上海美術(shù)界的“另一只鼎”

“連壇”上有“南北二劉”之說，即劉繼卣和劉旦宅?！澳蟿ⅰ眲⒌┱?jīng)贊嘆：“在連環(huán)畫領(lǐng)域，賀友直是張樂平之外上海美術(shù)界的‘另一只鼎’。”中央美院老師沈金波曾說：“賀友直睡倒下來也比人家的高?！边@并不是同道之間的吹捧之詞，將賀友直和創(chuàng)作三毛經(jīng)典形象的張樂平相提并論，令賀友直無形中就高出“連壇”眾家一籌。

在現(xiàn)在的視角下，連環(huán)畫大多是根據(jù)已有的文學(xué)形象來繪制創(chuàng)作的，有點(diǎn)二度創(chuàng)作的意味。而張樂平的“三毛”是他原創(chuàng)的，所以張才被人稱為“三毛之父”，這也正是張樂平登頂上海美術(shù)界的原因。

被譽(yù)為上海美術(shù)界“另一只鼎”的賀友直不僅自己作畫，而且還教學(xué)生如何繪畫。他在中央美術(shù)學(xué)院當(dāng)了7年老師，“賀教畫”的名頭也十分響亮。他有他的一套理論（如四?。骸靶?dòng)作、小道具、小動(dòng)物、小孩子”），還有一套行之有效的教學(xué)方法。用賀友直自己的話說：“極深?yuàn)W的道理用極普通的語言講出來，我在這點(diǎn)上很厲害的?！?/p>

并不“只會(huì)畫連環(huán)畫”

在連環(huán)畫最繁榮的“當(dāng)年當(dāng)時(shí)”，賀友直不是畫得最多的，他的連環(huán)畫也不是印刷得最多的，自然也不是最火、最受歡迎的。但如今，一些歲月后，情況起了變化：大致是從一般讀者的眼光演變到審美考量的變化。作家趙長天說：“從小看連環(huán)畫，看的是熱鬧，不懂藝術(shù)不藝術(shù)。幾十年以后，重新看賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》《李雙雙》《十五貫》《小二黑結(jié)婚》，看得發(fā)呆，驚為天畫?！?/p>

武漢大學(xué)文學(xué)院博士生蔡小容寫了本書，名為《小麥的小人書》（北京大學(xué)出版社2009年6月第一版），“浮生舊夢(mèng)說連環(huán)”，從專業(yè)的角度點(diǎn)評(píng)連環(huán)畫。全書共分六輯，而賀友直一人的內(nèi)容就占了一輯：賀家班系列。就算是在論及其他人和作品時(shí)，蔡小容也會(huì)偶爾筆鋒一轉(zhuǎn)，說到賀友直：“連環(huán)畫在畫壇的地位，似乎比通俗文學(xué)在文壇的地位還要低些，除非獲了大獎(jiǎng)才得提升。大概只有賀友直是例外，他是只會(huì)畫連環(huán)畫的，‘非有故事不能畫’，而他照樣在世界各地舉辦個(gè)人畫展，法國的連環(huán)畫中心昂古萊姆還請(qǐng)他去當(dāng)榮譽(yù)市民?！?/p>

其實(shí)，賀友直并不是“只會(huì)畫連環(huán)畫的”，比如著名學(xué)者馮其庸先生評(píng)價(jià)賀友直的《上海風(fēng)情錄》為“清明上河圖第二”，而“風(fēng)情錄”系列（《申江風(fēng)情錄——小街世象》、《新碶老街風(fēng)情錄》等），便是賀友直跳出“連壇”，進(jìn)入社會(huì)層面、歷史之河的一套很重要的作品。（文/韓光智）

賀友直簡(jiǎn)介

賀友直，中國民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員，從事連環(huán)畫創(chuàng)作50多年，曾任上海人民美術(shù)出版社編審，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第四屆常務(wù)理事、連環(huán)畫藝術(shù)委員會(huì)主任，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)第四屆副主席，中國連環(huán)畫研究會(huì)第二屆副會(huì)長等職，享受國務(wù)院特殊津貼。