劉伯年(1903-1990)，受業(yè)于前彥吳昌碩晚年得意弟子王個(gè)簃老師，為缶廬畫(huà)派再傳弟子，也是海派畫(huà)史上一個(gè)不可或缺的書(shū)畫(huà)篆刻家。劉伯年畫(huà)作曾至倫敦、巴黎展出，但中道顛躓，隱匿名行，絕跡藝壇整整22年。至1980年代，劉伯年昭雪，隨后，這位幾近被湮沒(méi)的集詩(shī)書(shū)畫(huà)印于一身的老人及其作品才重新引起人們的關(guān)注。 

王個(gè)老90歲時(shí)在劉伯年晚年的《老吾老圖》上題：“丙寅立夏節(jié)，伯年弟近作筆精墨妙，別饒佳趣，是我門(mén)下第一人也?！?nbsp;

劉伯年寓居上海63年，是缶廬畫(huà)派第三代傳人，也是海派畫(huà)史上一個(gè)不可或缺的書(shū)畫(huà)篆刻家。因此，對(duì)有關(guān)劉伯年資料的發(fā)掘搶救、整理鉤沉顯得十分緊要。 

劉伯年素有名望。不惑之年，畫(huà)作因劉海粟推薦，至倫敦、巴黎展出。但中道顛躓，隱匿名行，絕跡藝壇整整22年。1980年，劉伯年昭雪，受聘入 上海市文史研究館，名籍西泠印社、上海美術(shù)家協(xié)會(huì);1983年，《劉伯年書(shū)畫(huà)篆刻展覽》在上海美術(shù)展覽館舉行。以后有關(guān)評(píng)介劉伯年其人其作的文章屢屢見(jiàn)諸 滬、港報(bào)刊，這位幾近被湮沒(méi)的集詩(shī)書(shū)畫(huà)印于一身的老人及其作品重新引起人們的關(guān)注。 

心虔藝術(shù)（1903年-1927年） 

劉伯年原名宗翰，小名年生，字伯年;1942年更名遷，自署思若;晚年齋稱今是樓。其名號(hào)甚多，又名碩、玉成，“文革”期間曾署道元;又字伯 嚴(yán)、伯儼、伯巖;號(hào)天祿、海西亭長(zhǎng)、病大夫、青城山人、罨畫(huà)池長(zhǎng)、伯翁、伯公等;齋館稱三竹簃、無(wú)佞之室、梅盦、不佞暗、祈壽堂、積石亭、柳垞書(shū)舍、淡慮 堂、寶壑暗、晚香簃、病起龕、秦漢八印之齋、秦量漢度之齋、習(xí)苦齋、思親閣、不訾軒、百忍齋等。曾有文章將其字記為“白公”、“白翁”，可能是照錄其印 文，而不知古文“白”通“伯”的緣故。 

劉伯年生于公元1903年1月28日，即農(nóng)歷壬寅年十二月三十日，俗稱大年夜，故小名年生，而非公歷年底。曾有文章將其生年記為“1902年12月31日”，可能是在陰陽(yáng)年歷置換時(shí)產(chǎn)生的錯(cuò)誤。 

劉伯年祖籍為四川崇慶縣梓潼鄉(xiāng)雙水邨(曾有文章將崇慶誤作重慶)。其父澤周公(1880-1918)少時(shí)從陳耀堂孝廉、伯父德溥公讀書(shū)，因在清 末最后一次的科舉中未能及第，轉(zhuǎn)而教書(shū)授徒。后習(xí)醫(yī)治病，有濟(jì)世之風(fēng)。惜其39歲時(shí)就早逝(時(shí)劉伯年16歲)。父親閑時(shí)研習(xí)繪事，劉伯年幼時(shí)深受影響，但 以詩(shī)書(shū)傳家的父親認(rèn)為此是雕蟲(chóng)小技，不值得學(xué)，他只好偷學(xué)。粉墻即是他的畫(huà)“紙”，有一次家中大人不在，他就在墻上大畫(huà)特畫(huà)，等到大人發(fā)現(xiàn)時(shí)，已經(jīng)琳瑯滿壁。 

劉伯年抑制不住對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的熱愛(ài)，守孝7年后，23歲赴成都考入四川美術(shù)專門(mén)學(xué)校。當(dāng)了解到教課的老師有的是剛畢業(yè)于上海美專的學(xué)生，他就萌生了到上海拜師吳昌碩先生，繼續(xù)深造的念頭。

四川美專畢業(yè)，劉伯年已25歲。他變賣(mài)舊物，籌資赴滬，沒(méi)想到沿江而下的水路竟是如此艱難。由崇慶經(jīng)重慶過(guò)漢口，一路軍閥混戰(zhàn)，沿江舟船被征， 竟半年耽擱于異鄉(xiāng)，囊空如洗，幾淪乞丐之列。這段坎坷的行程，對(duì)誰(shuí)都是災(zāi)難，但劉伯年走過(guò)來(lái)了。他沒(méi)有說(shuō)起當(dāng)時(shí)變賣(mài)了什么東西以換錢(qián)糊口，也沒(méi)有說(shuō)起當(dāng)時(shí) 做什么苦力以掙錢(qián)寄宿，他只是感激在漢口偶遇的鄉(xiāng)里，代購(gòu)去上海的船票。三千里路風(fēng)塵是他追求藝術(shù)的首付代價(jià)，是激勵(lì)自己的珍貴記憶。 

沒(méi)有這一時(shí)期他留下的作品，但他留下了為追求藝術(shù)而百折不回的身影。

游目騁懷（1927年-1949年） 

吳昌碩(1844-1927)駕鶴西去，對(duì)剛抵達(dá)上海的劉伯年來(lái)說(shuō)無(wú)疑是晴天霹靂，投師不成，四顧茫然。幸而他詢知吳昌碩晚年得意弟子王個(gè)簃 (1897-1988)在新華藝術(shù)大學(xué)任教，幸而他在報(bào)考時(shí)正遇見(jiàn)王個(gè)簃老師。個(gè)簃老師見(jiàn)他孤身失路，窮得連吃飯都成問(wèn)題，卻孜孜以求于藝術(shù)，就代付了學(xué) 費(fèi)。以后劉伯年又追隨個(gè)簃老師轉(zhuǎn)讀王一亭、吳東邁創(chuàng)辦的昌明藝專。 

劉伯年師從個(gè)簃老師，習(xí)畫(huà)從寫(xiě)意花卉入手，尤著力尋源推求，泝洄于青藤、白陽(yáng)、八大、石濤、新羅、玉幾之間，直入師門(mén)堂奧。 

其《清湘法乳》冊(cè)(1935年)，王個(gè)簃題以“墨趣”。所作水仙、橘、梅、芙蓉、蘭、秋海棠、月季花、菊等八幀以墨筆寄興，自有一股空靈清潤(rùn)之 氣泠泠逼人，故海上名人湯安(臨澤)、辛壺(樓邨)、劉三(季平)、鐘山隱等也多有題句。其泰山黃太玄題跋更見(jiàn)對(duì)女婿之厚愛(ài)：“此幀為伯儼近作，清而不 枯，簡(jiǎn)而能逸，運(yùn)筆運(yùn)墨胥臻上乘，其品格則介乎石濤、青藤之間，似非尋常少年所能及?！?/p>

其《伯年墨花冊(cè)》(1938年)，王個(gè)簃于冊(cè)端題：“得氣之精。伯儼老弟摹陳玉幾墨畫(huà)冊(cè)子，不泥跡象，喜書(shū)四字張之?！?所作蘭花、牡丹、竹、荷花、秋葵、芭蕉、桂花、菊花等擬而不擬，得之于心，沖淡氣厚，情在形外。故江南名士秦更年(1885-1956)題跋：“東坡詩(shī) 云：論畫(huà)以形似，見(jiàn)與兒童鄰。解此可入寫(xiě)生三昧，玉幾有焉。伯嚴(yán)手臨此冊(cè)，墨色明潤(rùn)，筆跡柔美，覽之足移我情，不必連成海上鼓弦動(dòng)摻矣。因識(shí)其后，以志心 折?！薄坝駧咨饺巳ゲ换?，劉郎筆底見(jiàn)花開(kāi)。詩(shī)歌向愛(ài)蘇虞好，讀畫(huà)彌令重蜀才。大千、山隱與君皆蜀人，并一時(shí)之秀也。明日晨起嬰暗居士又題?！?nbsp;

劉伯年常請(qǐng)益新華藝大的老師張善孖(1882-1940)。以后，其在《美術(shù)生活》任美術(shù)編輯時(shí)，常去大風(fēng)堂商借張氏昆仲近作和所藏古人名跡載 于雜志，因而與張大千(1898-1983)稔知。張長(zhǎng)劉五歲，在平時(shí)的交往中將劉看作同鄉(xiāng)小老弟。劉雖未入大千師門(mén)，卻將張看作老師，而胸襟開(kāi)闊的大千 從無(wú)門(mén)戶之見(jiàn)，樂(lè)于教人，亦不以師自居。劉伯年曾臨石濤《細(xì)雨虬松圖》，請(qǐng)教于大千。大千指點(diǎn)道：“錢(qián)叔美有言：山水中，松最難畫(huà)，各家松針?lè)矓?shù)十種，要 惟挺而秀，則疏密肥瘦皆妙!石濤畫(huà)松自有定法，細(xì)觀之，每每三筆為一組，筆鋒先著針尖，下筆輕而收筆重，略加渲染，如此畫(huà)來(lái)，方是真石濤?！彼趽崽扑喂?筆時(shí)，苦于用色不得其門(mén)，大千告之以秘訣：“平時(shí)宜多觀古人真跡，畫(huà)會(huì)教人，細(xì)細(xì)觀摹，自有所得。吾于用色一道，凡染重色，均以紅色作底，繪紅色須以白色 為底，繪石青須以墨色為底，繪石綠須以硃磦為底。色之有底，方顯得凝重，且有舊氣。是為古人之法?！贝笄М?huà)仕女用紙是自己再行處理的，他將調(diào)制合適的礬水 灌入噴壺，均勻地噴于紙上，揭起晾干，隔天即用。內(nèi)中奧秘，罕為人知，卻從不避劉。故張大千于劉伯年誼比師深。 

劉伯年因岳父的引薦，與湯臨澤(1887-1967)結(jié)成師生情誼，其在《不佞暗花卉冊(cè)》(1937年)的裱邊有一段自題：“此冊(cè)為余三十年前 所制。湯臨翁當(dāng)時(shí)曾譽(yù)為直追玉幾山人堂奧。此言褒獎(jiǎng)過(guò)甚，曷何敢當(dāng)。往余習(xí)畫(huà)屢得翁之言傳，故獲益匪淺。今翁已歸道山，不復(fù)追隨杖履。展觀此冊(cè)，有不勝山 陽(yáng)聞笛之感也。因走筆述之，以記與翁一段翰墨因緣云?！眲⒉赀€從其潛心于秦漢鈢印的研究，從其指教始臨摹五代、宋、元名畫(huà)。 

劉伯年與嚴(yán)惠宇結(jié)識(shí)于1939年。實(shí)業(yè)家嚴(yán)惠宇(1895-1968)具有民族氣節(jié)、愛(ài)國(guó)情操。日本侵華的戰(zhàn)火蔓延到大江南北，其先后停辦了淪 陷區(qū)的企業(yè)。上海淪陷后，很多舊家靠變賣(mài)家藏維持生計(jì)，日偽勢(shì)力趁火打劫掠奪。嚴(yán)惠宇為設(shè)云起樓，奉行“只進(jìn)不出”的收購(gòu)宗旨，以保護(hù)圖籍文物、古玩字 畫(huà)，不使流入海外，完全不同于一般古玩店有買(mǎi)必有賣(mài)的生意經(jīng)。1942年，嚴(yán)惠宇延請(qǐng)劉伯年、潘君諾(1907-1981)、尤無(wú)曲 (1910-2006)三位畫(huà)家在云起樓鑒定、整理購(gòu)藏的字畫(huà)，資助潘、尤，為劉(時(shí)任蜀腴川菜館經(jīng)理)提供住房(鶴園，現(xiàn)為安福路296弄6號(hào))。此舉 是出于其惜才養(yǎng)士的一貫意識(shí)，也是對(duì)已嶄露頭角的畫(huà)家的保護(hù)。故劉伯年悼嚴(yán)公詩(shī)中有“夙昔從游公健談，每逢佳士總扶持”之感慨。劉、潘、尤既非云起樓股 東，亦非伙計(jì)，嚴(yán)惠宇與三人之誼于師友之間，尤無(wú)曲稱“云起樓三客”即指此。曾有文章將“云起樓三客”說(shuō)成“云起樓三劍客”是毫無(wú)根據(jù)的。 

三客年齡相仿，而劉略年長(zhǎng);三客意氣相投，而畫(huà)藝各有所長(zhǎng)。三客合作《素友》圖，意在畫(huà)者的清交薄世。三客與李家本(1918-1999，嚴(yán)惠 宇的私人秘書(shū))合作《夜半客》，喻指四友關(guān)系親密。他們?yōu)樯虾５貐^(qū)文物、字畫(huà)的保護(hù)起到了重要作用，是在特殊歷史時(shí)期民族氣節(jié)和愛(ài)國(guó)情操的體現(xiàn)。 

嚴(yán)惠宇書(shū)贈(zèng)三客之一的潘君諾聯(lián)語(yǔ)：“茅屋萬(wàn)山中車(chē)馬不來(lái)正避俗，柴門(mén)疎竹處簟瓢可樂(lè)自忘年?！薄氨芩住闭侨驮谌諅螘r(shí)期自甘隱之于市的格尚風(fēng)義，“忘年”則展現(xiàn)他們遵養(yǎng)時(shí)晦，心安清貧的生活，游心于嚴(yán)惠宇之收藏中，得益良多。 

劉伯年借此如饑似渴地臨摹《吳道子送子天王圖》、《鐘馗圖卷》等古畫(huà)，涉足宋人設(shè)色花鳥(niǎo)畫(huà)。其中《武宗元朝元仙仗圖》費(fèi)時(shí)八年摹得全卷。劉伯年 深悟缶老“孟皋畫(huà)從宋人爐中熔出，自是落筆成趣”之述，咀嚼“不知根本，良可于悒”之箴規(guī)，雖冷雪飄窗，株守冰清，時(shí)寒風(fēng)號(hào)戶，一塵不染，操毫面壁，不舍 晝夜。下筆有法，腕底始能融會(huì)斯旨，形成識(shí)古鑒今的眼界和師古為用的能力，故其工筆花鳥(niǎo)鱗甲創(chuàng)作雖自出機(jī)杼，卻具有宋人筆意、宋畫(huà)氣息。

養(yǎng)氣自守（1949年-1980年） 

1950年代初，上海文管會(huì)主辦的《畫(huà)苑掇英》出版，其中第三冊(cè)上集有一幅鑒定為宋畫(huà)的《梨花鱖魚(yú)圖》。此圖無(wú)款、無(wú)章、亦無(wú)題跋，畫(huà)商陸鯉庭 由北京購(gòu)得，以為“宋畫(huà)”，轉(zhuǎn)售于上海。不想，此原為劉伯年早年擬宋人筆意之作。劉伯年得知后，即去信予以說(shuō)明。此事一經(jīng)傳出，皆服膺劉伯年的藝術(shù)才華和 深厚功力。 

劉伯年此時(shí)又潛心于五代黃筌、徐崇嗣花卉，其《牡丹》(1950年)、《瓶菊芙蓉》(1954年)、《芙蓉鴛鴦》(1957年)兼取兩家之長(zhǎng)，或勾線或粗筆，或重彩或點(diǎn)綴，野逸灑脫而神氣迥出。 

劉伯年的篆刻是與其書(shū)畫(huà)不可分割的藝術(shù)表現(xiàn)形式，時(shí)集歷年所刻印之佳者，成《祈壽堂印拓》，凡48頁(yè)，輯116枚印蛻，是其修養(yǎng)積聚、情感宣泄 的體現(xiàn)。其治印發(fā)蒙于個(gè)簃老師，后又得湯臨澤從中指點(diǎn)，循缶老之蹤跡，遠(yuǎn)宗秦漢，近窺皖浙， 尋本求源，心追手摹。個(gè)簃老師評(píng)其印“刀法高渾有味”。 

解放后，百?gòu)U待興，文化藝術(shù)也亟待新的發(fā)展，亟需專業(yè)人才。劉伯年二十多載的靜參默悟，其金石書(shū)畫(huà)之藝術(shù)風(fēng)格已趨成熟，得到多方面的推重：已到 國(guó)家文物局就任的張蔥玉，想請(qǐng)他去北京故宮博物院參與文物整理與臨摹工作;中央美術(shù)學(xué)院華東分院恢復(fù)國(guó)畫(huà)系，諸樂(lè)三向潘天壽點(diǎn)名劉伯年，想請(qǐng)他去任教;上 海中國(guó)畫(huà)院籌備委員會(huì)成立，王個(gè)簃則推薦他入畫(huà)院任畫(huà)師。 

劉伯年正值鴻圖大展之時(shí)，偏遭六月飛霜。1958年，上海“肅反補(bǔ)課”時(shí)，其所在單位未完成肅反指標(biāo)。因劉伯年的連襟吳任滄曾任國(guó)民政府中央信托局局長(zhǎng)，由于這一社會(huì)關(guān)系的牽連，劉被補(bǔ)上充數(shù)。后定“歷史反革命”罪，判處七年有期徒刑，押至上海市監(jiān)獄服刑。 

服刑期間，因其之長(zhǎng)，劉伯年被指定在監(jiān)獄美術(shù)工場(chǎng)負(fù)責(zé)制作仿古畫(huà)冊(cè)。其于獄中曾作《竹林錦雞》，后題：“漆身吞炭唯天問(wèn)，一片陰霾到曙光。廿余 年前，身羈縲紲，在美術(shù)工場(chǎng)所作此幀，未能得其端倪?；厮萃拢L(fēng)華已老，慨乎言之，爰志數(shù)語(yǔ)，留得兒輩。癸亥(1983年)夏日，陰雨連朝，浮想聯(lián)翩， 濡筆記此?！?nbsp;

“曙光”一現(xiàn)，為“肅反”復(fù)審時(shí)的甄別，以“保外就醫(yī)”作糾錯(cuò)處理。 

劉伯年服刑三年半后出獄，已是花甲之年。他自署“病起龕”，作《靈龜》圖，動(dòng)心駭目，發(fā)胸中之盤(pán)郁，下筆成珍，託詩(shī)人之幽思： 

夜夢(mèng)山中叟，古意何綢繆。 

貺我以神龜，云昔嘉林游。 

誤落世網(wǎng)中，靈囿懷故濤。 

細(xì)視背上文，縱橫成九疇。 

區(qū)區(qū)憂養(yǎng)生，何事勞蜉蝣。 

老桑不爾禂，靈蓍行爾求。 

愿爾安食息，千歲一出頭。 

三復(fù)蒙莊言，曳尾行歸休。 

誰(shuí)知“文革”運(yùn)動(dòng)又接踵而來(lái)，劉伯年被戴上“反革命”帽子，被“管制”，在獄外也無(wú)人身自由。1967年，他中風(fēng)病倒。愈后，右半身偏癱，但他以刀筆自?shī)^自持。為避人耳目，其隱去真名，改名“道元”，甚至借用其子“尚同”之名，偷著作畫(huà)刻印。 

因刻印更不易被人發(fā)現(xiàn)，又以毛澤東詩(shī)詞句入印，可不授人以把柄，故其時(shí)所治甚多?，F(xiàn)存當(dāng)時(shí)三疊印蛻散頁(yè)，凡152頁(yè)，計(jì)印蛻377枚。空頁(yè)上記 有“吳昌石治印嘗以下列數(shù)語(yǔ)為標(biāo)準(zhǔn)：凡治印必須刀筆兼全，方員非并用，粗細(xì)不拘，以自然氣為主。不應(yīng)一味修飾，或生拷硬做。是為至要”。心手相應(yīng)，直抉 “唯求氣勢(shì)”之精髓。 

劉伯年欲以此養(yǎng)志山澤，不想被告發(fā)，一戶籍警強(qiáng)行抄走100多方刻有毛澤東詩(shī)詞之印章，并訓(xùn)誡“不許刻”。 

我曾見(jiàn)劉伯年所臨《武宗元朝元仙仗圖》粉本，全卷有被橫剪兩半的痕跡。此因其妻一時(shí)憤恨所為，恨“罪業(yè)”何重，連妻兒子孫皆負(fù)罪名，恨繪事何用，連養(yǎng)家糊口亦不能。 

為能有作畫(huà)的自由，劉伯年向里委會(huì)表示，愿意以畫(huà)供揚(yáng)州文物商店用作出口，所得款項(xiàng)繳里委會(huì)用于向陽(yáng)院活動(dòng)。經(jīng)過(guò)“批準(zhǔn)”，終能在家作畫(huà)了，其潛心于宋元工筆花卉翎毛，心有所著而快。 

這是劉伯年息影畫(huà)壇的22年，忍辱負(fù)重的22年，也是勵(lì)精更始的22年。 

“曙光”再現(xiàn)，為“文革”結(jié)束后。劉伯年在海外的長(zhǎng)女祿同投書(shū)中華人民共和國(guó)華僑委員會(huì)為父申訴，中僑委政策研究室主任邱及過(guò)問(wèn)此件申訴。上海市公安局復(fù)查后，作出“摘帽”與撤銷(xiāo)“管制”的決定。 

嗣后，長(zhǎng)寧區(qū)政法委書(shū)記黃振中過(guò)問(wèn)劉伯年冤案，長(zhǎng)寧區(qū)法院宣布撤銷(xiāo)原“歷史反革命罪”的判決。 

劉伯年的冤獄終蒙浣雪，終能“千歲一出頭”。

凌摩絳霄（1980年-1990年） 

重獲人身自由和人格尊嚴(yán)的劉伯年，自署“今是樓”?！敖袷恰背鲇跁x陶潛《歸去來(lái)辭》：“實(shí)迷途其未遠(yuǎn)，覺(jué)今是而昨非?！薄敖袷菢恰笔莿⒉曛?zé)ㄋ囆g(shù)青春的標(biāo)志，是其書(shū)畫(huà)印佳作迭出的新桃，是其人“藝”俱老的印記。 

1983年，《劉伯年書(shū)畫(huà)篆刻展覽》在上海美術(shù)展覽館舉行，展出作品130余件。魏文伯、宋日昌、趙行志等領(lǐng)導(dǎo)同志偕87歲高齡的王個(gè)簃老師出席開(kāi)幕式，這對(duì)時(shí)年81歲的劉伯年是極大的安慰，對(duì)其從藝60年的成果是莫大的肯定。 

展覽會(huì)上，人群攢簇，爭(zhēng)睹這位白發(fā)紅顏的傳奇老人。 

劉伯年的繪畫(huà)作品，取材廣泛，山水、花卉、翎毛、人物皆涉獵;取法雅正，融古人意法為我用，唯詩(shī)書(shū)積學(xué)以自養(yǎng);工寫(xiě)各擅勝場(chǎng)，工者，化工致為典雅，寫(xiě)者，見(jiàn)天真以神會(huì)。其畫(huà)中詩(shī)題，乃是境遇時(shí)生，真識(shí)相觸，性情中來(lái)。 

觀者爭(zhēng)睹與老人一樣具有傳奇色彩的《金盆飼雀圖》，驚訝耄耋之年居然不廢早年之所習(xí)，不遂之身仍具老到之功力。 

畫(huà)上，劉伯年題：“余四十年前曾有此作。滄桑后，輾轉(zhuǎn)不知去向。辛酉秋，在桐鄉(xiāng)博物館忽復(fù)見(jiàn)之，為好事者偽托宋人筆。世人不察，視如球圖。噫!鑒別之難固不易也。今重作此圖并記往事云?！?nbsp;

劉伯年為何發(fā)如此之感嘆? 

畫(huà)背后的故事發(fā)生在1980年9月：上海十余名書(shū)畫(huà)家赴桐鄉(xiāng)茅盾紀(jì)念館，作畫(huà)期間，桐鄉(xiāng)博物館張館長(zhǎng)奉上一幅古畫(huà)請(qǐng)大家鑒賞。此畫(huà)原為當(dāng)?shù)匾焕?中醫(yī)收藏，在“文革”時(shí)期被抄沒(méi)，撥亂反正時(shí)準(zhǔn)備歸還。桐鄉(xiāng)博物館覺(jué)此畫(huà)內(nèi)蘊(yùn)宋人氣骨，特邀專家鑒定為宋畫(huà)。此畫(huà)一展開(kāi)，當(dāng)場(chǎng)有人說(shuō)：鑒定無(wú)疑。退一步來(lái) 說(shuō)，不是北宋也是南宋，不是南宋也是元初。眾人稱是，獨(dú)劉伯年默然。次日眾人歸，隨車(chē)相送的張館長(zhǎng)特征詢劉伯年的鑒定意見(jiàn)，劉只回答說(shuō)：是抄來(lái)的就還給人 家。但張一定要個(gè)說(shuō)法，劉道出此為其舊作，今粉本尚在。眾人驚異不已，欲知究竟。于是，汽車(chē)直奔今是樓而去，劉果翻出此畫(huà)原稿，眾人皆贊嘆不已。

1982年，劉伯年又重畫(huà)此圖，誰(shuí)知畫(huà)好剛掛于墻上，家貓忽撲向畫(huà)上的雀群，利爪將絹拉開(kāi)一丁字口。畫(huà)裝裱后，其抓痕猶在。 

又，坊間以《梨花鱖魚(yú)圖》、《金盆飼雀圖》說(shuō)事，甚或?qū)ⅰ独衔崂蠄D》拉來(lái)充數(shù)，謂其“作偽古畫(huà)”。《老吾老圖》為劉伯年1986年撫新羅山人之 作，上有“丙寅夏五月既望，劉伯年寫(xiě)于今是樓，年八十四”題款，何謂“作偽”?《梨花鱖魚(yú)圖》、《金盆飼雀圖》為其早年作品，畫(huà)上并無(wú)一字一印，無(wú)偽造的 前人加題或收藏鑒定印，復(fù)見(jiàn)后皆由其本人說(shuō)明原委;何況當(dāng)時(shí)在桐鄉(xiāng)的十幾位書(shū)畫(huà)家，未見(jiàn)《金盆飼雀圖》上有任何“作偽”的痕跡，“作偽”之說(shuō)也并未出自親 見(jiàn)者之口。何有其“作偽”之嫌?劉老生前說(shuō)：“有人確是拿了我臨摹的東西作古畫(huà)，但我從未賣(mài)過(guò)一幅這種東西，也從未代人臨摹作假。我的臨摹是我試溥眾長(zhǎng)為 我所有的試探。叫我什么摹古專家，我看有點(diǎn)掠美了，不敢當(dāng)?！贝恕白鱾巍敝f(shuō)罔顧事實(shí)，或出于“編故事”之臆想，或是不加以考察的以訛傳訛，是極不負(fù)責(zé)任的。 

劉伯年書(shū)法作品，與昌碩、個(gè)簃一脈相承，古媚奇崛，樸茂蒼勁。 

其有信箋論及關(guān)于寫(xiě)石鼓筆法：“幾十年來(lái)，嘗觀老師、東邁、樂(lè)三各師寫(xiě)篆，第一，手提懸腕，掌心要空(東邁少懸腕)。用羊毫長(zhǎng)鋒，筆要發(fā)通，墨 要飽和且濃。藏鋒下筆，不能劍拔弩張。粗細(xì)相兼，但忌黑氣。轉(zhuǎn)角處圓勁有力，筆筆中鋒，收筆向上回，橫直是一個(gè)意思，切忌側(cè)筆。所謂藏鋒，是鋒藏而不露。 在下筆的同時(shí)，照顧行氣，忌七零八落，要一氣呵成。平時(shí)練習(xí)，注意腕力，轉(zhuǎn)折要自如，不能為筆支配，要自己支配筆。并且在寫(xiě)字時(shí)，不能看一筆寫(xiě)一筆。平時(shí) 要看帖，胸中記得每字的結(jié)構(gòu)，在用時(shí)胸有成竹，此所謂意在筆先，就是這個(gè)道理。習(xí)篆的同時(shí)，要寫(xiě)隸書(shū)。篆、隸有連帶關(guān)系，篆參與隸，而隸亦本乎篆來(lái)，兩者 都應(yīng)懂得。篆書(shū)也有捺筆，也有撇筆。” 

亦有詩(shī)述及習(xí)石鼓之勤： 

“岐陽(yáng)石鼓越千年，歌哭昌黎淚欲汧;亦有野狐工巧媚，異軍安吉并前賢。立雪師門(mén)六十年，薪傳槐火證詩(shī)篇;盛年深悔蹉跎誤，歲月催人霜鬢顛?！?nbsp;

劉伯年的篆刻作品，個(gè)簃老師題以“刀法古穆，趣味橫生”。 

昔日昌明藝專同門(mén)、時(shí)任重慶國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)馮建吳題劉伯年印稿： 

印學(xué)同門(mén)素佩君，個(gè)中甘苦不須云;大家矩格周秦漢，險(xiǎn)道荊榛鄙野文;一室圖書(shū)勤食古，三更燈火獨(dú)揮斤;殃余藝更隨年進(jìn)，雷鼓殷殷起岳云。 

宗師一代吳安吉，出室難于別剏溪;密密藩籬縻鷃雀，泱泱瀛海遯鯨鯢;法精鑄鑿剛?cè)釢?jì)，篆演蟲(chóng)魚(yú)物我齊;能事更看刀意恰，別開(kāi)生面悟端倪。 

印學(xué)家馬國(guó)權(quán)于《近代印人傳》中寫(xiě)道：“伯翁于印用功之深似不下于畫(huà)。缶翁印作固臨摹精察殆遍，而于先秦古璽、漢晉古印及明清名家印，亦多所涉獵，所鐫印置之古人譜錄中，不獨(dú)難辨，直是佳選?！須q所作，尤雄渾樸厚，氣息高古。” 

87歲時(shí)，劉伯年又一再奏刀，自鑿“蜀郡劉遷”、“思若之印”，效以精衛(wèi)鳴喚自詨;刻石“祈壽堂主”，禱求人間福祥永年!他留下了最后的自勵(lì)和祝愿。