“向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士責(zé)任重，婦女冤仇深……”年近八旬的白淑湘坐在天橋劇場的觀眾席上，目光透過鏡片望向舞臺(tái)，仿佛穿越五十多年的歲月屏障，滿眼都是自己青春時(shí)的光與影。

白淑湘

“再來一次，再來一次”

還沒走進(jìn)位于北京南城的太平街三號(hào)院，耳邊仿佛就已響起“向前進(jìn)，向前進(jìn)”的音樂，腦海中則是女兵“颯爽英姿五尺槍”的優(yōu)雅儀態(tài)。古樸的蘇式建筑上浮著六個(gè)鎏金大字——中央芭蕾舞團(tuán)，宣告著這里的與眾不同。

兩扇鐵門分開兩個(gè)世界。鐵門外是北京南城喧囂的車水馬龍。從這里往東1000米，就是老北京最熱鬧的地界——天橋。

鐵門內(nèi)則悄無聲息。推開大樓的玻璃門，你可以聽見鞋尖兒摩擦地板的聲響，學(xué)員均勻的呼吸聲，與外面的喧鬧相比，這里仿佛是另外一個(gè)世界。

白淑湘（中）正在排練《紅色娘子軍》。

時(shí)光回轉(zhuǎn)到1958年的那個(gè)夏日，天蒙蒙亮，北京舞蹈學(xué)校（中央芭蕾舞團(tuán)實(shí)驗(yàn)芭蕾舞團(tuán)前身）五年級(jí)的學(xué)員白淑湘就來到了教室。雖然已經(jīng)接受了四年的專業(yè)培訓(xùn)，打下了扎實(shí)的舞蹈根基，但是面對(duì)蘇聯(lián)專家的嚴(yán)苛要求，她和同學(xué)們不得不從頭學(xué)起。

白淑湘和同學(xué)們做完了壓腰、壓腿等基本功，蘇聯(lián)著名芭蕾舞編導(dǎo)彼得·古雪夫才手指夾著香煙款步走進(jìn)教室。坐定后，他用煙頭點(diǎn)燃一支熏香，插在桌上。

白淑湘開始“拿大頂”，就像戲班里練得那樣。熏香在空氣中彌散、上升。汗水沿著她的身體往下匯流、滴落。只有待香燃盡，白淑湘才能恢復(fù)正常的站姿。滲入地板的汗水和融入空氣的香氣，記錄了這里發(fā)生的一切。

《天鵝湖》劇照，白天鵝奧杰塔（白淑湘飾）與王子（劉慶棠飾）的雙人舞。

從二月的嚴(yán)冬到六月的酷暑，整整四個(gè)月時(shí)間，為了排演世界經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》，古雪夫帶領(lǐng)他的中國學(xué)生們加班加點(diǎn)進(jìn)行排練?！霸賮硪淮危賮硪淮??！泵慨?dāng)累到極致，外國專家的這句話，總會(huì)讓白淑湘重新鼓足干勁。

“排練時(shí)每個(gè)動(dòng)作都熟透了，上臺(tái)才不會(huì)出錯(cuò)?！边@是古雪夫經(jīng)常說的話?！短禊Z湖》一共有四幕，要演兩個(gè)多小時(shí)，沒有足夠的體力是不行的。

那時(shí)候，趕上了“除四害”和“打掃衛(wèi)生”的活動(dòng)?！俺暮Α?，就要上房檐去抓老鼠；“打掃衛(wèi)生”，就要上窗臺(tái)去擦玻璃。有一天早上，古雪夫看到白淑湘在窗臺(tái)上擦玻璃，馬上就急了，找到學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)問：“你們要培養(yǎng)的是擦玻璃的白淑湘，還是演白天鵝的白淑湘？”

《紅色娘子軍》老中青三代的五位瓊花的扮演者齊聚一堂（左起）：白淑湘、李寧、張劍、馮英、薛菁華。CFP

在劇里，白淑湘一人分飾白天鵝、黑天鵝兩角。她把黑天鵝比喻為京劇中的刀馬旦，把白天鵝比喻為青衣。黑天鵝妖艷、嫵媚，氣質(zhì)上有誘惑力，因此要練力度、耐力；而白天鵝奧杰塔則是截然不同的輕柔與美，展示一種抒情的、柔和的內(nèi)在功夫。

“我之前連《天鵝湖》的電影都沒看過，但是那時(shí)候也不懂害怕，就憑著一股沖勁?！卑资缦嬲f，她和其他小天鵝日夜苦練，白襪子變成紅襪子，腳和鞋粘連在了一起，她就到食堂拿一個(gè)生雞蛋，用雞蛋膜貼在傷口上，晾著睡一夜，第二天繼續(xù)練。

腳尖磨破了，一層層結(jié)痂，最后形成厚厚的繭。腳趾甲脫落，新趾甲蓋由軟到硬，慢慢向前生長，再脫落……從疼痛難忍，到麻木不仁?！澳鞘侵挥邪爬傥柩輪T才能明白的滋味?！卑资缦嬲f。

在長期高強(qiáng)度的訓(xùn)練下，白淑湘的二拇腳趾發(fā)生骨裂。《天鵝湖》第三幕，有一個(gè)黑天鵝單腿原地連續(xù)旋轉(zhuǎn)32圈的動(dòng)作，白淑湘上課練，下來也練，為了保持技術(shù)的完整，一次要練70多圈。因?yàn)槿菀邹D(zhuǎn)偏，她就用椅子圍成一個(gè)圈，在里面轉(zhuǎn)。

她把腳練壞了，半腳尖立不起來。有一段時(shí)間，白淑湘下午去積水潭醫(yī)院打封閉，晚上回來再接著排練。

到了正式演出的這一天，下午在天橋劇場彩排，演員們中午便來了，她們把小白紗裙縫好，放在一邊，躺在后臺(tái)的毯子上休息。1.2元的票價(jià)，幾乎是當(dāng)時(shí)普通家庭一個(gè)星期的菜錢。即便如此，還是有很多人徹夜排隊(duì)，就是為了親眼見證中國版《天鵝湖》的誕生。

晚上7點(diǎn)，演出準(zhǔn)時(shí)開始。出場前，白淑湘對(duì)自己說：“不要想我是白淑湘，我要去演白天鵝，就想我是白天鵝?！碑?dāng)然，她也擔(dān)心舞蹈技術(shù)是否過關(guān)，腳尖千萬別滑了，別摔了……

大幕拉開，樂聲響起，白淑湘忘記了緊張，傾盡全部情感，演出了新中國第一只白天鵝奧杰塔。

掌聲雷動(dòng)，大幕拉起又打開，一只只美麗的天鵝在臺(tái)上謝幕。臺(tái)下，周恩來、陳毅等中央領(lǐng)導(dǎo)以及蘇聯(lián)專家和觀眾為演員們拍手叫好。

這一天是1958年6月30日，這一年白淑湘19歲。

“在我童年的記憶中，我曾夢想著很多種登上舞臺(tái)的方式，穿著美麗的服裝站在舞臺(tái)上表演，在我看來是件特別美妙的事?！卑资缦鎸?shí)現(xiàn)了自己童年的夢。

白淑湘的父親是國民政府的一名軍官。她從小就和姐姐隨父親工作調(diào)動(dòng)而四處轉(zhuǎn)學(xué)。小姐妹的文藝細(xì)胞比別人多一些，因?yàn)槭菑谋狈絹淼侥戏?，普通話比?dāng)?shù)厝酥v得好，白淑湘的語言天分很早就被激發(fā)出來。她還記得，小學(xué)時(shí)曾和姐姐一起參加朗誦比賽，她講了牛頓的故事，還得了第一名。

在沈陽讀書時(shí)，白淑湘經(jīng)常去東北人民劇院觀看演出。當(dāng)少年兒童劇團(tuán)的小朋友們系著紅領(lǐng)巾、穿著統(tǒng)一的演出服、邁著整齊的步伐走進(jìn)劇場時(shí)，白淑湘被迷住了，“太美了，這樣的生活會(huì)給我一種榮譽(yù)感?！彼椴蛔越叵氤蔀槠渲幸粏T。

白淑湘并不認(rèn)為自己具備很好的先天條件，無論是身材還是形象，她都不是老師眼中的重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象。但是她肯吃苦，“練功的過程，就是一個(gè)又一個(gè)挑戰(zhàn)身體極限的過程，長期堅(jiān)持下來，身體就會(huì)發(fā)生驚人的變化。這種每天通過努力去接近目標(biāo)的生活很讓人著迷?！?/p>

1952年，白淑湘如愿進(jìn)入東北人民劇院學(xué)員班，一邊上課，一邊參加各種演出，“很累，卻很充實(shí)”，在這里，她找到了實(shí)現(xiàn)夢想的途徑。

白淑湘塑造的第一個(gè)舞臺(tái)形象是一只純潔可愛的小白兔。

1953年，白淑湘作為劇院年齡最小的演員，跟隨賀龍將軍赴朝鮮參加慰問中國人民志愿軍和朝鮮人民軍的演出，純潔可愛的“小白兔”給戰(zhàn)士們留下了深刻的印象。“在戰(zhàn)地演出，雪地就是舞臺(tái)，夜空就是背景，一盞煤油燈就是燈光。戰(zhàn)士們真誠的笑臉在我心里打下深深的烙印。多年以后，我才明白一個(gè)道理，藝術(shù)并不一定都是陽春白雪。而一個(gè)藝術(shù)家也并不是只有站在聚光燈下才能體現(xiàn)自身的價(jià)值?！?/p>

因?yàn)橛兄S富的表演經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)素養(yǎng)，14歲的白淑湘被招進(jìn)了新成立的北京舞蹈學(xué)校，從此與芭蕾舞結(jié)緣。

“向前進(jìn)，向前進(jìn)”

從20世紀(jì)50年代末到1964年，白淑湘經(jīng)歷了中國芭蕾舞事業(yè)的黃金階段。從《天鵝湖》之后，中國開始大量排演經(jīng)典芭蕾舞劇目，而她也在近十部古典芭蕾舞劇目中擔(dān)任了主要角色。全國青年委員，全國勞動(dòng)模范等榮譽(yù)稱號(hào)接踵而至，當(dāng)時(shí)的國家領(lǐng)導(dǎo)人幾乎都看過她的演出。

1964年，文藝界創(chuàng)作了很多現(xiàn)實(shí)主義作品，京劇等各個(gè)劇種都有新劇目，《紅燈記》那時(shí)候也融入了交響音樂。

芭蕾舞自然也不能落后。

“娘子軍穿上腳尖鞋，站起來拿著槍刀，這可真是太有意思了。題材也很好，瓊花從奴隸到戰(zhàn)士，再到指揮員，繼續(xù)革命?！睂?duì)白淑湘來說，當(dāng)時(shí)中國芭蕾舞中最成功、影響最大的就是《紅色娘子軍》，它堪稱芭蕾中國化的標(biāo)志。

而這部代表中國芭蕾舞最高水平的藝術(shù)作品，它的誕生卻并非易事。

1963年11月，周恩來在觀看北京舞蹈學(xué)校實(shí)驗(yàn)芭蕾舞團(tuán)演出的芭蕾舞劇《巴黎圣母院》之后，對(duì)編導(dǎo)蔣祖慧（丁玲女兒）等人說：這幾年你們演了不少外國名劇，學(xué)到了不少東西，但也不能老是跳王子、仙女什么的，外國真正好的舞劇也不多，排完了怎么辦呢？你們能不能在這個(gè)基礎(chǔ)上搞點(diǎn)革命化、大眾化的作品？當(dāng)然，芭蕾舞是一種外來的藝術(shù)形式，一開始就完全民族化存在困難，你們能不能先在題材上革命化，然后再過渡到民族化，先編一個(gè)外國革命題材的芭蕾舞劇，比如反映巴黎公社、十月革命的故事？

林默涵對(duì)周恩來有關(guān)芭蕾舞創(chuàng)作的設(shè)想非常重視。1963年12月，他邀請當(dāng)時(shí)的中央歌劇舞劇院院長趙沨、北京舞蹈學(xué)校校長陳錦清以及中央音樂學(xué)院和舞蹈家協(xié)會(huì)、芭蕾舞團(tuán)的專家們在北京開了一個(gè)創(chuàng)作會(huì)議。他在傳達(dá)了周恩來的意見后，提出自己的設(shè)想：我們不熟悉外國的生活，不如大膽一點(diǎn)，創(chuàng)作一個(gè)中國現(xiàn)代生活題材的劇目。

林默涵的一席話，給了編導(dǎo)們莫大的啟迪，大家七嘴八舌議論開了。討論中，林默涵建議：改編《達(dá)吉和她的父親》，這個(gè)本子我看不錯(cuò)，故事很感人，反映了民族團(tuán)結(jié)，而少數(shù)民族舞蹈豐富，服裝也好看。芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)李承祥發(fā)言時(shí)說：這個(gè)題材固然不錯(cuò)，但服裝上或長裙或短袖，芭蕾舞恐怕不好表演。我和蔣祖慧、王錫賢幾個(gè)編導(dǎo)正在考慮改編《紅色娘子軍》，已有一個(gè)初步構(gòu)思。

林默涵一臉興奮：那好呀！娘子軍的故事片，反應(yīng)很好，家喻戶曉。影片主題歌也很動(dòng)聽，我看可以考慮。

大家紛紛表示贊同。林默涵當(dāng)即拍板：將電影《紅色娘子軍》改編成芭蕾舞劇搬上舞臺(tái)。

作為當(dāng)時(shí)中國最知名的芭蕾舞演員，白淑湘自然入選舞劇的主要陣容。1964年2月，為了更加深入刻畫紅色娘子軍的形象，創(chuàng)作組一行十人從北京到海南島體驗(yàn)生活。

劇組途經(jīng)廣州，還專程拜訪了電影劇本的原作者梁信，梁信得知自己的作品即將被改編成芭蕾舞劇，十分高興，還主動(dòng)寫了一個(gè)舞劇大綱供劇組參考。

拜訪完梁信，他們到湛江坐船去海口，白淑湘一路上吐得昏天黑地。20世紀(jì)60年代的海南還是一個(gè)偏僻的小島，路很不好走。他們乘坐一輛中型吉普車，一路奔波。

“我們住的是戰(zhàn)士的營房。早上，跟戰(zhàn)士一塊站著吃飯，吃完以后就去訓(xùn)練。我手槍打得還不錯(cuò)，經(jīng)常打出十環(huán)。大熱天，身上全是汗，就這樣練了一個(gè)多月?！卑资缦嬲f。

在海南，婦女們不僅挑水種地，而且扛槍負(fù)重?？吹竭@些，吳瓊花的形象漸漸在白淑湘腦海中定型。這是一個(gè)不畏強(qiáng)暴、吃苦耐勞的中國婦女。跳《天鵝湖》身體要軟，而《紅色娘子軍》則截然相反。

1964年4月，舞劇創(chuàng)作組開始正式排演革命現(xiàn)代舞劇《紅色娘子軍》。在經(jīng)過兩個(gè)月的緊張排演后，《紅色娘子軍》終于成型。然而，在試演時(shí)，一位領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為：“氣質(zhì)不夠。滿臺(tái)‘娘子’不見‘軍’，手中拿著‘燒火棍’！”

經(jīng)典芭蕾舞劇從來都是表現(xiàn)王子、公主的，現(xiàn)在要求表現(xiàn)女奴、革命軍人，跨度太大，芭蕾舞演員在氣質(zhì)上與女戰(zhàn)士的差異的確不小。于是，劇組馬上停止了排練，主創(chuàng)和演員立刻前往山西大同“學(xué)軍”。

立正、稍息、齊步走，射擊、投彈、急行軍……“這次更累，經(jīng)常晚上起來打背包夜行軍，跑著跑著，東西就掉出來了?！卑资缦嬲f。

除了日常軍事化訓(xùn)練與管理外，白淑湘與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還走訪了當(dāng)?shù)卦S多地方參觀學(xué)習(xí)，了解舊社會(huì)受欺壓人民的心理，從而更好地揣摩角色心理。

“我們那時(shí)候參觀萬人坑，山西那個(gè)煤礦里面，礦主欺壓老百姓的很多，憶苦思甜?；貋硪院?，我的感覺就有了?！卑资缦嬲f，那種感覺就不一樣了，“做革命人，演革命戲?！?/p>

經(jīng)過這些走訪，創(chuàng)作組根據(jù)不同體會(huì)隨時(shí)修改劇本，并且在舞蹈動(dòng)作上也進(jìn)行了創(chuàng)新，比如，吳瓊花與狗腿子老四對(duì)打的一節(jié)，按舊式的雙人舞設(shè)計(jì)，兩個(gè)人扶來扶去，根本不像壓迫者與反抗者的關(guān)系。后來，他們借鑒了中國戲劇和武術(shù)的程式，加強(qiáng)了對(duì)抗性的動(dòng)作。

在山西的一個(gè)月，整個(gè)團(tuán)隊(duì)有了新的認(rèn)識(shí)，為了不耽誤進(jìn)度，白淑湘和主創(chuàng)們都是一邊參與訓(xùn)練，一邊對(duì)劇本進(jìn)行修改，反復(fù)排練。離開時(shí)，為了表示感謝，他們還為戰(zhàn)士們表演了《天鵝湖》第二幕，受到熱烈歡迎。

芭蕾舞在中國觀眾心里一直是舶來品，而《紅色娘子軍》卻以芭蕾舞劇的形式展現(xiàn)了中國革命的盛大場景，一上演旋即引起巨大轟動(dòng)。

當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了很多文章，說《紅色娘子軍》是革命的文藝，將中國民間舞蹈與西方芭蕾這兩類風(fēng)格大相徑庭的舞蹈完美融為一體，成功地塑造出苦大仇深、性格頑強(qiáng)、潑辣勇敢的瓊花形象。

這是中國芭蕾舞的突破。而首演的成功，也將白淑湘的藝術(shù)生涯推向了新的高度。

“芭蕾舞就是我的孩子”

早在1964年7月底，《紅色娘子軍》進(jìn)行第一次鋼琴聯(lián)排時(shí)，林默涵就請來一些戲劇家、軍隊(duì)文藝家及部隊(duì)首長觀摩、指導(dǎo)。

9月底，《紅色娘子軍》在北京天橋劇場彩排，林默涵親自坐鎮(zhèn)，并邀請有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)前來觀看。第一場他請了廖承志、周揚(yáng)。第二場請了江青。他們一致稱贊戲編得好、導(dǎo)得精彩、演得動(dòng)人。

第三場請了周恩來，總理看時(shí)眼眶都濕潤了。劇終了，他鼓著掌走上舞臺(tái)與編導(dǎo)演員們見面，握手祝賀，他說：我的思想比你們保守啦！我原來想，芭蕾舞要馬上表現(xiàn)中國的現(xiàn)代生活恐怕有困難，需要過渡一下，先演個(gè)外國革命題材的劇目，沒想到你們卻一步到位，而且演得這樣成功！過兩天，一位外國元首來我國訪問，我看到時(shí)就由你們演出招待嘍。

周恩來當(dāng)場拍板，將《紅色娘子軍》的首場演出放在人民大會(huì)堂的小禮堂。

10月8日，毛澤東觀看《紅色娘子軍》后，高興地對(duì)林默涵等人說，這出戲方向是正確的，革命是成功的，藝術(shù)上也是好的。

然而，天有不測風(fēng)云。就在此時(shí)，突如其來的罪名被強(qiáng)加到白淑湘的頭上，“我由于不是工農(nóng)兵出身，從1963年起就陸續(xù)有些壓力，被當(dāng)作‘白專’批評(píng)。我當(dāng)時(shí)不服氣，明明在學(xué)校里被評(píng)為‘又紅又?！恰搴脤W(xué)生’，為什么一夜之間我就變成‘白?！?，連團(tuán)支書的職務(wù)也被撤掉了？”所謂“白?！?，指的是只搞專業(yè)技術(shù)和專職工作，抵觸政治活動(dòng)，不參與政治生活。

1965年，當(dāng)《紅色娘子軍》和《東方紅》《紅燈記》一起成為風(fēng)靡全國的“三紅”時(shí)，主演白淑湘的命運(yùn)卻發(fā)生了變化。她因?yàn)榈米锝?，被禁止演出。第二年，“文化大革命”爆發(fā)，白淑湘甚至連練功也被禁止了，被揪出來反復(fù)批斗。

不幸也接踵而至。1969年，白淑湘因?yàn)楦赣H曾在國民黨政府部門工作過而受牽連，被送到昌平小湯山干校勞動(dòng)。

插秧、割麥、鍘草、養(yǎng)豬、養(yǎng)馬、挑大糞、挖河泥……白淑湘什么都干，但還不時(shí)被拉出去批斗。她自嘲好在練過功，“坐噴氣式”時(shí)被按著頭，彎著腰，一站好幾個(gè)鐘頭，她都挺過來了。

有一次挖樹坑，有人與白淑湘作對(duì)，在前天夜里往她的地頭上澆水，土凍得堅(jiān)石般硬，別人都挖完了，她踩破了鞋子也沒挖多少，因此被批判勞動(dòng)態(tài)度不好，收工后接著批斗。監(jiān)督勞動(dòng)還不行，又下放到干校四年。

“一天一天地就這么過，靠干活來消耗自己的體力，消耗自己的思維。雖然我被批斗多了，一般也不怕羞了，但到西單一帶淘糞還是覺得尷尬，當(dāng)然也有些怕臭，所以冬天、夏天都戴著口罩。結(jié)果，又被批判成是‘放不下資產(chǎn)階級(jí)的臭名’?！?/p>

那時(shí)的白淑湘依然摯愛著芭蕾舞，卻不敢妄想回到舞臺(tái)，她把化妝箱和芭蕾舞鞋小心翼翼地收藏起來，沒想到在一次搜查中成為罪證?！坝幸淮危腋苫罾哿?，下意識(shí)地抬高了腿，就被批判為‘賊心不死’。我的箱子底留了一對(duì)舞鞋，也被說成‘想復(fù)辟’。真是黑白顛倒，有的藝術(shù)家在那時(shí)自殺了，好在我挺了過來。”

1973年，由于各種原因，芭蕾舞團(tuán)的演員越來越少。一次偶然機(jī)會(huì)，周恩來提到了白淑湘，這給還在干校改造的她帶來了一線曙光。

經(jīng)過一番周折，1974年，白淑湘終于回到了芭蕾舞團(tuán)。

10年后，白淑湘回到熟悉的教室，已物是人非。她把手搭上把桿，眼眶瞬間濕潤，眼淚吧嗒吧嗒掉在地板上。

10年了，每當(dāng)白淑湘想做舞蹈動(dòng)作時(shí)，都會(huì)警覺地把伸出的手收回來。跳舞，這個(gè)曾經(jīng)幾乎占滿她全部時(shí)間的事，已經(jīng)成為她不敢想的事情。

10年了，她對(duì)芭蕾舞的愛從沒有改變。當(dāng)把手搭在把桿上的那一刻，她就知道，那個(gè)白淑湘又回來了。

那一年，白淑湘已經(jīng)34歲，過了跳芭蕾舞的黃金年齡。身體除了落下多種疾病外，肌肉也變得僵硬，體重嚴(yán)重超標(biāo)。

一般來說，舞蹈演員一旦脫功一二年，就難以恢復(fù)以前的功力，而白淑湘已經(jīng)離開舞臺(tái)近10年，每做一個(gè)動(dòng)作都有撕裂的疼痛。但她知道，那個(gè)不服輸?shù)陌资缦孢€在，誰也阻擋不了。

第一項(xiàng)任務(wù)，就是要在短時(shí)間內(nèi)將體重降下來。她每天刻苦練功，用4把椅子將自己圍在中間練旋轉(zhuǎn)，腳不能碰上椅子腿。兩個(gè)多月下來，終于將體重降到了88斤，并重返舞臺(tái)。

復(fù)出后不久，白淑湘就隨團(tuán)赴美演出了將近兩個(gè)多月的《紅色娘子軍》，產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)，并引起國外同行研究和探索中國現(xiàn)代芭蕾藝術(shù)的興趣。美國著名舞蹈藝術(shù)家瑪沙格雷姆觀看演出后非常驚訝，認(rèn)為“中國的芭蕾舞很有張力，紅色經(jīng)典現(xiàn)象值得深思”。

回歸芭蕾舞的白淑湘如魚得水，又主演了《沂蒙頌》《草原兒女》《驕楊》《杜鵑山》等。從此，新中國第一只“白天鵝”重新煥發(fā)了藝術(shù)魅力，活躍在芭蕾舞臺(tái)上。

“我42歲學(xué)法語，1982年赴法國進(jìn)修了一年。從里昂到戛納，從羅浮宮到楓丹白露，我如饑似渴地汲取法蘭西藝術(shù)的營養(yǎng)。1983年以后，又接觸到了丹麥、英國等流派，排演了《仙女們》《堂吉訶德》?！?/p>

白淑湘經(jīng)常強(qiáng)調(diào)，她們是開拓、奠基、鋪路的一代?！拔枧_(tái)是我的生命?？墒牵母铩斐闪艘粋€(gè)斷檔，到1986年馮英、張丹丹這批新人出來才接上我，中間差不多10年沒有人，我充當(dāng)?shù)氖且粋€(gè)鋪路石的角色。排演《紅色娘子軍》那時(shí)候，我們不計(jì)報(bào)酬、不計(jì)時(shí)間、不計(jì)辛苦、不計(jì)名利，也沒有什么勞務(wù)費(fèi)，每人只有7毛5分錢的誤餐費(fèi)，純粹是集體創(chuàng)作的作品，一直傳承到現(xiàn)在，影響激勵(lì)了很多人?！?/p>

1977年，37歲的白淑湘才與先生結(jié)婚，因?yàn)槲璧甘聵I(yè)，他們一直沒有要孩子。有人問她，這樣值嗎？“好些報(bào)道說我50歲那年離開了舞臺(tái)，其實(shí)我一直演到了65歲，才正式離開舞臺(tái)，但直到現(xiàn)在我也沒有退休。我沒有孩子，但是看到一撥撥的演員出來了，芭蕾舞事業(yè)后繼有人，我覺得我值得。芭蕾舞就是我的孩子?！卑资缦嬲f。

從西方古典芭蕾舞劇《天鵝湖》到中國第一部民族芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，白淑湘追隨著中國芭蕾舞，走過了從無到有的歲月。

在很多人看來，“紅色娘子軍”是個(gè)名詞，是一種精神的象征，而白淑湘則把它當(dāng)成一個(gè)動(dòng)詞。她認(rèn)為，娘子軍的精神就是不斷向前、永遠(yuǎn)奮斗。

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