差別。徐來事業(yè)有成，在社會上站穩(wěn)了腳跟。他有過屬于自己的夢想，想當(dāng)一名畫家，得到過比較完美的愛情。夏洛一無所有，他從前沒有自我、不知道自己要干什么，現(xiàn)在也沒有自我，仍然不知道自己要干什么。在秋雅的婚禮上，夏洛面對馬冬梅的質(zhì)問說：“我也不知道想要什么，想干什么。”本質(zhì)上的不同導(dǎo)致兩個人向外尋求的方式呈現(xiàn)出巨大的差異——

　　夏洛做了個夢，從夢的條理性、連貫性看，與其說是睡夢中重回中學(xué)時代，不如說是做了個白日夢，企圖通過幻想來修正人生。因為他不具備沿著過去的道路找到自我的基礎(chǔ)——一個從沒有自我的人返回青春時代，能找到的除了一無所有，還是一無所有，只好依靠做夢。徐來有基礎(chǔ)，他就在現(xiàn)實中沿著過去的道路重新追尋自我。經(jīng)過一段充滿波折的奧德賽之旅，見到了初戀楊伊。在囧途中，他突破了所有阻礙他親吻楊伊的障礙，使過去的戀情得以完整。當(dāng)這段戀情畫上一個圓以后，從格式塔心理學(xué)來說，也就是畫上了一個句號，他得到了心理滿足，于是，初戀真正地結(jié)束了，徐來的心結(jié)打開，正式與楊伊告別。

　　婚外情是當(dāng)代中國婚姻危機(jī)中常見的問題，常見到了出現(xiàn)“小三勸退”行業(yè)，這個行業(yè)甚至發(fā)展到了擁有行業(yè)規(guī)范的程度。一方面是婚外情頻發(fā)，離婚率居高不下；另一方面，仍然存在一部分夫妻相親相愛到老，他們在整個婚姻過程里從未發(fā)生婚外情。為什么呢？比起找到“對”的那個人，婚姻成功更基本的原因在于自己。簡單地說，一個人走進(jìn)婚姻時是自我豐滿還是自我匱乏，對婚后是否會出現(xiàn)問題起著決定性作用。

　　馬冬梅自幼父親出走，她在缺少父愛的環(huán)境里成長，從電影來看，周圍沒有出現(xiàn)一個起替代作用的父親形象來關(guān)懷她。極度匱乏之下，她對婚姻、愛情的要求就極低，只要夏洛留在婚姻里（幼年時希望父親在家中存在），馬冬梅愿意做牛做馬供養(yǎng)他。親密關(guān)系本質(zhì)上需要兩個人愛的力量對等來獲得平衡，她的要求和關(guān)系的本質(zhì)存在基本矛盾，所以馬冬梅有內(nèi)心沖突，她任勞但不任怨，她有非常多的怨氣，以拿菜刀追殺的極端方式在“情敵”的婚禮上爆發(fā)出來。

　　夏洛同樣自我匱乏，他和馬冬梅的成長歷程類似，并且他的母親解決問題的方式太過特別：脫衣耍賴為兒子爭取不被開除。兩個匱乏的人走到一起，馬冬梅相對在自己喜愛的體育項目上找到過一點(diǎn)自我，更有力量，她就成為了無休無止給予的那個人，去填補(bǔ)夏洛永遠(yuǎn)填不滿的愛的黑洞。她心中何嘗不希望遇上一個人，以她愛夏洛的方式反過來“愛”她。夏洛找尋到自我、馬冬梅處理好拯救情結(jié)后，他們的婚姻才有解決危機(jī)的可能，而電影里，夏洛像兒子一樣依靠著馬冬梅，不過是一時緩解。

　　而《港囧》中徐來和蔡波的婚姻相對而言擁有更好的基礎(chǔ)條件。蔡波懂徐來，把他當(dāng)做藝術(shù)家，給他買畫廊；徐來對蔡波有感情，面對小舅子拉拉問“那我姐呢”，他低頭說“對不起她”。徐來在做設(shè)計之余，擁有一點(diǎn)時間和空間畫畫（畫得不好仍然可以作為愛好保留，畫畫不等于必須成為大畫家），在蔡波的協(xié)助下，與她八爪魚似令人窒息的母親、吸血蟲似的姐姐一家保持正常的距離，婚姻（人生）危機(jī)有希望逐漸解除。（翠紅）