第88屆奧斯卡獎(jiǎng)，在一群呼聲極高的話(huà)題影片中，有兩部電影卻未曾被人相提并論過(guò)：一部是由剛到古稀之年的澳洲導(dǎo)演喬治·米勒與比自己還大了四歲的攝影師約翰·希勒合作拍攝的影片《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》，另一部則是與米勒年齡相仿的美國(guó)導(dǎo)演斯皮爾伯格拍攝的《間諜之橋》。

雖然這兩位算得上是不折不扣的“同齡人”，雖然他們?cè)谑聵I(yè)的起步階段也有著相似的審美旨趣，但到了數(shù)十年后的今天，斯皮爾伯格的作品已經(jīng)深深地打上了自己年齡的烙印，一本正經(jīng)地說(shuō)教和反思意味，彌漫在電影的各個(gè)角落，你也很難會(huì)相信，斯導(dǎo)能在有生之年拍出他壯年時(shí)期的那些傳世名作；喬治·米勒，遠(yuǎn)沒(méi)有斯皮爾伯格那么高的知名度和創(chuàng)作頻率，但看他的電影，你絲毫不會(huì)覺(jué)得時(shí)間對(duì)他造成了多大的影響，《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》的片名就透露了一切，這名爺爺輩的老古董依然散發(fā)著遠(yuǎn)超當(dāng)代年輕人的荷爾蒙因子。

順便說(shuō)，《瘋狂的麥克斯4》在本屆奧斯卡拿下最佳電影剪輯、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計(jì)等6個(gè)技術(shù)類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)，也可謂“大贏家”。

瘋

這部電影首先很“瘋”。盡管這已經(jīng)是《瘋狂麥克斯》系列的第四部，但米勒顯然沒(méi)有把續(xù)集當(dāng)成搖錢(qián)樹(shù)似的周邊片來(lái)兜售，除了與原作保持了一個(gè)相似的世界觀和主角以外，影片在其他所有層面都是百分百的原創(chuàng)思維（其實(shí)米勒參與拍攝的所有電影續(xù)集，都是走這種風(fēng)馬牛不相及的續(xù)集思路）。

與那些抱著幾個(gè)IP卻不敢對(duì)人物做絲毫改動(dòng)的好萊塢大片廠不同，麥克斯這個(gè)人物在米勒的影片里幾乎無(wú)法定型：起先他是一個(gè)痛失戰(zhàn)友的執(zhí)法人員，隨后他又成了末日世界里的孤膽奇?zhèn)b，除此以外你對(duì)他一無(wú)所知，這個(gè)沒(méi)有過(guò)去的男人在這個(gè)世界里唯一的行為動(dòng)機(jī)，似乎就是孤獨(dú)的生存。

喬治·米勒并不會(huì)步人后塵，把“增添迷人的過(guò)去”作為豐滿(mǎn)人物的手段，而是為觀眾呈現(xiàn)一份絕對(duì)瘋狂的視聽(tīng)盛宴，讓人物的“沒(méi)有故事”本身，變成“故事”。

狂

其次，這部影片也很“狂”。在任何層面上，它都沒(méi)有呈現(xiàn)出一絲衰頹的節(jié)奏。影片的總鏡頭數(shù)，可能是一般好萊塢大片的兩到三倍。

在許多呈現(xiàn)角色精神狀態(tài)的閃回鏡頭里，到處可見(jiàn)毫無(wú)心理邏輯可言的跳接處理，密集的剪輯頻率配上這種無(wú)厘頭的畫(huà)面交替，仿佛導(dǎo)演存心就是要把所有在場(chǎng)的觀眾逼到那種瀕臨歇斯底里的精神絕境，好似這樣才能儲(chǔ)存足夠多的亢奮，來(lái)與故事里的人物們一起走完這段永不停歇的亡命之旅。

如果非要用一個(gè)比喻來(lái)形容這部影片的話(huà)，那它就是一輛馬力強(qiáng)勁的越野車(chē)，安靜的時(shí)候讓你屏氣凝神，運(yùn)動(dòng)的時(shí)候就是脫韁野馬，而觀眾的神經(jīng)就好似一根不斷收張的弦，被導(dǎo)演在手中隨意把弄。

暴

另外，這部電影也很“暴”。不單單有感官刺激的暴力元素，而且美術(shù)設(shè)計(jì)上都呈現(xiàn)出了非常原始和野蠻的殘廢時(shí)代的色彩。

與那些綠草如茵、白色科技的烏托邦科幻片不同，《瘋狂的麥克斯4》這樣的“殘廢科幻片”里是以極度荒蕪的廢土和破銅爛鐵的工業(yè)垃圾為基調(diào)的。

于是乎，演員們的服裝也都變成了單純的縫制拼接，每個(gè)人身上都只穿一身單衣；化妝品的原料也都是從工業(yè)用料中取材，每個(gè)人都不停地往臉上和嘴里噴機(jī)油，拿烙鐵文身打孔成了主要的時(shí)尚。

這些非主流元素的混搭，組合在一起就形成了一種全新的美學(xué)體系，而且在科幻電影類(lèi)型中，為自己贏得了非常有尊嚴(yán)的一席之地。

跳

盡管“無(wú)序”是本片留給人的第一印象，但喬治·米勒卻運(yùn)用了不少老到的拍攝經(jīng)驗(yàn)，讓這部電影不至于滑向晦澀的深淵：他與攝影師和剪輯師有過(guò)良好的片前溝通，鏡頭數(shù)量雖多，但所有的畫(huà)面均統(tǒng)一成中心透視的方法拍攝，以便觀眾在快速的剪輯跳轉(zhuǎn)過(guò)程中，依然能夠迅速把握住視覺(jué)的中心信息點(diǎn)。

影里的追車(chē)和爆炸場(chǎng)面非常之多，加上拍攝環(huán)境又是天氣多變的沙漠，但米勒?qǐng)?jiān)持采用真人特技為主的表現(xiàn)形式，為了拍攝片中高潮大戰(zhàn)戲，他甚至請(qǐng)來(lái)了太陽(yáng)馬戲團(tuán)的成員擔(dān)任高難度車(chē)上“蕩秋千”環(huán)節(jié)的特技演員，而事實(shí)證明，他的選擇決定了影片的核心價(jià)值。

看完《瘋狂的麥克斯4》后，我不由得心生感慨：我們應(yīng)當(dāng)慶幸世界給了我們斯皮爾伯格，也給了我們喬治·米勒，從前者身上你看到了歲月的痕跡，從后者身上你看不到歲月的痕跡。

□謀殺電視機(jī)（影評(píng)人）