第88屆“奧斯卡獎”頒獎典禮于美國西部時間2月28日晚落下帷幕。在大洋彼岸的中國，本年度的評選結(jié)果帶來的最大新聞，恐怕是“千年陪跑”的“小李子”（演員李奧納多?迪卡普里奧）終于憑借自己在《荒野獵人》中的出色表演而斬獲最佳男主角獎。但作為全美國，乃至世界范圍內(nèi)最為引人注目的電影藝術(shù)獎，“奧斯卡”顯然應(yīng)當(dāng)給我們帶來更多的思考。

從提名和評選結(jié)果看，本屆“奧斯卡獎”最顯著的一個特征就是在評選標(biāo)準(zhǔn)上全面回歸現(xiàn)實主義。與去年的《鳥人》、《布達佩斯大飯店》等多部帶有荒誕色彩或追求戲劇效果的代表性影片相比，今年獲提名的幾部作品均對社會現(xiàn)實有更為深切，也更具批判性的觀照。其中，同時獲得最佳影片和最佳原創(chuàng)劇本兩項大獎的《聚焦》，該影片根據(jù)2003年《波士頓環(huán)球報》記者揭露天主教會性侵兒童丑聞事件，該事件在當(dāng)年轟動一時，導(dǎo)致天主教會在全美范圍內(nèi)的嚴(yán)重形象危機。在2015年美國主流影評界，該片獲得極高聲譽，著名影評人Justin Chang盛贊其為“對性侵事件的一份既引人入勝、又高度克制的忠實記錄”。而另一部最佳影片提名并獲最佳改編劇本獎的《大空頭》，則源自2007-2008年間環(huán)球金融危機時期的真實故事，令經(jīng)歷過那場經(jīng)濟泡沫的觀眾心有戚戚，其對金融危機中人的心態(tài)和生活細(xì)節(jié)的精致刻畫贏得了廣泛好評，《紐約時報》稱贊其為“對全球金融危機的最為有力的電影呈現(xiàn)”。

最佳外語片方面，五部影片分別來自匈牙利、哥倫比亞、法國、約旦和丹麥。從題材上看，仍以關(guān)注第三世界國家人們的精神狀態(tài)為主，其中有三部與阿拉伯社會有關(guān)。最終獲獎的，是匈牙利影片《索爾之子》，該片以“二戰(zhàn)”期間德國奧斯維辛集中營為故事的主要背景，挖掘殘忍現(xiàn)實中的柔軟人性，符合“奧斯卡獎”對外語片一貫的遴選標(biāo)準(zhǔn)。

本屆“奧斯卡獎”唯一一部帶有鮮明技術(shù)主義色彩的影片《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》是一部驚悚科幻動作片，同時也是賣座影片“瘋狂的麥克斯”系列的第四部。該片囊括了絕大多數(shù)與制作技術(shù)和視覺效果有關(guān)的獎項，包括最佳服裝設(shè)計、最佳化妝與發(fā)型設(shè)計、最佳剪輯等六項。但毫無疑問，本屆“奧斯卡獎”最大的贏家，始終是成本及票房均不高，但在評論界廣受贊譽的現(xiàn)實主義作品《聚焦》和《大空頭》。

與歐洲的三個頂尖電影節(jié)相比，美國“奧斯卡獎”的評選標(biāo)準(zhǔn)雖不斷發(fā)生著變化，卻始終青睞那些對社會政治、經(jīng)濟和文化現(xiàn)實有深刻關(guān)注的作品?！皧W斯卡獎”的現(xiàn)實主義評價體系與戛納、柏林和威尼斯等歐洲電影節(jié)的紀(jì)實美學(xué)傳統(tǒng)既有關(guān)聯(lián)又有區(qū)別，折射出美國社會主流文化趣味中的實用主義面向。所以，透過本屆“奧斯卡獎”的代表性獲獎影片，我們或可窺見美國社會主流文化和審美趨勢中的某些深層邏輯。

（作者為文化學(xué)者）