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國產(chǎn)低幼動畫質(zhì)量良莠不齊 專家:教育性“露骨”

2016年05月21日 09:11 | 來源:中國青年報
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原標(biāo)題:國產(chǎn)低幼動畫質(zhì)量良莠不齊 專家:教育性“露骨”

“學(xué)齡前兒童動畫片在歐美地區(qū)已經(jīng)有幾十年的發(fā)展歷史,而我國面向?qū)W齡前兒童的動畫片偏少。”中國動畫學(xué)會會長余培俠說,“動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不能忽視低幼動畫?!?/p>

學(xué)齡前兒童動畫片主要指面向6歲以下的兒童創(chuàng)作的動畫片,因其目標(biāo)群體是低齡兒童,也被稱為低幼動畫。很多國家對動畫片有分級標(biāo)準(zhǔn),不同類型的動畫片面向指定的年齡群體,而國產(chǎn)動畫片尚無統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。

年齡界定不明確,動畫市場常呈現(xiàn)出國產(chǎn)動畫低幼化,低幼動畫簡單化的態(tài)勢。從某種角度講,真正適合學(xué)齡前兒童觀看的動畫片仍存在缺口。

國產(chǎn)低幼動畫數(shù)量少 質(zhì)量良莠不齊

打開央視的動畫網(wǎng)站,共能檢索到855部國產(chǎn)動畫片。按年齡查找,分類為“1歲到5歲”的國產(chǎn)動畫片有167部,占比不到20%。

國家新聞出版廣電總局的數(shù)據(jù)顯示,中國動畫片年產(chǎn)量由2011年的26萬多分鐘減少到2015年的13萬多分鐘,減少了一半。專家表示,這是國產(chǎn)動畫片“從規(guī)模數(shù)量增長為主轉(zhuǎn)變?yōu)橘|(zhì)量效益提高為主”的體現(xiàn)。在余培俠看來,國產(chǎn)低幼動畫雖處于發(fā)展期,但近年來“在質(zhì)量上、效益上有提升,在向著健康的方向發(fā)展”。

5月18日,中國作協(xié)、中國動畫學(xué)會的部分專家學(xué)者及兒童文學(xué)作家在“論中國動畫片的文學(xué)性暨大型動畫片《小小魯班》專題研討會”上對國產(chǎn)低幼動畫展開討論。

“過去很多國產(chǎn)動畫片充斥著暴力、粗俗的語言和灰色的幽默。”余培俠在會上表示,這些都不符合動畫片“綠色作品”的要求,也不符合低幼兒童的需要。部分國產(chǎn)動畫片在制作時并沒有確定面向的年齡群體,易出現(xiàn)“簡單的故事復(fù)雜化、簡單的語言成人化”的問題,有一部分并不適合低齡兒童觀看。

中國作協(xié)兒童文學(xué)委員會委員劉海棲表示,部分國產(chǎn)動畫片的內(nèi)容不乏打打殺殺的元素,“這不是該給兒童看的東西。很多家長也提出過動畫片暴力的問題?!?/p>

當(dāng)然,國產(chǎn)低幼動畫也曾有可圈可點的經(jīng)典作品。余培俠認為,講述低齡兒童認知故事的《大耳朵圖圖》算是其中之一,這部動畫片“比較符合兒童性、文學(xué)性、動畫性”,是一部“綠色作品”。劉海棲認為《大頭兒子和小頭爸爸》也是成功的作品之一,“編劇鄭春華本人就是一個很好的兒童文學(xué)作家”。

“不是我們自己的動畫片做不好,而是要精心打造?!毖胍晞赢嬘邢薰究偨?jīng)理蔡志軍認為,在國外動漫文化的沖擊之下,我們更應(yīng)做好國產(chǎn)原創(chuàng)動畫,“做有中國文化、中國精神的動畫片,讓影響兒童的卡通形象是中國的”。

國產(chǎn)低幼動畫缺乏好故事

劉海棲在會上表示,國產(chǎn)低幼動畫片市場“不景氣”,“最大的問題是缺乏好故事”。

何為好故事?在劉海棲看來,“低齡兒童對故事的理解更為簡單”,故事中有對一個小問題的解釋,有對一種小情感的觸及,這就是一個好故事。而這些細節(jié)的元素在國產(chǎn)低幼動畫中并未得到充分詮釋。

劉海棲說,日本動畫導(dǎo)演宮崎駿的作品之所以有影響,就是因為其中有“溫暖的故事,直逼人心的東西”。他認為“好故事是深處的東西”,幽默和想象力是好故事的“兩張皮”。

即使是低幼動畫,也不能忽略幽默?!坝哪前l(fā)自內(nèi)心的,是和教養(yǎng)經(jīng)歷結(jié)合在一起的,并不是某一個動作所引發(fā)出的淺薄的東西?!毕胂罅t隱含在對人物的刻畫中,“可能就是某一個小的動作或表情”。而在一些低幼動畫中,幽默就是單純的搞笑,想象力就是“從這個星球到那個星球”。劉海棲說,這樣的“幽默”和“想象力”沒有內(nèi)化到故事里,是外在的東西,構(gòu)不成好故事。

“加強劇本的故事性,故事中要突出角色塑造,讓角色推動故事?!庇嗯鄠b說,這是低幼動畫講好故事的3個層面。體現(xiàn)在創(chuàng)作中,講好故事包含兩方面:一是加強動畫片的文學(xué)性,需要一個符合學(xué)齡前兒童的好劇本;二是增強動畫片的兒童性,“動畫片必須要符合兒童的視覺、兒童的心理、兒童的審美情趣”。

余培俠指出,從某種意義上講,動畫片應(yīng)“角色為王”,用角色推動故事。塑造生動鮮活的人物形象,才能講好故事,而不能為了講故事而講故事。“過度娛樂化、教化、商業(yè)化都不是好的兒童動畫片。”他認為,好的動畫片應(yīng)該達成這樣一個共識:不需要太多的語言和太復(fù)雜的故事,情節(jié)簡單。

動畫片應(yīng)和兒童文學(xué)作品更多地靠近

低幼動畫應(yīng)起到寓教于樂的作用,但如果太強調(diào)教育性,會導(dǎo)致動畫片的“理念大于形象”。中國作家協(xié)會書記處書記、評論家吳義勤在會上稱,如果把理念捧在孩子眼前,片中的形象反而被掩蓋了?!皯?yīng)該將理念融在故事形象中”。

大多國產(chǎn)動畫片并沒有處理好理念與形象的關(guān)系?!斑@個理念我們在創(chuàng)作的時候就有了,因此在創(chuàng)作的時候,在整個劇本的構(gòu)思中,理念把形象壓制住了”。對于這個問題,吳義勤認為,動畫片創(chuàng)作還是應(yīng)該深一些,增添一些文學(xué)性、藝術(shù)性的手法,把價值觀層面的東西隱藏在形象中。

劉海棲說,動畫片中的教育性太“露骨”,原因可能在于創(chuàng)作者對兒童心理的研究并不到位。他提出,“希望咱們的卡通和兒童文學(xué)作家更多地靠近,找好故事”。在兒童文學(xué)界,“很多問題也已得到解決,比較好的兒童文學(xué)作家也會避免這些問題”。

在吳義勤看來,過度強化教育性的動畫片,在創(chuàng)作中“每一個行為都要考慮意義,每一句話都要考慮價值”,而忽略了“有趣、好玩本身就是很重要的價值”。低幼動畫更應(yīng)告訴孩子如何學(xué)會輕松地面對生活,不應(yīng)讓低齡兒童承擔(dān)太多的東西。

動畫片除了要和兒童文學(xué)作品靠近,劉海棲還建議:“更多的卡通電影應(yīng)該和繪本的東西多接觸,借鑒一下好的繪本的經(jīng)驗?!彼赋?,繪本中的東西雖然簡單卻很形象。如果將兒童文學(xué)作家的作品和動畫片相結(jié)合,可以挖掘兒童內(nèi)心深處的東西。

“低幼動畫的問題不等于整個動畫片的問題。”余培俠也指出,要突破“低幼”,不應(yīng)讓低幼動畫成為阻礙動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的因素。

(實習(xí)生 張鴻雁)

編輯:王瀝慷

關(guān)鍵詞:國產(chǎn)低幼動畫 教育性

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