中國(guó)古代海量神怪志異小說(shuō)，每個(gè)都是大IP。一旦這個(gè)文化寶庫(kù)被創(chuàng)作者們盡情挖掘，衍生于網(wǎng)絡(luò)的IP就會(huì)被徹底拋棄，“IP依賴(lài)”才會(huì)被真正治愈。

又一部IP改編的作品熱播，《太子妃升職記》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《太子妃》）成為熱門(mén)娛樂(lè)話題，點(diǎn)播次數(shù)令人驚訝。在經(jīng)歷了幾輪的口誅筆伐之后，“IP熱”有降溫趨勢(shì)，但這部《太子妃》的大火，又為“IP熱”添了一把柴，從此個(gè)例可以看到，“IP熱”雖然在未來(lái)會(huì)被原創(chuàng)打敗，但業(yè)已形成的“IP依賴(lài)”，仍然在幾年內(nèi)不會(huì)消除。

《太子妃》以粗糙的布景、出位的服裝、直接而生硬的表演，不可思議地獲取了年輕觀眾的喜愛(ài)，這一部分要?dú)w功于源生IP的創(chuàng)意。以往多是女人穿越到古代依然是女人，而《太子妃》卻是男人穿越到古代變成女人，這個(gè)“粗暴”的創(chuàng)意恰好迎合了社交媒體時(shí)代流行的“腦洞大開(kāi)”的審美需求。

但《太子妃》的成功，與以往IP改編作品有區(qū)別的地方在于，制作者與創(chuàng)作者只是從IP那里拿來(lái)了創(chuàng)意和基本劇情，在拍攝的過(guò)程中，往劇作中灌注了年輕一代的表達(dá)方式。在《太子妃》的劇集里，每時(shí)每刻都能感受到，那是當(dāng)下年輕人的語(yǔ)言、審美與價(jià)值觀，他們的心跡通過(guò)這部劇顯露無(wú)遺，因此觀眾才會(huì)全盤(pán)接受它，包括無(wú)法用“瑕疵”形容的缺憾之處，也照樣笑納。

都言IP垃圾多，但《太子妃》為那些不是一流的IP提供了一個(gè)出路，即影像制作者會(huì)在文字寫(xiě)作者的基礎(chǔ)上，往故事里灌注更多符合娛樂(lè)要素的東西，通過(guò)二度創(chuàng)作的方式，把一些非精品IP變成受歡迎的劇集。這對(duì)影視業(yè)和IP生產(chǎn)者都是個(gè)好消息，也是影視工業(yè)化的一個(gè)必經(jīng)途徑——分工明確，各取所長(zhǎng)，合力完成，達(dá)成商業(yè)利益最大化。

《太子妃》是影視業(yè)冷靜看待“IP熱”的結(jié)果，雖然仍在使用IP，但使用的方式已經(jīng)和從前有些不一樣了。電影也是一樣，陸川導(dǎo)演的《九層妖塔》和烏爾善導(dǎo)演的《尋龍?jiān)E》，要么故事靈感要么主要?jiǎng)∏槎际莵?lái)自超級(jí)IP《鬼吹燈》，是典型的“IP依賴(lài)”作品，如果沒(méi)有《鬼吹燈》這個(gè)IP號(hào)召力在前，兩部電影的關(guān)注度會(huì)少許多，用更直接一點(diǎn)的換算法，《鬼吹燈》這3個(gè)字起碼為影片省掉了上億元的宣傳費(fèi)。

《九層妖塔》與《尋龍?jiān)E》公映后評(píng)價(jià)不一，作為兩部來(lái)源IP的電影，《九層妖塔》沒(méi)有評(píng)價(jià)那么差，它在場(chǎng)面刻畫(huà)與特技制作方面，體現(xiàn)出了獨(dú)到的想象力，《尋龍?jiān)E》也沒(méi)想象得那么好，只是更接近于一部合格商業(yè)大片的要求。兩部電影的共同價(jià)值是，它們?yōu)槟Щ妙?lèi)型題材，尋找到一條可行性很強(qiáng)的改編之路，它們比其他影視作品，更能體現(xiàn)出IP的商業(yè)價(jià)值。在以后，青春、愛(ài)情類(lèi)的IP開(kāi)發(fā)價(jià)值不會(huì)太大，但對(duì)于魔幻、穿越等類(lèi)型特征非常明顯的影視作品來(lái)說(shuō)，IP仍是它們重要的靈感源泉。

《鬼吹燈》《盜墓筆記》這一類(lèi)的IP作品之所以影響力如此巨大，是因?yàn)樗鼈兣c讀者、觀眾離得比較近，講的是近現(xiàn)代故事，用的是網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，融入的情感也是當(dāng)下模式的。中國(guó)古代有《搜神記》《山海經(jīng)》《世說(shuō)新語(yǔ)》《閱微堂筆記》等海量神怪志異小說(shuō)，每個(gè)都是大IP，只是影視創(chuàng)作者暫時(shí)還沒(méi)找到把它們商業(yè)化的辦法而已。一旦這個(gè)文化寶庫(kù)被創(chuàng)作者們盡情挖掘，衍生于網(wǎng)絡(luò)的IP就會(huì)被徹底拋棄，“IP依賴(lài)”才會(huì)被真正治愈。（韓浩月）