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隋代展子虔《游春圖》標(biāo)志山水畫逐漸成熟
隋代展子虔《游春圖》的得名, 來自畫卷上宋徽宗趙佶用瘦金體題寫的“展子虔游春圖”六字。作品的主體是自然山水,桃杏盛開、綠草如茵的場景,讓觀者能直接觀察到春天的氣息和游者的心境?!队未簣D》的出現(xiàn),標(biāo)志著中國山水畫的逐漸成熟,同時開創(chuàng)了青綠重彩、 工細(xì)巧整的山水畫新格式。
春山淡冶而如笑,夏山蒼翠而欲滴,秋山明凈而如妝,冬山慘淡而如睡?!?/p>
“咫尺有千里趣”
展子虔系渤海(今山東陽信)人, 生卒年不詳。據(jù)唐朝張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》記載,展子虔“歷北齊、周、隋,在隋為朝散大夫,帳內(nèi)都督”。一個經(jīng)歷過這么多時代的人,也是一個承前啟后的繪畫大師。在藝術(shù)上,他善于畫山水、臺閣、車馬、人物、道釋等內(nèi)容。
在一幅兩尺多長的絹素上,展子虔用妥善的布局、豐富的色調(diào),畫出了人們在風(fēng)和日麗、春光明媚的季節(jié),前往山間水旁踏青賞春的情景。
整個畫面以自然景色為主,人物只是其中的點(diǎn)綴。畫中,湖心一艘篷船在碧波上游弋,三位女子或站或坐于船頭,欣賞湖光山色,一個艄公在慢慢搖著櫓。 湖邊數(shù)人,或騎馬,或步行。畫中人馬雖然細(xì)小如豆,但畫面到處洋溢著春意。
山間深處,掩映著幾處佛寺,更讓人感到幽靜無比,美不勝收。全圖用色濃烈厚重,以青綠為主調(diào),間以紅、白、赭等各種顏色,表現(xiàn)不同的景色。遠(yuǎn)山蔥翠,白云繚繞,樹發(fā)新枝,嫩綠初露,桃花綻開,更好地烘托出春天來臨時,大自然的勃勃生機(jī)。
《游春圖》的藝術(shù)表現(xiàn)形式,具有明顯的早期山水畫特點(diǎn)。在展子虔之前的中國山水畫,尚處于稚拙階段,畫中人物往往比山還大,水面上不能容下一只小船,山 水風(fēng)景只是作為人物的襯托背景。按照《歷代名畫記》所說,便是“人大于山,水不容泛”。也就是說,人物永遠(yuǎn)重于山水,山水僅作為畫的背景而已。
而《游春圖》畫幅雖不大,但將真山真水當(dāng)做畫作的核心。《宣和畫譜》對展子虔的評語是“咫尺有千里趣”,此言并非虛譽(yù)。
“沒有它,歷史即少了一個重要環(huán)節(jié)”
現(xiàn)代以來,關(guān)于《游春圖》的研究不乏其人,且多有爭議,其焦點(diǎn)問題便是,它是否為展子虔的原作。
其中,對《游春圖》的作者及創(chuàng)作年代提出疑問的代表人物是文學(xué)家沈從文。早在1947年,他就撰寫了《讀展子虔<游春圖>》的文章,雖然標(biāo) 題中肯認(rèn)了《游春圖》的作者是展子虔,但文章通篇都是在質(zhì)疑這一作者歸屬。在文中,他稱“半年中有機(jī)會前后看過這畫八次”,認(rèn)定展子虔作此畫缺乏證據(jù)。他 在文中交待,因?yàn)榍按P(guān)于繪畫作品的著錄,包括《貞觀公私畫史》《宣和畫譜》等都沒有提到展子虔作此作品的事情。另外,畫中男子的衣著、女人的坐式,都與 隋代人的習(xí)俗不太相符,還有裝裱等種種跡象也與當(dāng)時情形不合。歷史資料證實(shí),人們是在元、明朝時才開始認(rèn)定展子虔作《游春圖》的。所以,沈從文認(rèn)為,此畫 可能不是展子虔所作,也不是隋代作品。另外,也有人根據(jù)畫中人物頭上戴的幞頭、建筑部件形制等,論證它并非隋代原作,而是北宋摹本。
對此,沈從文在文中最后說:“我們說這個畫不是展子虔筆,證據(jù)雖薄弱近于猜謎,卻有許多可能。如說他是展子虔真跡,就還得有人從著錄以外下點(diǎn)功夫。若老一 套以為乾隆題過詩那還會有錯,據(jù)個人經(jīng)驗(yàn),這個皇帝還曾把明代人一件灑天繡天鹿補(bǔ)子,題上許多詩以為是北宋末殘錦?!?/p>
雖然如此,沈從文還是在文章開頭對《游春圖》的價值給予了充分肯定,寫道:“這畫卷的重要,實(shí)在是對于中國山水畫史的橋梁意義……沒有它,歷史即少了一個重要環(huán)節(jié)?!?/p>
聲音
張伯駒為收《游春圖》,賣掉一處豪宅
張伯駒一生收藏了許多書畫珍品,其中收購《游春圖》的故事頗具傳奇色彩。
1924年10月,清室被遷出紫禁城,末代皇帝溥儀被驅(qū)逐出宮,大量故宮珍寶被溥儀帶到天津,后再被攜至“偽滿洲國”首都長春。1945年8月日本投降后,溥儀倉皇出逃,不少書畫珍寶流落于東北民間。不久,這些珍寶又陸續(xù)現(xiàn)身北京,其中就有《游春圖》。
一天,張伯駒得知裝裱名匠馬霽川得到了《游春圖》,并準(zhǔn)備通過滬商賣給外國人后,便心急火燎去找馬霽川,決定自己買下來不讓這件珍寶流到國外。他嚴(yán)厲地 說:“馬掌柜,你怎么忘記了你是中國人呢!這展子虔的《游春圖》是屬于我們中華民族的,誰要是為了多賺幾條金子,把它轉(zhuǎn)手賣給洋人,誰就是民族的敗類,千 古罪人!”為了使《游春圖》不落到洋人之手,張伯駒又急忙到故宮博物院,報告馬衡院長,建議院方收購此畫。而馬衡以院方經(jīng)費(fèi)不足無力收購作為回應(yīng)。
張伯駒無奈之下決定個人出面賭一把。他到處傳話:“《游春圖》屬于國寶,此畫卷萬萬不能出境?!瘪R霽川萬沒想到《游春圖》一事竟鬧得滿城風(fēng)雨,迫于輿論 的壓力,只好同意由墨寶齋的掌柜馬保山作為中間人出面周旋,洽談《游春圖》由張伯駒收購一事,商定價格為200兩黃金。
張伯駒決定忍痛將自己位于北京弓弦胡同占地15畝的房院出售。這處豪宅原為大清太監(jiān)李蓮英的私邸,經(jīng)過與相鄰的北平輔仁大學(xué)幾番討價還價,張伯駒忍痛將豪宅易主,最終以2.1萬美元出售了,又將美元換成20條黃金,但還是不夠。
張伯駒又忍痛賣掉了夫人的首飾。到了約好的成交之日,張伯駒到馬保山家辦理手續(xù)。但金條成色太差,只有足金130多兩。最后,張伯駒答應(yīng)盡快想法補(bǔ)齊, 并由馬保山擔(dān)保,至此,《游春圖》才最終為張伯駒所購得。后經(jīng)幾次補(bǔ)交,到補(bǔ)足170兩黃金時,已到了1949年,張伯駒這才不再補(bǔ)交黃金了。
買下《游春圖》后,張伯駒很快就把自己的住所更名為“展春園”。后來,他還自號“春游主人”。1952年,張伯駒夫婦把展子虔的《游春圖》、唐伯虎的《三美圖》連同幾幅清代山水畫軸均轉(zhuǎn)讓給了故宮博物院。
編輯:陳佳
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