按照常識(shí)，紀(jì)錄片的傳播效果往往難與電視劇、電影及綜藝節(jié)目等影像“娛樂(lè)”形式媲美，然而《我在故宮修文物》這個(gè)只有三集的紀(jì)錄片卻出人意料，僅在某一視頻網(wǎng)站上就獲得了超過(guò)200萬(wàn)的點(diǎn)擊量，在一向以苛刻著稱的某評(píng)分網(wǎng)站上也達(dá)到了罕見(jiàn)的9.4分，而片中儒雅的鐘表修理師更是成了新一代“網(wǎng)紅”——究竟是什么原因讓這部投資150萬(wàn)、由7人團(tuán)隊(duì)拍攝的紀(jì)錄片如此火爆呢？

我在故宮修文物

我在故宮修文物

我在故宮修文物

首先，記錄者以平等的姿態(tài)與觀眾親密交流，拉近了觀眾與記錄對(duì)象的心理距離。雖然故事發(fā)生在“故宮”，修復(fù)的是“文物”，但記錄者沒(méi)有只盯著物件和技術(shù)本身，而是將視線放在了一群個(gè)性鮮明的“人”身上；區(qū)別于類(lèi)似題材的其他紀(jì)錄片，《我在故宮修文物》沒(méi)有采用宏大敘事的策略，舍棄了大場(chǎng)景俯拍等手段，而是以平實(shí)、散淡的鏡頭處理人與文物、人與場(chǎng)景、人與人的關(guān)系，因此它毫無(wú)疏離感地捕捉到了一種韻味。紀(jì)錄片中宮廷氣象依然恢弘、宮廷文物價(jià)值連城，但國(guó)寶級(jí)專家卻同我們這些平常人一樣，累時(shí)彈吉他，閑時(shí)種菜打杏兒，互相開(kāi)玩笑。鏡頭中沒(méi)有權(quán)威，有的只是對(duì)人的尊重、對(duì)手藝本身的敬畏以及積極陽(yáng)光、不乏新潮的活潑氣質(zhì)，使得影片的代入感極強(qiáng)，這是吸引年輕觀眾的重要因素。

其次，《我在故宮修文物》有自己獨(dú)特的敘事風(fēng)格，記錄者的情感化表達(dá)顯示了很強(qiáng)的吸引力?？催^(guò)紀(jì)錄片的觀眾都能明顯感覺(jué)到影片淡定、從容的“慢生活”氣質(zhì)?，F(xiàn)代化的快節(jié)奏生活帶來(lái)了精神的緊張和心態(tài)的浮躁，而紀(jì)錄片呈現(xiàn)出來(lái)的修復(fù)專家們從容淡定、有條不紊，因而禪意十足，他們以最佳的身體和心理狀態(tài)投入工作，不急不躁且自得其樂(lè)，令人神往。片中古鐘表修復(fù)專家王津說(shuō)，“干這一行就要坐得住，必須安靜，再安靜。”這種安靜與大氣被細(xì)心的編導(dǎo)發(fā)現(xiàn)并捕捉到了，貫穿紀(jì)錄片始終。

其實(shí)，《我在故宮修文物》最撞擊人心的是記錄對(duì)象與記錄方式透露出來(lái)的雙重“工匠精神”。紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)拍攝并非單純的時(shí)空重現(xiàn)，如果不能通過(guò)客觀的記錄透露出形而上的意味，紀(jì)錄片就失去了靈魂而成為素材的堆砌?！段以诠蕦m修文物》的拍攝條件十分簡(jiǎn)陋，僅有兩架攝像機(jī)，不過(guò)編導(dǎo)們硬是靠著4個(gè)月的長(zhǎng)時(shí)間跟拍獲得了講故事所需的大量生動(dòng)素材，并緊緊圍繞著“工匠精神”進(jìn)行組織剪輯，在看似平常的細(xì)密敘事中，故宮文物修復(fù)大師們嚴(yán)謹(jǐn)、耐心、敬業(yè)、精益求精、不計(jì)得失、耐得住寂寞的“工匠精神”生動(dòng)體現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾受到靜和美的滌蕩，獲得了精神上的升華。

貼近大眾的平民影像表達(dá)、精致的“慢生活”態(tài)度以及極致的“工匠精神”內(nèi)核，這些個(gè)性十足的紀(jì)錄片元素將《我在故宮修文物》這部紀(jì)錄片營(yíng)造得趣味盎然，其走紅網(wǎng)絡(luò)也就不足為奇了。