扇子本是尋常物，卻因蘊(yùn)含其中的文化積淀變得不尋常。如果說(shuō)扇子最早是一種儀仗或納涼工具，紈扇、羽扇是結(jié)合了手工藝的工藝品，那么當(dāng)扇子與書(shū)畫(huà)、雕刻，特別是名人書(shū)畫(huà)結(jié)合在一起之后，則是從工藝品到文化的演變，也是從這之后才有“文人扇”的稱(chēng)謂。

中國(guó)歷代文人都喜歡在扇上舞文弄墨，使扇面書(shū)畫(huà)藝術(shù)在中國(guó)大放異彩，題材廣泛，風(fēng)格多樣。書(shū)畫(huà)扇面雖幅不盈尺，但花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、山水仕女、人物故事千姿百態(tài)，成為中國(guó)繪畫(huà)中的一個(gè)專(zhuān)門(mén)藝術(shù)品種。書(shū)畫(huà)扇面小巧玲瓏，具有獨(dú)特的裝飾性和藝術(shù)魅力，可以裝裱成立軸、冊(cè)頁(yè)，也可作為鏡心裝于鏡框內(nèi)，懸掛于居室內(nèi)，成為別具一格的欣賞樣式。書(shū)畫(huà)扇工藝要求高

扇子最早稱(chēng)“箑”，也叫扇汗，在中國(guó)已有幾千年歷史。商代的一些史料中可以看到，權(quán)貴之人的馬車(chē)上有一種類(lèi)似大篷子的儀仗之物，也有說(shuō)是利用其引來(lái)之風(fēng)給馬解暑。出土文物中與現(xiàn)在的扇子形制最為相似的是一種竹扇，扇面是梯形的竹編，叫做“箑”?，F(xiàn)在多見(jiàn)的折扇，是從日本傳入中國(guó)的。在宋、元時(shí)代，團(tuán)扇畫(huà)廣為流行。明代以后，折扇畫(huà)漸漸成為主流。

歷代書(shū)畫(huà)名家和扇骨工匠將扇子制作發(fā)揚(yáng)到了極致的藝術(shù)狀態(tài)，尺寸、工藝、材質(zhì)等各方面都非常考究。專(zhuān)家介紹，一把扇子從扇骨到扇面可涉及十幾種工藝，比如扇骨銼金銀絲、竹胎雕漆、竹骨淺浮雕等，基本上能用于器物的中國(guó)傳統(tǒng)手工藝都可以在扇骨上體現(xiàn)。在晚清到民國(guó)的交際場(chǎng)合，扇子就像是一個(gè)人的名片，繪畫(huà)、書(shū)法、扇骨的作者都是持扇者身份的象征。

書(shū)畫(huà)扇集實(shí)用、工藝與藝術(shù)于一體。上至帝王仕宦、下至庶民百姓，都可擁有不同水平的書(shū)畫(huà)扇，是欣賞層面最為廣泛的藝術(shù)品之一。有畫(huà)家表示，扇畫(huà)要求一次性完成，中間不能停筆；由于尺幅限制，在扇上繪畫(huà)要求畫(huà)家對(duì)線條、墨色和構(gòu)圖進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，胸有成竹時(shí)，方能落筆；再加上有的材料如色紙、金箋等對(duì)落墨、設(shè)色要求較高。因此，同一位畫(huà)家，同樣是花鳥(niǎo)畫(huà)，一張扇面通常比一開(kāi)冊(cè)頁(yè)的價(jià)格要高一倍以上。扇子收藏仍有空間

盡管創(chuàng)作要求較高，但扇面長(zhǎng)久以來(lái)處于傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的配角地位，在收藏界有這樣的說(shuō)法：一手卷，二冊(cè)頁(yè)，三中堂，四條屏，五楹聯(lián)，六扇面。上世紀(jì)90年代初以來(lái)，借國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)復(fù)蘇之勢(shì)，越來(lái)越多的藏家將目光轉(zhuǎn)向了扇面這一具備升值潛力、且未被充分關(guān)注的門(mén)類(lèi)，使扇面收藏逐漸浮出水面。此后，不僅在常規(guī)拍賣(mài)會(huì)上多了扇面的身影，且京、滬眾多拍賣(mài)公司在春秋兩大拍中還推出了扇面畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)。而扇面畫(huà)的“稀缺”潛力，使得這一獨(dú)特的藝術(shù)品種在近幾年的一些拍賣(mài)會(huì)上拍出了高價(jià)。

2004年，唐寅、文徵明等8位名家的《書(shū)畫(huà)合璧》扇面在中國(guó)嘉德以101.2萬(wàn)元成交，是歷史上首批成交價(jià)逾百萬(wàn)元的扇面拍品。到了2007年，扇面拍品已突破千萬(wàn)元級(jí)別，清代畫(huà)家惲壽平作《山水、花卉扇面》，拍出了1232萬(wàn)元高價(jià)。在2011年北京榮寶春拍中，唐寅《聽(tīng)瀑圖》扇面以1680萬(wàn)元再創(chuàng)拍賣(mài)價(jià)格新高。

就扇畫(huà)而言，明代扇面的市場(chǎng)價(jià)格較高，但近幾年宋代團(tuán)扇的風(fēng)頭也愈發(fā)強(qiáng)勁，如南宋夏圭的《尋梅訪友圖》團(tuán)扇面在2012年春拍成交價(jià)高達(dá)1012萬(wàn)元。而近代齊白石和趙叔孺合作的《貝葉鳴蟬·隸書(shū)》扇面在2011年成交價(jià)也達(dá)到了448.5萬(wàn)元。

除了扇面之外，扇骨也逐漸受到收藏者青睞。其中較受藏家追捧的是湘妃竹制成的扇骨，直徑3厘米的湘妃竹折扇市場(chǎng)價(jià)多在萬(wàn)元以上。2011年，一把明代臘地紫花湘妃竹扇骨拍出了100.8萬(wàn)元高價(jià)。

有行家認(rèn)為，扇面遠(yuǎn)未達(dá)到其應(yīng)有的價(jià)值。明代之前的扇面，由于其留存于世的數(shù)量稀少，無(wú)論作者名頭大小都非常珍貴。至于明代的扇子，現(xiàn)在市場(chǎng)上已很難看到，清代中晚期的扇子也是少之又少。目前能夠在市場(chǎng)上見(jiàn)到的老扇子以民國(guó)時(shí)期的居多。也正是基于這個(gè)原因，民國(guó)時(shí)期的扇子不僅較易收藏，其市場(chǎng)潛力和升值空間也相對(duì)較大。此外，扇子是一門(mén)綜合藝術(shù)，衡量一把扇子的價(jià)值除了時(shí)間以外，還有各項(xiàng)制扇工藝。比如扇面，名家畫(huà)的扇面，就往往具有較高的收藏價(jià)值。同時(shí)，扇骨的材質(zhì)、制式以及雕刻、燙法，這些工藝也都是在選購(gòu)扇子時(shí)需要考量的。