“內(nèi)心戲”出口難尋

新京報：去年電視劇市場最熱的兩個詞是“IP”和“小鮮肉”，你怎么看電視劇市場被這兩個詞占據(jù)？

張國立：現(xiàn)在幾乎沒有任何一個臺是只要有好劇就可以播，他們都有自己的理念，比如要青春、年輕，把市場的需求就做成這樣了。所以去年IP被搶，小鮮肉的演員都忙不過來，價格越來越高，你定成這樣一個位置，他就成了搶手貨。

新京報：發(fā)生這樣的變化是不是和現(xiàn)在電視劇觀眾受眾群體的變化有關(guān)，年輕觀眾所占的比重增加了？

張國立：年輕人基本還是在看顏值。其實堅守在電視機前的還是一些上了年紀(jì)的人。年輕人在網(wǎng)絡(luò)上看劇，網(wǎng)絡(luò)有自身的先機，它沒有黃金時段，你什么時候打開都能看，電視機你得一直守著看，過了這個時間就沒了。傳統(tǒng)電視播放沒有網(wǎng)絡(luò)這么隨意，這確實是有沖擊。

新京報：這種現(xiàn)狀下，你有想過也去拍一些IP劇嗎？

張國立：我肯定是要堅持自己，我恰恰覺得，過去一些很難拿到的好劇本，現(xiàn)在拿在手里的多一點了，寫時代寫人物命運的。我沒有專門去買IP，現(xiàn)在價格也太高了，比一般電視劇至少高10倍，還有更高的。

新京報：很多也在堅守自己創(chuàng)作想法的導(dǎo)演，他們也有一些聲音，有些人覺得對于現(xiàn)在的市場感到很迷茫，不知道到底該拍什么？

張國立：我去年拍了一部電視劇，年初拍的，到現(xiàn)在雖然賣出去了，但是兩家衛(wèi)視還沒有湊齊，是和閆妮一起演的《贖罪門》，一個人物內(nèi)心戲。這樣的戲出口不被重視。我不迷茫，知道自己要拍什么，但拍出來往哪兒去放？現(xiàn)在的出口不管是傳統(tǒng)電視臺還是網(wǎng)絡(luò)媒體，都沒有（內(nèi)心戲）出口。

“IP劇比一般劇本價格高10倍”

新京報：聽到有一種說法，今年“一劇兩星”（是指一部電視劇最多只能同時在兩家上星頻道播出，該政策于2015年1月1日起實施）有可能放開到“一劇三星”？

張國立：沒有放寬到一劇三星，是一些好的劇可以獎勵到一劇三星。

新京報：實行“一劇兩星”之后，不少制作方都在討論，收劇的平臺少了，對電視劇的成本投入和收回都造成了一定影響。

張國立：現(xiàn)在整個的物價、演員的價格，拍一部劇的投入和收入已經(jīng)不成比例了，再加上電視臺在播劇的中間也不能插播廣告，電視臺也拿不出那么多錢來收劇，造成現(xiàn)在的戲沒有IP、小鮮肉就很艱難。小鮮肉有網(wǎng)絡(luò)市場，我們這些老臘肉沒有網(wǎng)絡(luò)市場，人都看你一輩子了。產(chǎn)出比不合適，IP一集戲電視臺加上網(wǎng)絡(luò)一集可以賣到900多萬，我們才100多萬，現(xiàn)在都拍不了一個戲了。

新京報：所以“一劇兩星”也并沒有讓演員片酬降下來？

張國立：現(xiàn)在演員荒，綜藝節(jié)目一多，演員都找不著了，都忙得要命?！耙粍尚恰睕]有起到降低演員片酬的作用。比如我現(xiàn)在請演員都是倒推，看這部戲能賣多少錢，再搭演員的班子。

新京報：IP的情況能好一點？

張國立：真正大IP的制作者也不一定能掙到多少錢，買IP和演員的價格也很高，就是賺個吆喝。