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慧眼撿漏張大千作品 演繹低買高賣傳奇
在剛結(jié)束的廣州華藝秋拍中,“大千世界——張大千作品集珍”專場受到藏家熱捧,成交總額破億元。張大千作品之昂貴、堅(jiān)挺讓許多藏家望而卻步。而作為國內(nèi)收藏張大千最重要的藏家之一,程恩嶸卻在幾百幅張大千作品“出出進(jìn)進(jìn)”的過程中,多次演繹“低買高賣”的傳奇,用“以藏養(yǎng)藏”的方式,締造了富有品質(zhì)的收藏體系。借其來穗講座之機(jī),記者對他進(jìn)行了專訪。
張大千 《凌云仙女圖》
“零成本”踏上藝術(shù)品收藏之路
程恩嶸是山西人,年輕的時(shí)候在一家國企做宣傳干部,喜歡篆刻和書法,因此結(jié)交了不少當(dāng)?shù)氐臅嫶蠹摇⑽幕?。上世紀(jì)80年代初,“藝術(shù)品市場”這個(gè)概 念還不存在,藝術(shù)品也沒有“價(jià)錢”,而是興之所至地將其作為“禮物”贈送。程恩嶸于是“零成本”地踏上了藝術(shù)品收藏之路。
上世紀(jì)九十年代初,隨著上海朵云軒、中國嘉德、瀚海等拍賣公司敲響拍槌,中國大陸的藝術(shù)品市場進(jìn)入草創(chuàng)時(shí)期。程恩嶸辭掉了工作,專心投身于這片機(jī)遇無限的藍(lán)海,并漸漸將張大千作品作為自己收藏的主要方向。
當(dāng)時(shí),張大千的精品力作非常昂貴。程恩嶸記得,1993年朵云軒敲響中國藝術(shù)品拍賣市場的“第一槌”,當(dāng)時(shí)的拍賣封面就是張大千的《晚山看云》,賣了 143萬元;1994年嘉德首拍,張大千的一幅仿石濤《石梁飛瀑》拍出了209萬元的高價(jià)。不過,雖然精品價(jià)格高昂,但張大千的“普品”在當(dāng)時(shí)卻很便宜。 這主要因?yàn)閺埓笄且粋€(gè)純粹的職業(yè)畫家,藝術(shù)生涯長達(dá)六十多年,再加上為人豪放,應(yīng)酬之作甚多?!爱?dāng)時(shí),張大千的很多作品價(jià)格,不要說遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于齊白石,甚 至比陸儼少、傅抱石、潘天壽都便宜?!?/p>
這給了程恩嶸介入的機(jī)會,他還記得自己買的第一幅張大千作品,是其在1929年畫的一幅芋頭。 “在廣州從一位香港中文大學(xué)的教授手中購得,不到3萬元?!背潭鲙V得到這幅作品之后,做了深入研究,為它找到了幾個(gè)非常重要的出版著錄。幾年之后,再度投 放市場,這幅作品拍出了50萬元。
從普品開始賣出買進(jìn) 做足功課“以藏養(yǎng)藏”
程恩嶸坦言,他之所以能夠收藏張大千這 樣的超一流大師并形成一定規(guī)模,一是得益于歷史機(jī)遇;二是他走的“以藏養(yǎng)藏”的道路。他從收藏普品開始,在賣出買進(jìn)的過程中,收藏的層次也不斷提升。而總 能夠低買高賣,也不僅僅是因?yàn)榇蛄藗€(gè)“時(shí)間差”,程恩嶸的訣竅其實(shí)是:以“做功課”的方式增加藏品的附加值。
比如,2009年曾有一幅 張大千1946年仿石濤的山水出現(xiàn)在拍場上,因?yàn)椴皇菢?biāo)準(zhǔn)的“大千體”,很多人都“不敢認(rèn)”。春拍中,這幅作品雖然被一位成都的藏家以20萬元的價(jià)格拍 下,但最終這位藏家沒有提貨。因此,這幅張大千作品又出現(xiàn)在同年的秋拍中?!八剖嵌恰痹偌由蟿倓偨?jīng)歷了一次違約,這張“張大千”更沒人敢碰了,程恩嶸以 3萬元的起拍價(jià)便將其收入囊中。買下這幅作品之后,程恩嶸在一年之內(nèi)為其找到了兩個(gè)重要的出版記錄,為其真實(shí)性提供了強(qiáng)有力的佐證。一年之后再次送拍,這 幅作品拍出了一百多萬元的價(jià)格。
2010年秋拍,中國嘉德的拍場上出現(xiàn)了一張四尺整張的張大千《憶游峨眉》,程恩嶸一見,心中暗驚,因 為他知道這張作品是張大千1963年送給哥哥張文修的,后來賣給了四川文物總店。改革開放之后,這張作品曾在拍賣市場上出現(xiàn)過兩次,沒想到又第三次出現(xiàn) 了。最后,程恩嶸以320萬元的價(jià)格拿下了這幅畫。
拍賣公司只為這幅作品找到兩個(gè)出版記錄,而在接下來的半年多時(shí)間里,程恩嶸為它又找到了11個(gè)且是非常重要的出版記錄,這幅作品的身價(jià)因此大大提升。第二年的保利春拍,這件作品成為保利拍賣的封面,并最終拍出了1200萬元的高價(jià)。
收藏到出版:將推廣張大千視為畢生事業(yè)
程恩嶸過手幾百幅“張大千”,既在經(jīng)濟(jì)上受益,也有了深厚的“張大千情結(jié)”。他在2009年誕生了新的想法:為張大千出一套完整的精品集。在當(dāng)時(shí),與張 大千齊名的畫家,如齊白石、任伯年、黃賓虹等,大都出了成規(guī)模、成系列的精品集,只有張大千是空白。程恩嶸希望可以出一套全面涵蓋張大千藝術(shù)生涯的書畫 集,填補(bǔ)這一空白。
在四川博物院院長的牽頭下,程恩嶸在收藏張大千的幾大公藏機(jī)構(gòu)進(jìn)行了深入調(diào)研,包括川博、遼博、天津博物館等。“做了這個(gè)工作后,我更加覺得為張大千出精品集責(zé)無旁貸,因?yàn)槲覍貦C(jī)構(gòu)的收藏有了深入了解,又和海內(nèi)外張大千的重要藏家有往來。”
程恩嶸選定作品入集可謂慎之又慎,甚至不惜得罪了一些圈內(nèi)好友。曾經(jīng)有一位好友拿著一幅兩千多萬元從拍賣行買來的人物畫找到程恩嶸,但程恩嶸在調(diào)查中找 到了確鑿的證據(jù),認(rèn)為此畫為臨本,所以婉拒了朋友。雖然最后鬧得不太愉快,但程恩嶸也別無選擇。因?yàn)?,只要有一張作品看不?zhǔn),就會壞掉整個(gè)《張大千精品 集》的“清譽(yù)”。
《張大千精品集》㈠于2011年出版,其間得到了張大千先生的女兒張心慶的親筆授權(quán),并得到了諸多文博機(jī)構(gòu)以及國內(nèi)外 收藏家們的積極響應(yīng)和指導(dǎo),提供了張大千先生早、中、晚各個(gè)時(shí)期、各種不同風(fēng)格的468件代表作?!稄埓笄Ь芳发婕磳⒊霭姘l(fā)行,該書又收錄了張大千近 400件精品力作。還邀請了海內(nèi)外研究張大千的重量級專家,如傅申、李永翹、包立民等寫了具有深厚學(xué)術(shù)價(jià)值的序言,同時(shí)此書還對全部作品的款識、印鑒做了 翻譯,對70幅重要作品做了賞析。
程恩嶸告訴記者,他的目標(biāo)是在接下來的六年里,再出兩到三套精品集?!耙还渤?~10本,包括 2000多件張大千的精品,把市面上出現(xiàn)過的精品力作全部涵蓋其中?!币苍S用四川博物院院長盛建武的話對程恩嶸的“六年目標(biāo)”下定義是最為妥當(dāng)?shù)模骸八?以一種情懷,將推廣張大千視為畢生的事業(yè)在進(jìn)行了?!?/p>
對話程恩嶸——
培養(yǎng)“火眼金睛”須用真金白銀甚至有切膚之痛
記者:您頻頻締造“低買高賣”的傳奇。關(guān)于張大千,您怎么知道那么多別人不知道的事情呢?
程恩嶸:道理很簡單,因?yàn)閯e人鉆研不夠深。我2010年在嘉德用300多萬元拍到的那幅山水,拍賣公司只找到兩個(gè)記錄,但我能找到13個(gè)。因?yàn)槲议L期生活在成都,很早就在認(rèn)真地研究這位藝術(shù)家。
記者:張大千的贗品多不多?
程恩嶸:非常多。不要說民間流轉(zhuǎn)的,即便是拍賣會,包括香港的拍賣會,張大千的贗品總量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于真品數(shù)量;小拍賣行,贗品能占到八成,大拍賣行好一些, 但是贗品也有兩三成。2012年,某拍賣公司拍一幅張大千的 山水,有個(gè)朋友四百多萬元拍下來了,他讓我?guī)椭纯?,我總覺得哪里不太對。后來我從一本畫冊里 找到了和這幅山水一模一樣的畫,只有印章不同。那是一本很權(quán)威的著錄,所以很明顯這幅四百多萬元的畫是假畫?,F(xiàn)在很多贗品仿的水平很高,再加上是對照著真 畫仿的,一般人根本看不出來問題。
記者:那怎么培養(yǎng)“火眼金睛”呢?
程恩嶸:首先是熱愛,這樣才有耐心踏踏實(shí)實(shí) 做研究。1999年張大千誕辰一百周年,四川博物院舉辦他的大型展覽,我在那里整整看了兩天。另外,培養(yǎng)“火眼金睛”,實(shí)戰(zhàn)也很重要,必須用真金白銀,甚 至得有切膚之痛。這個(gè)圈子里的人都知道我,只要是張大千的拍賣,我都會參與,我見的東西多了,過手的東西多了,有時(shí)甚至可以憑借“第六感”來立判真假。
張大千的早期花卉和晚年潑墨潑彩是贗品“重災(zāi)區(qū)”
記者:您有沒有買到過贗品?
程恩嶸:肯定有,因?yàn)槲业蔫b定水平也是漸進(jìn)提高的。比如早年買過一些東西,覺得很精,甚至過了幾年也賣出去了、賺了錢。但隔了一段時(shí)間,同樣的題材又出現(xiàn)了,不是我那幅,這時(shí)才驚覺當(dāng)時(shí)買的有問題。
記者:您覺得張大千哪類作品贗品率最高?
程恩嶸:假畫層出不窮,而且技法越來越高,其中有兩個(gè)題材的贗品最多。一是張大千上世紀(jì)三十年代的花卉,不知騙了多少人。張大千在上世紀(jì)四十年代之后的 作品水平很高,因?yàn)樗菚r(shí)從敦煌回來,又臨摹了很多宋元時(shí)期的山水人物,水平有很大提升;上世紀(jì)四十年代的張大千的工筆重彩,假的也有,但比較容易露怯; 而上世紀(jì)三十年代的小寫意,因?yàn)閺埓笄М?dāng)時(shí)筆頭子弱一些,所以贗品就不容易被看出來。
還有一個(gè)贗品“重災(zāi)區(qū)”是晚年的潑墨潑彩。這類畫鑒定有難點(diǎn),大陸這邊看他1949年以前的作品很厲害,但看晚年的潑墨潑彩是弱項(xiàng),這方面海外、中國臺灣就比較厲害。所以他們那邊仿得好的潑墨潑彩,來到大陸,也會騙倒不少人。
記者:您從來不買特別貴的東西,而是從中低檔入手??磥?,如果策略對了,中產(chǎn)階層也可以創(chuàng)建有品質(zhì)的收藏體系?
程恩嶸:當(dāng)然。比如我2002年在嘉德買過一幅張大千的沒骨山水,18萬元落槌價(jià);2005年我還買過一件勾金牡丹,是當(dāng)年林百里的經(jīng)紀(jì)人從張大千的紅 顏知己李秋君家人手里買到的。我買的時(shí)候才30萬元出頭,而這兩幅作品,這幾年都有拍賣公司給我每件保底2000萬元,希望我送拍。買對藝術(shù)品是最重要 的,不一定是很貴的藝術(shù)品才能升值。
編輯:陳佳
關(guān)鍵詞:慧眼撿漏 張大千作品 演繹低買高賣傳奇