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徐邦達(dá):注重著錄對書畫鑒定的作用

2016年06月23日 15:02 | 作者:林如 | 來源:杭州日報(bào)
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徐邦達(dá)特別擅長明清書畫作品的鑒定,正如他自己所認(rèn)為的一樣:“對明清名家作品之真?zhèn)伪鎰e較有把握,因?yàn)槟甏掖媸雷髌范?,容易掌握,而在此之前的名家作品識辨難度較大……”(參見朱明堯《鑒定大家徐邦達(dá)》,《榮寶齋》,2003年7月)對明清書畫的鑒定是徐邦達(dá)的強(qiáng)項(xiàng),明清書畫留下來的材料和信息相對比較全面,這對徐邦達(dá)技術(shù)全面的鑒定特點(diǎn)來說是最符合的,也是他最得心應(yīng)手的。如《明清三家繪畫鑒考》,就對王時(shí)敏、王鑒、惲壽平三人的生平、各個(gè)時(shí)期的繪畫風(fēng)格、著錄中對他們的評價(jià)一一說明,并列舉考辨三家的諸多作品,包括印章、題跋、筆法、著錄等情況,所收作品之詳細(xì),考證之全面令人嘆為觀止。


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注重著錄對書畫鑒定的作用是徐邦達(dá)鑒定書畫的第二個(gè)顯著特點(diǎn)。主要表現(xiàn)在:

第一,充分利用歷代著錄書中的記載作為鑒定書畫的依據(jù)。歷代著錄對鑒定書畫的作用有兩個(gè)方面,一是可以利用前人著錄中對書畫作者的藝術(shù)面貌和水平高下的評論作為確立的樣板,比較是否與所見書畫相符合,從而為真?zhèn)闻袛嗵峁┮罁?jù)。二是從著錄中可以查到歷代鑒賞家對作品有無詳細(xì)記錄情況,為鑒定提供流傳有序的佐證。徐邦達(dá)在鑒定古書畫時(shí),總是會引出作品在歷代著錄中的記載,然后將著錄中記載的評述與作品相比對,加以細(xì)致的考辨,再提出可信之處與可疑之處并闡述自己的觀點(diǎn)。如《古書畫偽訛考辨》,引用大量著錄,并將其進(jìn)行排比、甄別、演繹,顯示了他對歷代著錄的博覽程度和駕馭能力?!赌纤蔚酆箢}畫書考辨》,以著錄為核心,把有南宋皇帝皇后題字的繪畫作品分別排出,一一詳細(xì)注明它們所在的著錄,并作考證,列舉的著錄之詳細(xì),考證之精到,充分說明他對歷代著錄的掌握了然于心,著錄雖然只作為書畫鑒定的輔助依據(jù),但徐邦達(dá)已將它運(yùn)用到了極致。當(dāng)然,徐邦達(dá)雖然在鑒定書畫的實(shí)際操作中把著錄放在較為重要的位置,但在理論上也有非常理性的闡述:“對待著錄也要和對待題跋、鑒藏印記一樣,不可不信,也不可全信……著錄中所載,不但傳記未必都確實(shí),即所錄作品中更多有偽跡,不能盡信也不可輕信。古語云:‘盡信書不如無書’,書并非全不可信,不過我們必須慎加識別與抉擇,以免上當(dāng)?!保ㄒ娦彀钸_(dá)《古書畫鑒定概論》,紫禁城出版社,2005年10月)這就是徐邦達(dá)考慮問題的全面和謹(jǐn)慎之處。

第二,表現(xiàn)在他本人親身編著的諸多關(guān)于書畫著錄的成果上?!豆艜嬭b定概論》中附《明清書畫著錄書編年表》全面收集記錄了明清的書畫著錄書、作者、編寫年代情況;《重訂清故宮舊藏書畫錄》,把自己過目的故宮書畫按朝代編輯成冊,注明作者、品名、質(zhì)地、藏處,特別詳細(xì)標(biāo)明每件作品的著錄情況,并加以簡單的評語,包括是非真?zhèn)蔚葌€(gè)人的見解。這些都是運(yùn)用著錄鑒定書畫的寶貴資料?!豆艜嬤^眼要錄》記錄了故宮博物院院藏的部分作品,這只是徐邦達(dá)所做的初步工作,他的目標(biāo)是對全國各省市博物館、文管會、文物商店等單位所藏的古書畫,作一次全面考察,編一部內(nèi)容豐富、資料翔實(shí)的古書畫著錄書。目前出版的《古書畫過眼要錄》共分五冊,法書三冊,繪畫二冊,收錄在《徐邦達(dá)論古書畫匯集》的第二輯中。這部著錄書的規(guī)模與質(zhì)量相對歷代任何一部私家著錄而言都有過之而無不及。除了編寫書畫著錄,徐邦達(dá)還對古代著錄進(jìn)行考辨和對比研究?!秲煞N有關(guān)書畫書錄考辨》對米芾《山林集拾遺》與《寶晉英光集》的年代、卷數(shù)、篇目、編次、序跋等作對比考證,證明《寶晉英光集》乃從《山林集拾遺》剽竊而來的結(jié)論。另考證了《宋中興館閣儲藏圖畫記》為《南宋館閣續(xù)錄》中儲藏欄的內(nèi)容,并非專為一書等等,以為后人運(yùn)用著錄時(shí)提供借鑒。這些兼有資料性和學(xué)術(shù)性的著作,為研究書畫鑒定提供了這個(gè)時(shí)代的寶貴資料,顯示了徐邦達(dá)在書畫著錄研究方面的特長,是同時(shí)代的任何其他鑒定家所不及的。

編輯:陳佳

關(guān)鍵詞:徐邦達(dá)鑒定書畫 顯著特點(diǎn) 注重著錄對書畫鑒定的作用

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