朱邦、陳淳《采蓮圖》局部。

延伸思考

庫(kù)房不是冷庫(kù)而是寶庫(kù)

中國(guó)美術(shù)館館藏超10萬(wàn)件，如何讓館藏精品走出庫(kù)房，是吳為山上任后就在思考的問(wèn)題。為此，自2014年10月份以來(lái)舉辦了多次“典藏活化”系列展，“讓那些已故藝術(shù)家的作品和現(xiàn)在健在的一些大家的作品，不斷地能跟大家見面”。在吳為山看來(lái)，“庫(kù)房不是冷庫(kù)，而是寶庫(kù)”。

當(dāng)然，曬國(guó)寶并非是簡(jiǎn)單的“秀肌肉”，吳為山說(shuō)，“‘活化’二字即體現(xiàn)了作品走出庫(kù)房的意義，因?yàn)椴簧僮髌窂膸?kù)房到展廳亮相，往往是一次給美術(shù)史論界提供新的發(fā)現(xiàn)甚至改變了一些史論家觀點(diǎn)的機(jī)會(huì)”。

既要走出來(lái)又得強(qiáng)保護(hù)

當(dāng)大家在談?wù)摗安仄啡绾巫叱鰩?kù)房”的同時(shí)，另一個(gè)問(wèn)題隨即產(chǎn)生，“在長(zhǎng)期展出的過(guò)程中，藝術(shù)品的保護(hù)工作又做得如何呢？”這正是讓王璜生所擔(dān)憂的。據(jù)他了解，“目前國(guó)內(nèi)美術(shù)館在這方面做得很差，很多展出場(chǎng)地條件非常有限，而作品卻還反復(fù)搬弄出來(lái)”。

王璜生回憶其曾經(jīng)與國(guó)外美術(shù)館合作時(shí)的情形，“他們對(duì)待藏品的態(tài)度讓人敬佩，不僅需要展出方提供細(xì)致的方案，包括展覽場(chǎng)地、運(yùn)輸、保險(xiǎn)、溫濕度等方面詳實(shí)的數(shù)據(jù)，還會(huì)親自過(guò)來(lái)視察，看看是否還存在其他隱患”。王璜生認(rèn)為，藏品固然需要走出庫(kù)房，但也得增強(qiáng)保護(hù)藝術(shù)品的意識(shí)，“多長(zhǎng)時(shí)間展出，展完后得靜養(yǎng)多久，目前國(guó)內(nèi)的美術(shù)館急需意識(shí)到這些問(wèn)題”。

京華時(shí)報(bào)記者易小燕