寧藏殘器、不藏贗品，這已經(jīng)成為了收藏者的共識。以往不要說是修補(bǔ)過的工藝品，就算是磨過口的瓷器也乏人問津。但是現(xiàn)在，投資者已經(jīng)越來越認(rèn)識到，殘器不僅具有比對、研究功能，其本身的價值也出現(xiàn)了大幅上揚(yáng)，特別是在2003年美國朵爾拍賣會上，一只有破損后經(jīng)修補(bǔ)的元青花四系海水云龍扁壺以583.15萬美元成交，更是讓人對于殘器的投資價值有了充分的了解。

在殘器的投資者中，除了要保證器物本身是有收藏價值的之外，修補(bǔ)工藝也是大有講究，現(xiàn)在許多專家都認(rèn)同，在瓷器修復(fù)中應(yīng)采用中國最傳統(tǒng)的文物修復(fù)技法——石膏配補(bǔ)，而不再使用金漆工藝，更不會在沒有依據(jù)的情況下，主觀填補(bǔ)文物的紋飾和圖案。

相比專業(yè)領(lǐng)域的石膏配補(bǔ)，民間采用的“鋦”工藝，更是收藏家的追捧。在陳鳴遠(yuǎn)款仲芳式朱泥壺的壺身碎裂處，工匠以金質(zhì)米粒鋦精心修補(bǔ)，每粒鋦子圓滑美觀，在壺身上縱橫交織，錯落有致，形成一種獨(dú)特的紫砂壺殘缺美。從前瓷器的玩賞家們，甚至專門收集鋦過的瓷器，鋦的釘越多也就越珍貴。對于珍貴的中國瓷器，日本以及歐美藏家即使不慎打破，也會把碎片拾起，用金屬釘修補(bǔ)后牢固、深具實用性且不漏水而繼續(xù)使用，但金屬釘修補(bǔ)后器物外壁留下明顯的修補(bǔ)釘扣，而這種“修補(bǔ)釘扣”甚至一度成為人們鑒賞的對象。

在2007年北京的拍賣會上，有一件明代正統(tǒng)青花龍紋大缸，成交價達(dá)到了209萬元。這只巨缸周身有一圈接痕鋦釘，看上去似乎曾破損過。據(jù)專家解釋，由于當(dāng)時的技術(shù)所限，難以制作如此巨大的陶土坯，所以這種巨缸都是燒制成兩部分，然后鋦接起來的?？滴跄觊g后，隨著瓷器技術(shù)發(fā)展，這種巨缸的鋦釘打到了缸內(nèi)，但明代都是在缸體外。在2003年北京的拍賣會上，有一件清乾隆本朝的“潭柘寺”供盤。這塊盤子從中間被打成了兩半，又鋦上。由于年代久遠(yuǎn)，鋦子幾乎爛掉了。這次上拍是經(jīng)過認(rèn)真清理，去掉了鋦子后，用膠粘起來，修理得干干凈凈，不缺肉，只有破碎的裂痕，外觀依然很漂亮，成交價為15680元。、

“少”、“好”、“精”是促成清·雍正青花礬紅穿花龍紋玉壺春瓶高價的三個理由。業(yè)內(nèi)一位專家認(rèn)為，這件于清代鼎盛時期燒造的官窯瓷器，工藝復(fù)雜，品相尚佳，加之存量少，盡管是一件傷殘器，賣出高價也屬正常。以一件完整器的十分之一價格，買到一件少見的標(biāo)準(zhǔn)器，對于研究這一時期的同類瓷器，其在研究方面的價值很大。

殘器之美，和篆刻中的破殘有異曲同工之處，破殘，是在古印中出現(xiàn)的，并非是古代印人之心畫，皆為長年風(fēng)化磕碰所致，因為殘而改變了字的布局和虛實，現(xiàn)代的篆刻人為追求新“印”的古樸蒼老，而用破殘法。殘器之殘也像樹木盆景。一個好的樹木盆景，都要經(jīng)過數(shù)年的培育，一棵新樹要經(jīng)過嫁接、剝皮、撕裂、扭曲等等才可顯其蒼老。