家具展廳應(yīng)該是什么樣子的？堆滿家具？還是用家具營造成家居的展示空間？李珂和宣明典居告訴你，或許還有其它的選擇。比如造一座陽春白雪的家具館。

去年，宣明典居請來了老朋友李珂為東陽的紫檀藝術(shù)館做設(shè)計，要求呢就是“中國味道+陽春白雪”，半年后，東陽立起來一個此地風(fēng)格獨一的展廳。

從外頭看，要不是門匾寫著“宣明典居紫檀藝術(shù)館”幾個大字，真讓人摸不清這個美麗的建筑里裝的是什么。五層的大樓，樓外面上都裹著一根根紅色的木條。每層還凸立著幾個大小不同的“窗戶”，每個“窗戶”里立著一件家具。夜里，這幾個“窗戶”發(fā)著光亮，這時它的的妙用才顯現(xiàn)出來。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，就能看到光亮映著一件件家具的身影，如同舞臺上一注注燈光下的舞者，朦朧而美麗。

走近看，外圈圍著一圈的拴馬樁，立在青色的沙石上。墻是通體的白色，搭著青色的拴馬樁和沙石，居然有種徽派建筑的風(fēng)味。往正門一瞧，大幅壯闊的山水入目，畫前是一棵青松立在水中。前臺巨幅的山水畫長八米寬七米，是宣明典居找人畫好了，再掃描進(jìn)電腦里，最后印到宣紙上的。原木色的柵欄將兩旁遮得嚴(yán)嚴(yán)實實，家具展廳的正門居然不見一件家具，只讓人賞畫看青松。這可不就是陽春白雪么！

前臺往右是間茶室，客人進(jìn)來先別急著看家具，坐下來喝杯茶歇一歇，等歇完了心靜了，再看家具也不遲。茶室的一整面柜墻糊上了一層宣紙，后頭打著燈，淡黃色的光就透了出來。架子上的茶具就或明或暗地伴著這淡黃色的光。

喝完茶，穿過大廳往左，這里才是真正看家具的地方。對于視線的引導(dǎo)是李珂特別關(guān)注的，站在哪個點，應(yīng)該看到哪些景，這些都需要關(guān)注到。圍合、隔斷是展廳的主旋律。在這里，家具并不是一眼望盡的，走一地兒，只能看幾件家具，多的不讓看，都用麻布做成的屏障隔斷了視線。

就如此時，除了前頭的兩套家具和看似盡頭的羅漢床，就只能看到一個個隔斷的麻布隔斷。麻布易破易損易臟，這一個個隔斷和前頭茶室墻上的宣紙沒兩三年就得重?fù)Q，哪家的展廳不想著一勞永逸的實用性？這是陽春白雪的第二重。

慢慢走進(jìn)看似盡頭的羅漢床，想著這展廳難道就這幾件家具？走近一看，才發(fā)現(xiàn)這背后好像還有東西。順著麻布隔斷引導(dǎo)的方向繼續(xù)走，一個鋪滿白色的雞米石、擺著幾塊青色的石頭、如同藝術(shù)空間般的地方就突然撞進(jìn)了眼里。突然的驚喜，就是李珂想要的效果。

這樣突然的驚喜，在二樓也有兩處。上二樓，一出樓梯往右看，就是兩層白色月洞門后的羅漢床。這個空間簡單到極致，一眼看去只有兩層白色的月洞門、其間鋪著的白色雞米石，還有那件被月洞門套著呈現(xiàn)于人眼前的羅漢床，再無其它。這羅漢床后擺著一長幅的木雕，東陽以木雕聞名，這幅木雕就是宣明典居公司自己的作品，耗費半年時間雕刻而成的。雕的是一副繁華浮世繪的場景：一條長橋橫跨整個江面，橋下船來船往，幾乎占滿了所有水域。陸上則是一叢叢的樹繞著樓宇，頂上一簇簇的祥云慢悠悠地飄著。

這樣展示當(dāng)?shù)靥厣募?xì)節(jié)還有兩處。一是遍布于整個展廳的拴馬樁。拴馬樁屬中國北方獨有，過去富裕之家用來拴系騾馬，如今缺了騾馬，但拴馬樁的歷史感依舊存在。二則是地面。一樓地板的石材和二樓的瓷磚參照當(dāng)?shù)匾患险牡匕澹詸M豎交錯的方式排列。這些特色都隱藏在細(xì)節(jié)之中，若不是熟知當(dāng)?shù)貧v史的人，還真難發(fā)現(xiàn)。

同樣在二樓樓梯口的位置往左看，人們最先注意到的不是離得最近的條案幾凳，而是最遠(yuǎn)處圓形的窗景和窗景前的禪椅。窗景透著淡黃的光亮，像極了十五的圓月，那把禪椅就像是月下的佳人，亭亭玉立。人被勾著走近，卻發(fā)現(xiàn)著實有些距離。就算過了兩個麻布屏障，還隔著個一樓的大廳。

二樓并不是一個獨立的完整空間，就像四合院里的天井一般，一樓大廳里的木柵欄透了上來，而在二樓，就可以看到一樓前臺的人來人往，這在室內(nèi)設(shè)計中叫“共享空間”。

再順著麻布隔斷的引導(dǎo)，左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn)閑散看家具，抬頭一怔，才發(fā)現(xiàn)終點是上來時的樓梯，下樓繼續(xù)往前走，到的是進(jìn)來時的前臺。這讓人想起了當(dāng)初上海平仄家具展時的情景，又是一個方圓相契，起終相合。

當(dāng)然，圓不是最重要的。重要的是，怎么讓人心情愉悅地走完這個圓，這就是陽春白雪的功效了。