在“清初六大家”中，吳歷的畫(huà)風(fēng)、人格和品行都是別樹(shù)一幟的，也是唯一在布局、明暗等方面吸收了西洋畫(huà)法的山水畫(huà)大師。其用筆沉著謹(jǐn)嚴(yán)，善用重墨、積墨，山石富有立體感，運(yùn)用西洋畫(huà)的明暗、透視等技法，使作品從題材到風(fēng)格技巧都具有與眾不同的特色，又不失中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)韻味。王翚評(píng)價(jià)道：“每見(jiàn)其墨妙出宋入元，登峰造極，往往服膺不失。”吳歷創(chuàng)作的《湖天春色圖》，就是一幅清潤(rùn)秀麗的代表作，也是最能體現(xiàn)他作畫(huà)特色的精心之作。

《湖天春色圖》是一件十分抒情的作品，皴染工致細(xì)麗，敷色淡雅華滋，真實(shí)地描繪了江南水鄉(xiāng)的綺麗春色。畫(huà)家站在小山崗上，俯視湖岸的一角，但見(jiàn)彎彎坡岸上的柳樹(shù)婀娜多姿，樹(shù)下布滿(mǎn)綠茵，水塘中蘆葦叢生，有鵝在游動(dòng)覓食，幾只春燕歡快地掠過(guò)水面……朦朧的遠(yuǎn)山起伏，似乎被籠罩在一層薄薄的煙霧之中。畫(huà)家傳達(dá)了清新的春天氣息，新綠的草坡、嫩芽，使整個(gè)畫(huà)面以綠色調(diào)為主，充滿(mǎn)了悅目的生命力。此圖構(gòu)圖十分別致，不再是傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視，著色上也吸收了西洋畫(huà)的方法。春山綿邈，蒼翠欲滴，好像是隨手拈來(lái)的江南一帶到處可見(jiàn)的水鄉(xiāng)一角，使人感到相當(dāng)?shù)挠H切、自然。

吳歷以山水畫(huà)馳名于世，畫(huà)中透露出的“山林氣”更顯示出了孤傲獨(dú)立、不俯仰權(quán)勢(shì)的氣度。他既不把繪畫(huà)看作晉身之階，也不把繪畫(huà)當(dāng)作筆墨游戲，有著崇高的畫(huà)品。無(wú)論從筆墨的運(yùn)用或心境意象的表達(dá)，吳歷都已超脫了古人的藩籬。《湖天春色圖》反映出的吳歷，是參透世間百味、道歸天然的自由之境。難怪清代書(shū)畫(huà)評(píng)論家秦祖永說(shuō)：“此老高懷絕俗，獨(dú)來(lái)獨(dú)往，不肯一筆寄人籬下。觀其氣韻沉郁，魄力雄杰，自足俯視諸家，另樹(shù)一幟。”他將吳歷列入董其昌等書(shū)畫(huà)大家一類(lèi)，并將其畫(huà)標(biāo)為“神品”，足見(jiàn)吳歷受推崇的程度之高。