澎湃新聞：述說(shuō)創(chuàng)作往事時(shí)，你反復(fù)提到導(dǎo)演楊潔，她在你眼中是個(gè)怎樣的人？

許鏡清：她給我的第一感覺(jué)是做事非常果斷，說(shuō)一不二。她在劇組里具有絕對(duì)的權(quán)威，所有人都怕她，不管你是“孫悟空”還是“豬八戒”，她說(shuō)什么演員都得乖乖聽。整個(gè)劇按照她的創(chuàng)作意圖走了下來(lái)，不聽話或搗亂，立馬給你開走。她的魄力、智慧、能力成就了她這個(gè)導(dǎo)演，才能一路把《西游記》拍下來(lái)。

就像音樂(lè)，按道理導(dǎo)演得聽臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)的意見，她敢跟領(lǐng)導(dǎo)頂，在電視臺(tái)也是不多見的。她就覺(jué)得《西游記》的音樂(lè)應(yīng)該像許鏡清寫的，領(lǐng)導(dǎo)從大局考慮也沒(méi)錯(cuò)，四大名著要有中國(guó)風(fēng)格，要用琵琶、古箏、二胡、三弦，可這些樂(lè)器在楊潔眼里不足以盡述《西游記》的神話性，沒(méi)那種韻味。我寫的那種中西合璧，電聲和弦樂(lè)結(jié)合才可以。

最喜歡《女兒情》

澎湃新聞：給《西游記》寫了15首插曲，你自己最喜歡哪一首？

許鏡清：《女兒情》是我比較喜歡的。這是劇里唯一表達(dá)男女愛(ài)情的，那么美的一個(gè)女兒國(guó)國(guó)王愛(ài)上了英俊的唐僧，她柔情似水，她的美可以傾國(guó)傾城，她來(lái)傾訴一段愛(ài)，要用最美最好聽的音樂(lè)來(lái)描述。所以我拿了最美最好最溫柔的旋律來(lái)寫她，旋律本身就有一種問(wèn)答的感覺(jué)，悄悄問(wèn)圣僧女兒美不美，實(shí)際是女兒在那問(wèn)我美不美，很俏麗的感覺(jué)。好像真有一個(gè)美人，在做一個(gè)俏麗的動(dòng)作。

這歌的傳唱很有意思。開始，大家只傳《敢問(wèn)路在何方》，《女兒情》是過(guò)了七八年甚至十來(lái)年后，才漸漸被人覺(jué)得好聽。但曲子紅了，唱歌的人沒(méi)紅，好多人都不知道是誰(shuí)唱的。

當(dāng)時(shí)《天竺少女》更受歡迎。李玲玉在唱這歌之前就很紅了，怪的是，她不太唱，不知道為什么。誰(shuí)唱比較多呢？祖海。我在2000年重新做了一版，她唱了特別喜歡，還拍了MTV。李玲玉是通俗唱法，祖海是民歌的唱法，也特好聽，每次演唱會(huì)都在她必唱的歌單里。后來(lái)全國(guó)都唱了，李玲玉才想起來(lái)這是她原唱，也開始在大小節(jié)目里唱起來(lái)。

澎湃新聞：民謠歌手萬(wàn)曉利也唱過(guò)《女兒情》，還被韓寒用在《后會(huì)無(wú)期》里。

許鏡清：這是一首女人的歌，女歌男唱，肯定有一種新意。萬(wàn)曉利這版在電影里播完后，也影響了一大批人，很多人都覺(jué)得美，聽起來(lái)舒服，女性有時(shí)候也愿意聽男人唱女人的歌。萬(wàn)曉利也火了一把。

澎湃新聞：1983年春到1987年底，你用了整整四年寫《西游記》，怎么會(huì)寫這么久？

許鏡清：那是因?yàn)殡娨晞∨牡镁醚剑业贸鲆患瘜懸患?，所以這些音樂(lè)從頭到尾基本沒(méi)重復(fù)。每一集故事都不同，不同的妖魔鬼怪，不同的打斗，音樂(lè)也會(huì)不一樣。我們那時(shí)候都是掐著秒表一秒一秒地算，比如一分二十秒時(shí)，唐僧有個(gè)動(dòng)作，音樂(lè)就要配合動(dòng)作，要有動(dòng)作的感覺(jué)和表現(xiàn)力?，F(xiàn)在的人寫電視劇，一兩天就能寫完，有的電視劇是主題歌一人寫，配樂(lè)又是另一個(gè)人，拿MIDI掃一遍曲子就完成了。我那四年基本沒(méi)做其他事，偶爾寫過(guò)幾部短電視劇，都是兩三集的。

澎湃新聞：劇中插曲大都由你和詞作家閻肅聯(lián)袂完成，當(dāng)時(shí)是怎樣一個(gè)合作法？

許鏡清：我倆那時(shí)是全方位的合作，他的詞寫得非常到位。里面有三首不是他寫的，《女兒情》他本來(lái)寫了，我根據(jù)他的詞配的曲，后來(lái)?xiàng)顫嵃言~改了。我倆寫完《西游記》還合作了十多部電視劇，都兩三集的那種。他寫主題歌，我來(lái)寫整個(gè)音樂(lè)，關(guān)系一直不錯(cuò)，基本創(chuàng)作上沒(méi)有分歧。他的詞基本都是一稿到位，學(xué)問(wèn)很深，他抓藝術(shù)上的感覺(jué)，非常準(zhǔn)確，一般人很難達(dá)到他這個(gè)地步。

澎湃新聞：是不是《西游記》播完音樂(lè)就紅了？

許鏡清：沒(méi)有，1986年試播時(shí)還有一片人表示反對(duì)，《北京日?qǐng)?bào)》、《工人日?qǐng)?bào)》都有文章批判。1980年代初還有“文革”的感覺(jué)在人們腦子里，你只要不符合他的感覺(jué)，他就可以提出意見和批判。他們那時(shí)說(shuō)我的音樂(lè)特別庸俗，俗不可耐，因?yàn)槲矣昧瞬缓蠒r(shí)宜的電聲和架子鼓，這些只有在資產(chǎn)階級(jí)的歌廳里才能聽到，上綱上線很厲害。我都傻眼了，也給劇組帶來(lái)了壓力。

1983年全國(guó)反精神污染，我把《敢問(wèn)路在何方》寄給《天津歌聲》雜志也被退了回來(lái)，回信說(shuō)此歌有精神污染之嫌疑，不宜刊登。音樂(lè)后來(lái)才漸漸紅起來(lái)，一個(gè)藝術(shù)作品多年來(lái)反復(fù)播出，才累積了這樣的知名度。所以我要感謝央視，沒(méi)有電視臺(tái)年年播，一代代人去看去聽，不會(huì)紅到這樣的地步。

“別以為我老了，我還能寫”