近日，阿爾貝托·賈科梅蒂回顧展在余德耀美術(shù)館展出。賈科梅蒂被譽為20世紀最偉大的雕塑家和藝術(shù)家之一，他深刻影響了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，啟發(fā)過眾多東西方藝術(shù)家。

自2010年起，賈科梅蒂的作品三次在拍場創(chuàng)出上億美元的天價，連續(xù)打破世界紀錄，成為全球最貴的雕塑。

賈科梅蒂最有代表性的消瘦的雕塑人像，為何如此受人青睞？聽聽藝術(shù)家、中華藝術(shù)宮副館長李磊對他的作品如何解讀。

賈科梅蒂

對賈科梅蒂而言，雕塑就是從空間中修剪多余的東西，使它高度精煉，并從它的整個外形中提取精要?！　_特 

在23平方米內(nèi)探索靈魂

近年來，賈科梅蒂的多件作品被拍出天價，然而與大多數(shù)在巴黎的藝術(shù)家一樣，賈科梅蒂在世時一直是個窮人，即使在他出名以后，他依然在巴黎租用著一間只有23平方米的工作室。在近四十年的漫長藝術(shù)生涯里，他的絕大部分作品都在這里完成，他涂涂劃劃的痕跡布滿了整個墻壁。

賈科梅蒂去世后，他的妻子安妮特因沒有能力買下這個工作室而不得不把墻上的“畫作”刮下來帶離這個傷心之地。

在賈科梅蒂眼中，這個陰暗狹小的空間能夠給他帶來莫名的安全感，甚至可以在身體的被壓迫中逃逸不安的靈魂。

如今，人們談論最多的就是賈科梅蒂那些瘦削的雕塑作品，其實賈科梅蒂帶給世人的啟迪不能僅僅用一個“瘦”字概括。

賈科梅蒂的藝術(shù)人生其實是不斷思考、不斷探索、不斷驗證的過程。

1901年，賈科梅蒂出生在瑞士的小鎮(zhèn)博尼奧，父親喬瓦尼·賈科梅蒂是一位深受印象派影響的畫家，他善于描繪色彩鮮艷的風景和肖像。從賈科梅蒂的名字看，他們應該來自意大利，家族的基因里有一種熱情豪邁的成分，然而阿爾貝托·賈科梅蒂多愁善感的性格卻更像北方人。

21歲那年，賈科梅蒂去了巴黎師從羅丹的學生——法國雕塑大師安托萬·布勒代爾。從賈科梅蒂這一時期的作品來看，他已經(jīng)完美地掌握了羅丹體系的藝術(shù)手法，并且具有了一種孤傲的藝術(shù)氣質(zhì)。

20世紀初期，是巴黎作為世界藝術(shù)中心最具活力的時期，各種思潮層出不窮，賈科梅蒂浸潤在這種氛圍中，自然不會滿足于對傳統(tǒng)與寫實的繼承，他躍躍欲試，從二十年代中期到三十年代中期，賈科梅蒂開始了從“立體主義”到“超現(xiàn)實主義”的創(chuàng)作實踐。

他創(chuàng)作的兩件父親的頭像讓我印象很深，其中一件用寫實而概括的手法準確地塑造了一位慈祥老者的肖像，另一件雕塑的尺寸與前一件一樣且體塊相仿，但是面部的凹凸全部被削去，他用素描的線條在削平的面板上自然地勾畫出父親慈祥的面容。

從這件雕塑作品開始，賈科梅蒂完成了一次空間認識的革命——從模擬空間轉(zhuǎn)向了概念空間。這是其他立體主義藝術(shù)家沒有關(guān)注到的思想方法和實踐方法，也正是這種從模擬空間轉(zhuǎn)向了概念空間的轉(zhuǎn)化使得賈科梅蒂的作品具有了超現(xiàn)實主義的特質(zhì)。

摸索更具生命執(zhí)著的表達

賈科梅蒂在1926年創(chuàng)作的《匙形婦女》就是一件超現(xiàn)實主義的作品。《匙形婦女》將一個有凹弧的橢圓作為“婦女”碩大的臀部，頭部、胸部、腿部、腳步都已縮小的方塊和圓錐代替，整個形體就像一座墓碑，高傲而孤獨。

從這件作品可以看出賈科梅蒂是如何從立體主義向超現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)化的。超現(xiàn)實主義藝術(shù)的特質(zhì)一定是要有抽離寫實而自相矛盾的形態(tài)和潛意識顯現(xiàn)后與現(xiàn)實經(jīng)驗的沖突?！稇抑那蝮w》是這些特質(zhì)最形象的詮釋。這件雕塑由一個懸掛的溝縫球體嵌壓在月牙形的球瓣上，球瓣下的底板與方塊形的框架構(gòu)成了空間的支撐和限定，球體和球瓣似乎滑動著。

巴黎的超現(xiàn)實主義者們?yōu)檫@件作品而癡狂，達利描述過它、曼·雷拍攝過它、超現(xiàn)實主義運動領(lǐng)袖布勒東將它陳列于家中。

然而賈科梅蒂并沒有因此固步自封，他覺得概念不應該成為生命感受的桎梏，他開始摸索更具生命直覺的表達方式，也因為這種思想與實踐的拓展，賈科梅蒂后來被排擠出了超現(xiàn)實主義藝術(shù)團體。

毅然走出超現(xiàn)實主義教條的賈科梅蒂，孤傲地蜷縮在自己那間狹小的小工作室里提煉生命體驗的真金。