“原力”似乎是過去幾十年間好萊塢電影最重要的一個概念，它指向哲學真理的邏格斯、黑格爾式的辯證法、歷史的反復、中心和邊緣的更替，也承載著科學與幻想。它的深邃內(nèi)核和奇幻色彩，提供了各個智力和年齡人群的可解讀性。

北美迷影文化泛濫

2015年12月18日，《星球大戰(zhàn)7》北美上映，《生活大爆炸》的主角謝耳朵和艾米迎來他們的第一次親密接觸，這距離他倆初次會面已經(jīng)有6季之遠。

美劇中迷影文化泛濫得有些讓人驚訝，其中最受歡迎的就是《星球大戰(zhàn)》系列，在CBS的《老爸老媽的浪漫史》里，Ted每年都要看一遍《星球大戰(zhàn)》，Barney叔叔家里赫然立著一個真人尺寸暴風兵的模型，另一個角色Matthew更是一語中的：“全世界沒有看過《星球大戰(zhàn)》的人，只有《星戰(zhàn)》里的角色，因為他們就活在《星戰(zhàn)》里??！”

有一段88秒的廣告片，拍攝了所有星戰(zhàn)迷在《原力覺醒》預(yù)告首發(fā)時在電視機和電腦前的反應(yīng)，這似乎模仿了阿巴斯《希琳公主》的思路，但我們都清楚這不是裝的，喊出OMG和各種抹眼淚都是他們的真實反應(yīng)。

《星球大戰(zhàn)7》這部重啟之作召回了電影配樂的一代宗師——約翰·威廉姆斯，他曾憑借1977年的星戰(zhàn)首部曲拿下奧斯卡和金球獎最佳配樂。1982年的《E.T.》中，他與斯皮爾伯格雙雙致敬了《星球大戰(zhàn)》——在萬圣節(jié)的段落里，廣場上走過化妝的尤達大師，威廉姆斯則為之植入了《星戰(zhàn)1》的經(jīng)典旋律。

毫無疑問《星戰(zhàn)》的重啟就是一個年度事件，美國總統(tǒng)丟下記者直奔影院，電影票成為親朋好友之間的流行禮物，各種星戰(zhàn)主題廣告琳瑯滿目，衍生紀念品利潤豐厚。提供午夜場的影院近乎滿座，各種人物Cosplay和光劍閃爍，首映日顯然成了一個全民的狂歡節(jié)，當片頭字幕出現(xiàn)，威廉姆斯的配樂響起，整個影廳掌聲雷動。不過，千萬不要以為全世界都是這個樣子，在香港，這部年度巨制就被本地的《葉問3》狠狠逼退。

因此，我們需要了解的是，為何《星球大戰(zhàn)》系列讓北美觀眾如此瘋狂，是什么造就了這種全民式的迷影情境？

“原力”可供各年齡人解讀

我們不得不承認，中西的迷影情境是有差異的，西方人的迷影是主題式的，而中國則是追星式的，西方人癡迷的是題材、事件和人物，《星戰(zhàn)》《哈利·波特》《魔戒》等作品都符合這一標準。當然《星戰(zhàn)》系列擁有哈里森·福特這位天皇巨星，但《新希望》投產(chǎn)的時候，他還是一個籍籍無名的木匠，《星球大戰(zhàn)》之所以成為北美迷影文化的標桿，最重要的是他足夠好，并且成為了全球電影業(yè)的一個轉(zhuǎn)折點。

這種改變就是“重返古典時代”，華麗的樂章、大眾娛樂性、動作和空間的拓展，它啟用的新科技和綠幕技術(shù)，讓電影進入一個新的紀元。喬治·盧卡斯喚回了人們拍攝“bigger than life”的大制作的野心，也宣告了新好萊塢的誕生。在當時，大部分的電影巨匠已經(jīng)去世，斯坦利·庫布里克認為自己是這個世界上最好的導演，但在看過《星球大戰(zhàn)》之后，他認為喬治·盧卡斯足以和自己比肩而論。

上世紀六七十年代好萊塢曾被虛無精神所占據(jù)，嬉皮遍野、商業(yè)凋零，人們沉浸在肯尼迪死亡和越戰(zhàn)的傷痛中，電影進入一個漫長的傷痕、病態(tài)、偏執(zhí)狂的時代，然而《星球大戰(zhàn)》的出現(xiàn)，將全民從這種抑郁和傷痛中解放出來，正如首部曲《新希望》這個標題一樣，象征的是一種積極歡樂的精神，它的關(guān)鍵詞就是夢想、樂觀和力量。盧卡斯讓人們深信原力（Force）的存在，也令影迷的精神面貌煥然一新，從此之后，好萊塢步入了商業(yè)正軌，《星球大戰(zhàn)》作為迷影文化的標桿，代代相傳。

這種迷影文化甚至在短時間內(nèi)成為了國際事件，電影演員出身的里根在《星戰(zhàn)》首部曲上映4年后成為美國總統(tǒng)，而他隨后就提出了“星球大戰(zhàn)計劃”（最終拖垮了蘇聯(lián)），雖然該計劃最終被證明是一場徹頭徹尾“騙局”，但在當時，它就像電影一樣，讓全人類產(chǎn)生了真實的幻覺。

“原力”似乎是過去幾十年間好萊塢電影最重要的一個概念，它指向哲學真理的邏格斯、黑格爾式的辯證法、歷史的反復、中心和邊緣的更替，也承載著科學與幻想。它的深邃內(nèi)核和奇幻色彩，提供了各個智力和年齡人群的可解讀性，于是，《星球大戰(zhàn)》成為北美觀眾的一個文化圖騰，并奠基了之后四十年顛撲不破的迷影情境。

老三部曲至今都是檢驗星戰(zhàn)迷的唯一標準，六七十年代出生的觀眾曾是該系列最瘋狂的觀眾，而對80后來說，《星戰(zhàn)》是珍貴的童年寶藏。在北美家庭消費模式下（父母的最愛很容易影響下一代）——即使90后觀眾也并不偏愛1999年重啟的前傳。老三部曲作為英雄時代的樂章，是一個嚴格意義上的終結(jié)。

老三部曲之后的影片都是順應(yīng)市場、順應(yīng)迷影情懷的產(chǎn)物，星戰(zhàn)前傳完成了數(shù)碼特效替代模擬特效的歷史，這種漸進的革新，就像今天BB-8重演R2-D2的角色，一個系列既跟隨著前作，同時變得更加圓滑，但星戰(zhàn)系列作為迷影文化始終貫穿著形式崇拜，正如光劍作為一種優(yōu)雅崇高的藝術(shù)形象之神圣性。當然，《星戰(zhàn)》已經(jīng)不再是今天唯一的現(xiàn)象級電影了，但在這些巨制之中，它仍然保持了自己的貴族氣質(zhì)，它經(jīng)過古典、傳承和改變，見證了技術(shù)變革的歷史。

□灰狼（影評人）