今年是陳逸飛去世的第十個年頭。陳逸飛的名字，上世紀80年代我就知道。當時我是學畫的學生，從報刊雜志上了解到其畫風、畫價與畫畫之外的留洋故事。這以后，在我成長的過程中，始終關注并逐漸敬仰這位緊扣時代發(fā)展脈絡的傳奇式人物。直到1998年，他向我伸出友誼之手，使我有機會與他交往，一直到2005年他遽然離去。

陳逸飛

1998年9月4日，陳逸飛在杭州大廈為他的服裝品牌做宣傳，他得知我是陶藝家后說：“通過火燒煉出的藝術品，表現(xiàn)力很豐富，我以后想花些精力在陶瓷創(chuàng)作上”， 還稱贊我的作品構成方式很好。我感覺到他談吐入理，待人謙和，是一位很有眼光的世界級藝術家。

1999年10月4日，我第一次去上海拜訪陳先生。在虹橋工作室里，他身穿花短褲，正在趕畫去美國展出的油畫，顯現(xiàn)出一種藝術家進入工作狀態(tài)的沖動，與做服裝品牌宣傳時判若兩人。

畫室里放著十幾張油畫，其中一幅畫上的淑女把身子斜躺在桌上，與陳先生以前的畫大不一樣。他邊畫邊問我哪幅好，我告訴他：“這幅畫老上海夜生活的，暖色調濃艷熱烈，靜中有動，讓我感受到優(yōu)雅和舒暢”，他開心笑道：“真愛”。一個月后，他送給我的畫冊上此幅作品名字為《真愛》。

陳先生邊畫邊談畢加索、米羅等西方藝術大師的陶藝生涯，他說：“器皿的體積感不同于平面材料，空間的延伸可以使視覺藝術的視點和視野發(fā)生改變，畢加索的陶藝可以給藝術創(chuàng)作者很多啟示。”

1999年12月23日下午，陳逸飛在工作室從事彩繪瓷創(chuàng)作。我把幾只坯補好水（補水是彩繪瓷制作的一道工序），告訴他瓷坯是有吸水性的，和在紙張上作畫不一樣，還告訴他每種色料燒造后的發(fā)色效果，并作了示范。

陳逸飛的悟性的確是超人，他很快就把握了材料的性能，只見泥坯在轆轤盤上慢慢轉動，他手持毛筆蘸水畫了幾筆草稿，然后蘸色料涂繪起來，下筆準、快，僅約30分鐘就繪制完成，作品上的女人身體顫動著，充滿詩意。他站起身來，謙虛地說：“練練筆，看燒出來后的效果”，還說：“以后，我自己做坯，自己設計造型來畫。”

為了讓陳逸飛安靜地進入工作狀態(tài)，我去隔壁指導工人制作茶碗。吃晚飯的時間，陳先生走來叫我去看他的成果，一共四件，奇妙的想象力轉換成寓意深長的人物形象，作品中的人物充滿著戲劇化的醉意，使我感到他最為直接的性情。

第二天，陳逸飛籌辦上海文化界人士圣誕派對。中午，他安排人準備好坯與色料，跟我說：“晚上，上海文化界的朋友們來做客，他們肯定對陶瓷會與我一樣喜愛?！惫怀鲫愊壬希砩显S多畫家都在瓷坯上激情作畫，工作室里的陶瓷坯很快就用完了。如今上海有好多畫家熱衷畫瓷，他們第一次的試驗應該是從陳逸飛工作室開始。

2000年1月8日，我去泰康路陳逸飛工作室陪他做陶。工作室里增加了我與朋友林明杰一起陪陳先生買來的舊家具，中西合璧的風格，讓我一下子感覺回到了老上海，回到了陳逸飛的畫中。

那天，陳先生脫了大衣，第一次坐在拉坯機旁感受拉坯成型的泥性滋味。由于泥料不易被控制而常飛甩出去，為了安慰他，我就講畢加索也不會拉坯，是找經(jīng)驗老到的助手配合，他的回答卻是“我一定要學會”，全身是泥的他還幽默地說“做藝術家真苦?！?/p>

2000年1月29日，我去泰康路陳逸飛工作室玩。這些天，陳先生正在做將赴法國展出的雕塑，他早已畫好設計稿，是一手提著鳥籠，一手拿著扇子的“行動女子”。他模仿著行走女子的動態(tài)，一絲不茍，甚至細心到模擬女子手指的動勢。他問我平面與立體之間的虛擬空間關系問題，我估計這是他第一次涉足雕塑作品。“平面與立體的形態(tài)差異太大了”，這句話他說了許多遍。

2001年22日、23日，應陳先生邀請又去上海，他帶我去工作室看陶瓷作品，然后參觀新天地里正在裝修的“逸飛之家”，還送給我他的新成果——《青年視覺》雜志創(chuàng)刊號。

陶瓷工作室里，他招收了幾位技法熟練的工人，做了一屋子的圍繞日常生活設計的陶瓷坯。他對工人們說：“你們要在保留手感的同時，要么做得很厚很厚，有質地感和厚重感；要么薄而透，工整至極。”

我被他的陶藝作品吸引住了。幾件瓷板和器皿上的彩繪作品，線條的韻律和色塊組合，呈現(xiàn)出流暢的運動感，流露出創(chuàng)作時的情感韻致，這使我聯(lián)想到陳先生的抒情畫風特色。從這些作品可以看出，他對陶瓷工藝技術已經(jīng)掌握并能熟練運用。他說自己最近在看宋元時期的文人畫冊，故拿起毛筆彩繪時就有傳統(tǒng)筆墨特點，還說準備畫中國畫。后來又談到了宋代瓷器中“造型簡約的斗笠碗是實用和審美的高度統(tǒng)一”，最后的結論是要“吸納傳統(tǒng)物質文化精粹為現(xiàn)代生活服務”，還一再稱贊我“儂的陶藝與畫相得益彰，我才喜歡呢，儂好好努力?！?/p>

陳逸飛一生才藝蓬勃，引領時代潮流，開辟了當代藝術發(fā)展的新天地，對當代中國文化轉型期的探索功不可沒。從英雄主義、西藏人物，到江南水鄉(xiāng)系列、海上故夢系列等，他在繪畫領域取得了非凡成就；他的藝術觀念與主張，還在時裝、陶藝、影視、出版等領域大放光彩。他是不世出的精英，是謙謙君子和儒雅紳士，是年輕人的精神偶像，是我尊敬的老師和永遠的朋友。

（作者 著名陶藝家、浙江大學人文學院教授）